Паоло Джовио и его музей в Комо

В 1536 – 1548 гг. в местности Борджовико к северу от ломбардского города Комо по повелению местного епископа Паоло Джовио (1483 – 1552) на руинах античной виллы, неподалеку от берегов озера Комо был построен Джовианский музей. Он был возведен для размещения там коллекции портретов известных исторических деятелей, которую собирал историк, врач, гуманист и коллекционер П. Джовио.

Вилла была местом отдыха для П. Джовио и его гостей – своего рода салоном для гуманистов. Анализ завещания П. Джовио (1552), описаний музея его посетителями, переписки в связи с приобретением различных портретов и других источников позволяют судить о составе коллекции и ее предназначении.

Согласно желанию основателя музея, это учреждение было посвящено одной теме, отдельные составные части его программы были связаны либо с личностью основателя (Зал Чести), либо с его средой (Зал Парнаса), либо с его эпохой (Арсенал). П. Джовио был лейб-медиком Юлия II, Климента VII и Павла III и постоянно путешествовал между Комо и Римом. Реализовал же проект создания музея его старший брат, воспитатель и наставник Бенедетто Джовио (1471 – ок. 1545), историк и антикварий местного края. Оба брата давали устные пояснения приезжавшим в музей гостям. Опубликованные П. Джовио каталоги, изданные в 1546 и 1551 гг. на латинском языке (а в 1552 и 1554 гг. в итальянском переводе), отражали только часть коллекции. Идею основателя музея опубликовать полное описание коллекции и обеспечить его иллюстрациями осуществил в 1575 и 1576 гг. базельский типограф Пьетро Перна, издав два его тома с иллюстрациями Тобиаса Штиммера.

Братья Джовио были уверены в том, что музей был построен на развалинах одной из двух вилл местного уроженца римского писателя Плиния Младшего (64 – ок. 114), автора сборника писем в десяти книгах и политического деятеля. Эта вилла была расположена низко над озером и носила название Комедия, в отличие расположенной высоко на скале виллы Трагедия.

Представитель семьи Джовио писатель граф Джованни Батиста Джовио (1748 – 1814) считал, что музей был основан на месте римской виллы другого лица - поэта и друга Плиния Младшего Каниния Руфа.

Итак, мнение П. Джовио о том, что он построил музей на месте виллы Плиния Младшего, фактами не подтвердилось. Однако внимания заслуживает не это, а намерение гуманиста, который искал связь со своим древним предшественником по интересам. И Плиний Младший, и его дядя Плиний Старший, известный римский писатель и ученый, были уроженцами Комо. Их труды с интересом читали и комментировали в XV и XVI вв. и в 60-е годы XV в. жители Комо поместили на фасаде местного собора скульптурные изображения обоих Плиниев. На это решение повлияла возрождавшаяся слава Плиниев, особенно Старшего, основной научный труд которого «Естествознание» был одной из первых изданных в Италии книг, которую опубликовали только до 1500 г. пятнадцать раз. На честь быть местом рождения Плиниев претендовали и другие города, так например, гуманист Гварино да Верона связывал их рождение со своим родным городом Вероной. Письма Плиния Младшего в XVI в. пользовались таким же спросом у читателя, как и классические письма другого римского писателя Цицерона.

Роль и место, которое Плинии занимали в музейной концепции Джовио, можно объяснить патриотическими и гуманистическими предпосылками. И Плинии, и братья Джовио были уроженцами Комо. Не случайно привилегированное место среди портретов в студии музея занимали портреты двух этих известных деятелей Римской империи родом из Комо, а также братьев Джовио. Братья видели в Плиниях своих духовных предшественников и находились под влиянием монументальной энциклопедии Плиния Старшего и писем Плиния Младшего.

Таким образом музей был местом и способом почитания памяти Плиниев. Их «присутствие» в их «восстановленном доме» было документировано таким образом, равно как и было документировано «присутствие» Платона в Платоновской академии на вилле Кареджи около Флоренции гуманистом Марсилио Фичино, что должно было подтвердить наличие там бюста, о котором говорили, будто он был обнаружен в руинах Афинской Академии, этого философа.

П. и Б. Джовио, реставрируя, как им казалось, виллу Плиния, создали интересный памятник в честь своих латинских предшественников. Они демонстрировали, как жители реконструированного здания античных писателей, идею возрождения и продолжения большой культурной тра­диции. Виллу Джовио «Музей» следует считать первой литературной, исторически документированной реконструкцией виллы Плиния, прототипом мемориального музея. Инициатива Джовио послужила для племянника Микеланджело Лионардо Буонароти образцом для его концепции музея в честь памяти великого скульптора, созданного во Флоренции в начале XVII века.

Каково было происхождение создания комплекса из четырехсот портретов – необходимость документации или мемориализации? Комплекс портретов стал формироваться П. Джовио незадолго до 1521 г. Первоначально его интересовали литераторы, философы, возможно и художники, а позже он начал собирать изображения и властителей, политиков и военачальников.

