Антикварий Виттельсбахов в Мюнхене

К середине XV в. в Германии наметился общий хозяйственный и демографический подъем, успешно развивались производительные силы и росло товарное производство. Зачинатель реформации римокатолической церкви в Германии Мартин Лютер в одной из проповедей (1522 г.) так характеризовал изменение качества жизни в стране: «Сколько ни читай всемирных хроник, не найдешь ни в одной из ее частей, начиная от Рождества Христова, ничего подобного тому, что произошло на протяжении этих ста лет. Таких сооружений и посевов не было еще в мире, так же как и столь разнообразной (на любой вкус) пищи, изысканных яств и напитков. Своего предела достигла также изысканность и роскошь в одежде. Кто прежде знал о таком купечестве, которое, как нынешнее, объехало бы вокруг света и связало своими делами весь мир? Несравнимо с прежними временами поднялись и расцвели всевозможные искусства – живопись, резьба по дереву, чеканка по металлу, меди, шитье».

Хозяйственный подъем Германии ассоциировался у современников с городами, ростом торговли, накоплением богатств купечеством. Немецкий город XV – XVI вв. стал средоточием и двигателем цивилизации, центром культуры, учености и гуманизма. Городская среда сформировала характерный для этого времени новый тип личности и, в том числе, коллекционера: «делового человека», бюргера-предпринимателя, участника всеевропейской и заморской торговли (подобно любому представителю семьи финансистов из Аугсбурга Фуггеров) или деятеля гуманистической культуры (подобно нюрнбергскому патрицию Виллибальду Пиркхеймеру).

Одно из первых описаний немецких коллекций в городе Бамберге было опубликовано в 1493 году, другое – описание собрания в Виттенберге увидело свет в 1509 году.

Южногерманское государство Бавария, в котором расположены города Мюнхен, Аугсбург, Нюрнберг, переживало в этот период особый, необычайный расцвет. Центрами собирательства произведений искусства стали именно эти города.

В начале XVI века один из Фуггеров – Раймунд I составил одну из первых в Германии коллекцию произведений античного искусства.

С установлением постоянной резиденции герцогов Баварии в Мюнхене, что сделал Вильгельм IV Виттельсбах (1508 – 1550), этот город стал культурным центром Южной Германии и вырос в настоящую столицу при преемниках Вильгельма IV Альбрехте V (1550 – 1579), Виль­гельме V (1579 – 1597) и Максимилиане I (1597 – 1651).

Вильгельм IV заказал придворным немецким художникам серию из шестнадцати исторических полотен, отображающих жизнь восьми великих мужей и восьми добродетельных женщин. Его коллекция, включающая эти картины, послужила основанием для нынешних Баварских государственных собраний картин в Мюнхене.

Сын и наследник Вильгельма IV на баварском престоле герцог Альбрехт V консолидировал страну, расширил ее пределы, укрепил свои международные связи браком с сестрой императора Максимилиана II Габсбурга эрцгерцогиней Анной и сблизился с династиями д'Эсте, Гонзаг и Медичи, которые к этому времени породнились с Габсбургами, правившими Священной Римской империей. При Альбрехте V в Мюнхене было построено здание Кунсткамеры и начато строительство Антиквария для размещения увеличившихся в размерах герцогских коллекций.

Коллекции двора были еще более увеличены при сыне и преемнике Альбрехта V Вильгельме V и сменившем Вильгельма V на престоле его сыне Максимилиане I, который за свою поддержку императора Фердинанда II Габсбурга в Тридцатилетней войне получил титул восьмого курфюрста – в дополнение к семи курфюрстам – верховным германским правителям, выбиравшим на своем собрании очередного императора «Священной Римской империю). При Максимилиане I было завершено строительство Антиквария и построена галерея для размещения картин вблизи герцогской спальни.

Организатором придворной коллекции Виттельсбахов был Ганс Якоб Фуггер (1516 – 1575). После своего банкротства, вызванного не поддающимися учету закупками картин для своей коллекции, он переехал из Аугсбурга в Мюнхен, а с 1557 года стал художественным советником Альбрехта V. Тот приобрел коллекции Ганса Якоба Фуггера и его родственника Раймунда II Фуггера, которые сформировались со времени пионера немецкого художественного коллекционирования упоминавшегося выше Раймунда I Фуггера (1489 – 1553). Г. Я. Фуггер возглавил работу по пополнению герцогских коллекций и привлек с этой целью для обработки программы герцогской Кунсткамеры бывшего библиотекаря Фуггеров, фламандца по происхождению, врача Самуэля фон Квихельберга, а для устройства Антиквария итальянских художников Джакопо да Страду и Никколо Стоппио.

К этому времени богатство материальных предметов, сосредотачивавшихся в кунсткамерах, с неизбежностью привело к попыткам систематизировать это обильное количество естественных образцов природного мира и артефактов. Джулио Камилло в своем сочинении «Идея театра» (Флоренция, 1550) дал представление о «театре» как об инструмен­те для познавания и запоминания, в котором все проявления Вселенной настолько согласованы и скоординированы в космологическую схему, что изучающий ее был способен восстановить в своей памяти по любому требованию всю систему ее образов и размещения ее элементов.

