Коллекционерство за пределами Италии

Коллекции в Фонтенбло как выражение политических претензий Франциска I Коллекционерство постепенно распространялось за пределы Альп. Одной из наиболее известных художественных коллекций первой половины XVI века в Европе была коллекция Франциска I Валуа, короля Франции с 1515 по 1547 г. Он продолжал начатые одним из его предшественников по престолу Карлом VIII Итальянские войны. Первоначально король закрепился в Милане, но удержаться там французам не удалось. В 1525 г. армия Франциска I была разгромлена войсками «Священной Римской империи», которую возглавил с 1519 г. Карл V Габсбург (одновременно с 1516 г. он был королем Испании и всех присоединенных к ней владений в Латинской Америке). Сам Франциск I попал в плен к своему сопернику по борьбе за власть в Италии, провел там два года, вынужден был подписать невыгодный для него мирный договор и после этого был отпущен на родину. После неудачной попытки восстановить свое господство в Италии Франциск I сосредоточил свое внимание на централизации королевской власти во Франции и создал политическую систему личного абсолютизма, которая позже стала характерной для французской монархии.

В непосредственной связи с этим Франциск I повысил внимание к созданию в своей постоянной резиденции (которой стал Фонтенбло) культурного центра, который должен был стать противовесом другим культурным центрам Италии и Испании.

Замок Фонтенбло был модернизирован в 1528 – 1540 гг. Его должна была украсить коллекция короля. Чтобы осуществить художественно-декоративную программу замка, в Фонтенбло были приглашены итальянские художники, а ее разрабатывали Россо Фьорентино (с 1530 по 1540 г.) и Франческо Приматиччо (с 1532 г.).

Эти художники при помощи других своих соотечественников превратили комнаты и галереи замка в декорированные картинами и горельефными изображениями из стукко – помещения для представления произведений искусства совершенно нового для Франции образца. Помимо производства художественных работ в замке сюда были привезены многочисленные фрагменты античных скульптур из Рима, создавались копии древних скульптур (в том числе изображений Лаокоона и Марка Аврелия). Часть бронзовых копий скульптур была размещена в замковом саду, большая же часть в галереях. В резиденции короля преобладали произведения современных итальянских художников и скульпторов.

На оригинальность галерей Фонтенбло обратил внимание В. Скамоцци в своем сочинении «Всеобщая архитектура» (Венеция, 1615): «Сейчас распространился в Риме, в Генуе и в других итальянских городах один род строений, который называется галереей. Он происходит, по-видимому, из Франции, галереи представляли собою длинные коридоры, соединяющие один флигель дворца с другим со стороны дво­ра, они напоминают своим видом наши «лоджии», однако с той разницей, что они закрыты. Этот род строений был известен уже в древности [...]. Он отлично добавляется к большим резиденциям, со временем галереи – по примеру Рима – появились не только в публичных строениях, но также во дворцах сенаторов, дворян и других значительных лиц, становясь местом, в которых собираются и изучаются античные произведения искусства – мраморы, бронза, медали, барельефы, а также картины наиболее знаменитых мастеров».

Другой итальянский художник Джорджо Вазари называл Фонтенбло «Новым Римом». Что же Дж. Вазари понимал под своим определением: рабское копирование итальянских идей или оригинальную, творческую ее интерпретацию?

Выше отмечалось то значение, которое придавали французские короли с конца XV в. Италии. Итальянская проблема стала краеугольным камнем не только политики, но и культуры Франции. Итальянское искусство значительно влияло на участников еще первого безуспешного похода на Апеннины Карла VIII, один из которых Андрэ де ла Винь восхищался архитектурой и античными скульптурами итальянских дворцов. Сам Карл VIII пришел в восторг от неаполитанских садов. Из Неаполя во Францию в 1495 г. были привезены многочисленные произведения искусства, в том числе образцы античной и современной скульптуры, а также картины итальянских художников. После завоевания Ломбардии королем Людовиком XII многие художники переехали из Италии во Францию. 30 – 40-е годы XVI века были годами интенсивной итальянизации французской культуры и французского быта.

Однако организатором королевской коллекции во Франции стал именно Франциск I, который приобрел многочисленные картины итальянских художников. Он пригласил Леонардо да Винчи переехать во Францию. Король Франции не занимался систематическим подбором картин и статуй для своей коллекции. Эти произведения искусства были сосредоточены в «Зале для ванн» (в подражание римским термам). Влажность в этом зале привела к безвозвратным потерям многих картин. Уцелевшие полотна при Генрихе IV (1589 – 1610) были перемещены в кабинет картин замка, в конце XVII века они стали основой для королевских картин в Версале, а впоследствии стали ядром итальянских коллекций Лувра. По свидетельству работавшего в Фонтенбло итальянского скульптора Б. Челлини Франциск I в 1540 году говорил ему: «Мне хорошо помнится, что я видел все лучшие произведения, созданные лучшими мастерами всей Италии».

Превращение Фонтенбло в «Новый Рим» отразило политические и культурные претензии Франциска I Валуа.

Одну из галерей замка Фонтенбло украшали аллегорические фигуры и барельефы в медальонах. Э. Панофский считает, что они отражали идею борьбы между Валуа и Габсбургами за господство над Италией. Помещенные в галерее изображения императоров Рима выполняли роль «реликвий» империи, на которую претендовали французские короли, как преемники Карла Великого, а также их претензии на корону «Священной Римской империи», которая досталась Карлу V Габсбургу. Эта идея в первой половине XVI века носила утопический характер. Галерея Россо, о которой выше шла речь, была для династии Валуа компенсацией за их политические неудачи на Аппенинском полуострове.

И Дж. Вазари, и В. Скамоцци в своей оценке галереи в Фонтенбло были правы в одном: форма галереи в этом замке, действительно, выросла го формы итальянских лоджий, но представляла собой французское видоизменение первоначального итальянского образца, а ее характер предопределялся климатическими условиями Франции, архитектурными традициями этой страны и новыми политическими амбициями французского короля.

Дата добавления: 2015-10-16