Собрание портретов развивалось по мере созревания и материализации концепции «Истории нашего времени», которую П. Джовио, издал в двух томах во Флоренции в 1551 – 1552 гг., но начал писать задолго до этого, не позднее 1514 г., когда удовлетворенный его сочинением о современной Италии Лев Х утвердил его профессором университета в Pиме. Историк стремился собрать портреты всех тех, кто решал вопросы политического облика Европы первой половины XVI в.

Собирание портретов выдающихся современников представляло для П. Джовио составную часть источниковой базы для составляемой им истории Европы. Однако в истории его коллекции можно проследить определенную эволюцию от фрагментарного к панорамному видению истории. В этом историк проявлял свое стремление универсального понимания истории, рассматривая коллекцию как визуальное дополнение своей творческой лаборатории.

П. Джовио искал «истинные» портреты персонажей своего сочинения, для чего он обращался к лицам, от которых хотел получить их портреты, а также к художникам, которые создавали эти изображения. Чаще всего он удовлетворялся копиями портретов. Постепенно коллекция П. Джовио перерастала из чисто документационного собрания в мемориальное, поскольку она дополнялась портретами не только современников, но и деятелей прошлого. Расширялись и географические пределы коллекции. В нее поступали и портреты правителей Ближнего и Среднего Востока разных эпох. Из однородного собрания оно превратилось в разнородное.

К этому могли привести не только познавательные и научные взгляды П.Джовио. Он был в первую очередь гуманистом, а следовательно создателем больших мифов. П. Джовио разделил коллекцию на четыре группы согласно направленности и дарований, и рода таланта персонажей портретов. Возможно, отправной точкой для такого деления была модная в то время античная теория о четырех человеческих темпераментах.

Вилла в Борджовико была одновременно и местом отдыха хозяина, и местом его работы, и литературным салоном, и помещением для представления коллекции, и театром со спорадически представлявшимися там спектаклями. Эта многоликость музея П. Джовио передает смысл гуманистической фантазии «нового» Плиния.

Отдельные покои виллы были посвящены различным античным божествам: Меркурию, Минерве, Аполлону, музам, также современникам создателей музея, связанным со знанием, мудростью, поэтическим та­лантом. Там помещались и портреты «покровителей муз» (по характеристике братьев Джовио) – императора Карла V Габсбурга, пап Льва X и Климента VII (Медичи).

Программа интерьеров отдельных покоев иллюстрировала влияние богов на деятельность определенных исторических лиц, которая отража­ла мудрость богов. Галерея политиков и мыслителей находилась в зале с изображением Минервы.

В помещении, посвященном Парнасу, находились портреты античных и современных поэтов, историков, языковедов. Художник А. Ф. Дони распознал среди этих портретов и портреты братьев Джовио.

Музей представлял собой пантеон различных искусств и наук, а среди них привилегированное место занимала история.

Некоторое время музей после смерти братьев Джовио находился под присмотром их племянника Джулио, но после его смерти в 1562 г. стал приходить в упадок, особенно после разлива озера, которое повредило здание виллы. В конце XVI в. семья Джовио продала виллу и дала согласие на ее разрушение в 1615 г. Портреты музея известны сегодня по копиям, сделанным после смерти владельца музея по поручению Козимо I Медичи.

Ж. Базен отмечает, что «иконография Джовио вызвала большой резонанс и питала исторические музеи с XVI в. вплоть до создания исторического музея в Версале короля Луи Филиппа» – а ведь открытие этого музея датируется 1837 годом.

Джовианский музей послужил образцом для подражания, которому следовали другие коллекционеры. Портретные исторические галереи получили распространение в среде знатных и богатых собирателей. Жена французского дофина, а позже короля Генриха II Екатерина Медичи в своей парижской резиденции собрала более пятисот пятидесяти портретов, многие из которых закреплялись на стенных панелях. В кабинете эмалей Екатерины Медичи располагалось тридцать два парных портрета и тридцать две лиможские эмали, а в другом, Зеркальном кабинете находилось восемьдесят три портрета. Французский юрист Поль Ардье заполнил галерею своего замка Борегар в долине Луары более чем тремястами шестьюдесятью портретами лиц, известных во времена правления различных французских королей. Эта коллекция сохранилась в замке до нашего времени.

Автор данной книги видел во Вроцлавском художественном музее в 1996 г. образец такой портретной серии, созданной по образцу коллекции музея в Комо по заказу местного уроженца гуманиста Томаса Редигера (1540 – 1576). Из шестидесяти небольших портретов выдающихся политических и культурных деятелей Европы сохранилось двадцать четыре портрета, в том числе изображения Екатерины Медичи, герцогов Альбы и Гиза и других лиц, получивших известность уже после смерти П. Джовио.

Дата добавления: 2015-10-16