С. фон Квихельберг под влиянием теории Дж. Камилло в своем сочинении «Заголовки или заглавия обширного театра» (Мюнхен, 1565) предложил программу идеального музея. Этот автор рассмотрел ряд теоретических и практических сторон коллекционерства и приемов представления предметов коллекций для обозрения. На примере мюнхенских коллекций баварского герцога С. фон Квихельберг предложил систему создания универсального музея, в котором состав коллекции уже не представлял собой, как это было раньше, случайного собрания разнообразных предметов материального мира, а нечто стройное, систематизированное.

Сочинение С. фон Квихельберга было первой известной попыткой построения теории музейного собирательства. Метод исследования и обучения посредством обозрения музейных предметов С. фон Квихельберга был воспринят многими коллекционерами. Модель музея, предложенная С. фон Квихельбергом, выполняла функции обозреваемой энциклопедии, позволяющей охватить мир посредством зрения.

С. фон Квихельберг предложил подробную группировку коллекционных предметов, которая повлияла на дальнейшие классификационные схемы собраний. Он делил материалы коллекций и музеев на предметы исторические, художественные (объемные – статуи, медали, посуду), натуральные (предметы растительного и животного мира, анатомические препараты), технологические, а также на картины.

В 1598 году Иоганн Баптист Фиклер составил описание коллекции баварских герцогов в Кунсткамере в Мюнхене, размещенной в здании «Конюшня» (позже «Монетный двор»), построенном архитектором Вильгельмом Эгклем в 1563 – 1567 годах. Описание предметов коллекции перечисляет 3407 наименований. Оно является доказательством реализации программы, составленной С. фон Квихельбергом, согласно которой коллекция отображает Вселенную, является ее подобием или зеркалом, символом или «микрокосмом», отражающим «макрокосм» мира.

В Кунсткамере и Антикварии в мюнхенском замке Виттельсбахов Нойвесте была реализована наиболее универсальная и энциклопедическая музейная программа XVI столетия.

Коллекция составлялась за счет закупок Дж. да Страдой и Н. Стоппио медалей, античных бронзовых статуэток, мраморных монументальных скульптур. Оба художника ранее сотрудничали с Фуггерами, а Дж. да Страда с 1564 года был антикваром при дворе императора Максимилиана II в Вене. С 1567 года он ежегодно ездил из Вены в Италию для закупок предметов для коллекций Виттельсбахов.

Виттельсбахи тратили немалые средства на приобретение античных и других предметов для своих коллекций, об этом сохранились точные сведения. Корреспонденция между Г. Я. Фуггером и его итальянскими агентами по вопросу об этих приобретениях свидетельствуют о том рынке предметов искусства, который в этот период сформировался в Италии, о наводнении рынка копиями и фальсификациями этих предметов и о массовой реставрации сохранившихся фрагментов античных предметов искусства. Причиной этих явлений было распространение коллекционерства и повышение спроса на античные произведения искусства.

В переписке со своими коллегами Г. Я. Фуггер подчеркивал необходимость приобретения для герцогской коллекции только оригинальных предметов. Это свидетельствует о формировании новых требований к составлению коллекций того времени у лиц, имевших возможность оплачивать такие закупки.

Для мюнхенской коллекции, например, в Венеции были приобретены греческие вазы IV века до н. э. Их подверг реставрации художник Карло да Паллаго. Реставрация предметов была необходимой для подготовки их представления зрителям. Это требование входило в состав экспозиционной концепции Г. Я. Фуггера.

Антикварий Виттельсбахов был построен перед замком Нойвесте по проекту Дж. да Страды (с модификациями Н. Стоппио) в 1569 году. Он представлял собой двухэтажное здание, в верхнем его этаже была размещена герцогская библиотека. Галерея Антиквария имела размеры 64,90 на 11,70 м. Ее устройство было сходным с такими же галереями в Фонтенбло, дворце Уффици во Флоренции и в Саббьонете (построенная там в 1583 – 1590 годах, галерея для скульптур достигала длины 91 м).

Вдоль длинных стен галереи, разделенных секциями, были представлены скульптурные изображения. Статуи богов помещались в нишах, а бюсты на каменных подставках в углублениях в стенах. Изображения императоров Рима размещались в порядке их перечисления римскими историками – от Цезаря до Грациана (367 – 383 гг.).

Под каждой фигурой и бюстом помещалась информация об изобра­жаемом персонаже на черной плите.

В галерее было размещено тридцать два семейных комплекса императоров (по шестнадцать с каждой стороны). Подобный экспозиционный прием к этому времени был уже использован в Венеции Доменико Гримани и в Мантуе во дворце Гонзаг.

Антикварий был построен В. Эгклем и Ф. Зустрисом. В правление Максимилиана I галерея первого этажа была превращена в репрезентационный зал. В нем принимали наиболее важных посетителей двора и устраивали придворные балы.

Изображения императоров в Антикварии должны были подчеркнуть претензии Виттельсбахов на их императорское наследие, как это отмечали в своих сочинениях нумизмат Адольф Ш Окко (1579) и И. Б. Фиклер (1574). Галерея должна была выражать идею «перенесения» Римской империи в Германию при Карле Великом и при императоре «Священной Римской империи германской нации» Людвиге IV Баварском (1254 – 1347) – предке по прямой линии учредителей Кунсткамеры и Антиквария.

Политические и культурные претензии Витгельсбахов, выражавшиеся и в представлении ими своих коллекций, были подтверждены в 1623 году, когда Максимилиан I получил титул курфюрста. О художественном успехе Антиквария свидетельствовали современники, побывавшие в нем.

Дата добавления: 2015-10-16