Возникновение коллекционерства нового времени в Италии

Коллекции Медичи во Флоренции в XV веке Значение неоднократно упоминавшихся выше богатых коллекций представителей семейства Медичи во Флоренции в развитии социокультурного феномена музея достаточно значительно, и это требует более подробного рассказа о них.

Династия Медичи на протяжении почти всего XV столетия управляла Флоренцией, не принимая никаких титулов и не меняя республиканского строя, но в XVI веке перешла к монархическому управлению всей Тосканой. Медичи принадлежали к верхушке горожан, сблизившейся с феодальной знатью Флоренции. Многообразие незакрепленных социальных ролей у представителей нового правящего слоя, к которому принадлежали Медичи, – торговля, финансовые операции, управление текстильным производством, сдача земель в аренду, руководство ремесленными цехами, занятие выборных должностей, участие в правосудии, посольствах, командование крепостями – обеспечивало таким, как они, устойчивость, создавало общую атмосферу, в которой высоко ценилась индивидуальность и незаурядность и выковывало в этой среде блестящих людей. Люди типа Медичи, от которых непосредственно зависели гуманисты и художники и которые получали моральную выгоду от своего покровительства гуманистам и художникам, оказывали влияние на культуру всей Италии. Они были ведущим элементом социально-подвижного городского мира, задавали тон в собирательстве и создании первых музеев как исторических явлений, новых и оригинальных, по сравнению со старыми, традиционными собраниями феодальных правителей, и, естественно, служили примером для подражания и богатым горожанам, и аристократам не только в Италии, но и за ее пределами.

Возвышение дома Медичи началось в XV веке при представителях этой династии Козимо Старшем (правил Флоренцией в 1429 – 1433 и 1434 – 1464 года), его сыне Пьеро (годы правления 1464 – 1469) и внуке Лоренцо Великолепном (правил в 1469 – 1492 годах), папах Льве X (правил в Риме в 1512 – 1521 годах), Клименте VII (правил в Риме в 1523 – 1534 годах) и других, королеве Франции Екатерине и др.

Собирая богатые коллекции и покровительствуя наукам и искусству, Медичи превратили Флоренцию в культурный центр итальянского Возрождения. Коллекции Козимо Старшего во Флоренции были увеличены его потомками. Медичи приобретали произведения античного прошлого, заказывали современным им художникам картины, а скульпторам – произведения пластического искусства.

Эти коллекции располагались в их дворцах и виллах: во дворце на улице Виа Ларга (начато строительством около 1460 года), на виллах в Поджьо а Кайано (строилась с 1480 г.), в Кастелло и в саду Сан-Марко (около 1490 г.). Количественный состав собраний Медичи известен по инвентарным описаниям 1456, 1465 и 1492 годов и свидетельствам современников Медичи Паренти (1459 г.) и Филарете (1463, 1464 гг.). Коллекции составлялись постепенно. В студьоло Пьеро Медичи (размерами 4 на 5,5 м) находились шкафы, наполненные античными и другими старинными вещами и произведениями искусства На виллах также размещались античные предметы, современные владельцам картины, рисунки и скульптуры.

Более поздние инвентарные описания свидетельствуют о постоянном росте собраний: в 1492 году в них насчитывалось четыре тысячи предметов общей стоимостью в сто тысяч флоринов. Приобретались не только отдельные предметы, но и целые собрания. При Лоренцо были приобретены собрания папы Павла II (1464 – 1471), кардинала Ф. Гонзаги, конфискованные у знатного флорентийского рода Пацци коллекции. Согласно инвентарному описанию 1492 года в студьоло Лоренцо Великолепного находились античные вазы, золотые литургические предметы, небольшие мозаики, гравированные драгоценные камни, статуэтки, несколько настенных картин работы Я. ван Эйка, Джотто и Мантеньи.

Фасад дворца на Виа Ларга был украшен мраморными барельефами, копировавшими античные камеи из собраний Козимо Старшего, а также из других коллекций, а над дверями дворца размещались скульптурные изображения голов античных персонажей, выполненные под руководством скульптора Донателло его учениками.

Эти скульптурные изображения на фасаде дворца, можно считать попыткой сформулировать музейную программу Медичи и их художественных советников. Они стали эталонным набором наиболее ценимых итальянскими коллекционерами античных памятников. Пропагандистский смысл этого комплекса репродукций произведений античного искусства заключался в том, что Медичи добивались монополии не только в управлении Флоренции, но и во флорентийском коллекционерстве. Эта ситуация вызвала реакцию со стороны конкурировавших с Медичи знатных семейств республики. Одним из проявлений подобной реакции было разграбление коллекций Медичи после изгнания членов этого семейства в 1494 году после очередного государственного переворота.

В результате произошло рассредоточение предметов коллекций, а также флорентийской художественно-культурной среды. А это привело к распространению флорентийских культурных, в том числе и музейных идей за пределы города. Нечто подобное произошло после взятия имперскими войсками Рима в 1527 году, когда разграбленные ландскнехтами художественные предметы из римских коллекций попали в другие страны. Позже, во время французских революционных войн и наполеоновских войн рубежа XVIII – XIX веков власти Франции перевозили из захваченных стран в Париж награбленные художественные богатства. Позже они были возвращены своим законным владельцам. В приведенных случаях подобная дезинтеграция коллекций свидетельствует о триумфе музейной идеи и ее распространении за пределы первоначального местонахождения коллекций.

В состав коллекций Медичи входили комплексы произведений античных скульпторов и фрагментов этих художественных произведений во дворе и в саду при дворце на Виа Ларга, которые послужили образцом для садов при других резиденциях Медичи, особенно для сада Сан-Марко. Там были построены портики, павильон и устроен сквер с целью экспозиции скульптурных произведений. В помещениях при саде размещались коллекции рисунков, картонов, моделей под присмотром их главного хранителя Джованни Бертольдо.

Коллекции Медичи были доступны для любителей искусства и художников. Об этом свидетельствует письмо Лоренцо своему сыну Пьеро от 4 мая 1490 года: Лоренцо рекомендовал сыну некоего любителя искусств Баччо: «Он выглядит как знаток древностей, который наслаждается их созерцанием. Поэтому мне хотелось бы, чтобы ты допустил его ковсем коллекциям – и тем, которые находятся в саду, и тем, которые находятся в кабинете».

В том же саду Сан-Марко на образцах античной скульптуры обучались почти все молодые флорентийские художники, включая Микеланджело. Дж. Вазари называл этот сад художественной академией, но это представляется преувеличением. Идейная программа комплекса статуй сада Сан-Марко заключается в так называемой «трансляции» («передаче») античной культуры, поскольку там преобладали фрагменты античной пластики, а не сохранившиеся в целости или реставрированные фигуры (мы знаем, что, например, юный Микеланджело Буонарроти копировал там голову фавна). Там находились головы, торсы, фрагменты конечностей античных скульптур.

Этим программа Лоренцо Медичи заметно отличалась от программы его современника папы Сикста IV (1471 – 1484), который разместил комплекс античных статуй на Капитолийском холме Рима, причем эти статуи подвергались реставрации, что должно было означать воплощение в них не «трансляции» античных идей, а их «реставрации» или реконструкции (см. об этом ниже).

Трудно переоценить значение инициативы живших в XV веке представителей семейства Медичи для истории музейного дела. При них во Флоренции оформились основные структуры экспозиции предметов коллекций: украшение фасада дворца вставленными в его плоскость античными скульптурами или их копиями; студьоло, экспозиция которого основывалась на идее космоса, предопределявшей размещение предметов коллекции, как элементов окружающего мира; «антикварий» («статуарной») или археологический сад (музей под открытым небом), который синтезировал все ранние музейные структуры: портики, сад, кабинет, украшенные объемными произведениями искусства.

Медичи в XV столетии прошли долгую, но необычайно эффектную эволюцию: от банкиров (Козимо Старший) до горячих любителей искусства (Пьеро и Лоренцо), от робких попыток следовать примеру коллекционерства гуманистов и художников к ведущему в Италии и всей Европе собирательству.

Идея музея стала основой культурной политики двора Медичи. Представители этой семьи сумели не только удачно использовать ее для укрепления своих политических позиций, но и повысить престиж родного города и его жителей в глазах других обитателей Италии и Европы, начиная тем самым свою культурную экспансию на Европейском континенте.

Дата добавления: 2015-10-16