Геометрия Тадао Андо

Тадао Андо — один из наиболее популяр­ных архитекторов Японии. Он родился в Осаке в 1941 году и не имел формального об­разования. В 1962—1969 годах изучал архи­тектуру в США, Европе и Африке, а затем открыл собственный офис в Осаке. Творче­ская концепция Андо опиралась на четкую геометричность пространственных построе­ний: куб, цилиндр, параллелепипед, замкну­тая кривая были его любимыми формами, что было характерно для ранних работ Ле Кор­бюзье. Символика этих форм в разных куль­турах была различной, однако можно заме­тить и много общих моментов. Так, круг в Набросок Тадао Андо квадрате, так любимые Андо, у мастеров ев­ропейского символизма ассоциировались со спокойствием и устойчивостью. Минимализм Миса ван дер Роэ также хорошо сочетался с традиционной про­стотой японских домов, их эстетикой строгого порядка. В то же время Андо

придавал большое значение сохранению национального своеобразия японской архитектуры. Он называл свои жилые дома «бастионом сопротивления против разрушения национальной культуры западной цивилизацией» [31].

Первыми постройками Андо стала серия индивидуальных домов в Осаке, за один из которых (дом Роу в Сумийоси) он получил премию Японского ин­ститута архитектуры в 1979 году. Наиболее часто используемые материалы — бетон, сталь, стекло — позволили создать особый мир тишины и покоя, открыв «красоту пустоты», как это сделал когда-то Мис ван дер Роэ. «Архитектура Андо — архитектура стен. Его стены лишены декора, для них использованы чи­стые материалы. Простые геометрические формы можно принять за бетонные коробки, однако они открыты природе и свету», — писал М. Фуруяма [31].

В доме Кошино, расположенном на территории национального парка близ Токио (1979—1981, пристройка 1983—1984), объемное решение подчинено тре­бованию сохранить максимум деревьев и не нарушать природную среду. Заказ­чик был известным дизайнером одежды, поэтому элемент театральности в ин­терьере и ландшафтном дизайне был неизбежен. Дом находится на наклонном прямоугольном участке (40 х 28 м), ограниченном двумя дорогами, и состоит из двух бетонных параллелепипедов, врезанных в склон и соединенных ступен­чатым двориком. Перепад высот доходит до 10 метров. Вход в дом организован с верхнего уровня, откуда посетитель спускается в двухсветную гостиную, в ко­торую открывается кухня-столовая. Предполагалось, что вместо крыши над двориком будет натянута ткань. Дворик являлся своеобразной общей комнатой под открытым небом и использовался для повседневной жизни. Во втором, одноэтажном, корпусе размещены 6 детских спален и две комнаты-татами для гостей.

Ателье было добавлено через четыре года после завершения строительства дома. Оно расположено на верхней части склона и утоплено в землю. Стена, являющаяся в плане четвертью окружности, удерживает землю и очерчивает территорию. Длинный разрез (щель) вдоль закругленной стены дает возмож­ность солнечному свету проникать внутрь, создавая на стене причудливый узор из кругов. Организация естественно освещения («геометрия света») вообще ак­тивно влияла на интерьеры домов Андо: контрасты ярко освещенных и затем­ненных пространств, таинственные световые отверстия в потолке. Стены из бе­тона на светло-голубом песке создавали идеально гладкую поверхность для све­товых эффектов. Прозрачные стеклянные стены формировали интерьер, делая ненужными декор и украшения. Важнейшими элементами были виды сквозь сплошное зеркальное стекло витражей: серия «ландшафтных постановок» (на дворик, на Сад камней, на склон с деревьями и далекие холмы из окон гости­ной). Здесь ярко продемонстрировано искусство организации участка и внедре­ние ландшафта в само здание.

Дом Ашиа близ Токио (1988) расположен на берегу реки, в спокойном и богатом районе, где открывается красивый вид на море и сосны. Дом спроекти­рован для семьи, состоящей из пожилой пары и их сына с женой. Обеим су­пружеским парам нужно было обеспечить независимое существование и, в то же время, возможность общения. Весь участок окружен стеной, а Г-образный в плане жилой дом занимает две стороны прямоугольника. На первом этаже раз-

Дом Кошино, Токио, архит. Т. Андо. 1. План нижнем уровня: 1 — лестни­ца, 2 — двухсветная гостиная, 3 -кухня-столовая, 4 — детские спальни 5 — санузел, 6 — ателье, 7 — комна­та-татами. 2. План верхнем уровня: 8 — спальни родителей, 9 — второй свет гости­ной, 10 — терраса на плоской крыше

Дом. Кошино. Вид сверху

Дом Кидошаки, Токио, архит. Т. Андо. Вид сверху

Дом Ашиа, Токио, архит. Т. Андо. Студенческие макеты. План второго этажа: 1 — внутренний двор, 2 — гостиная для семейных встреч, 3 — хозяйственные помещения, 4 — спаль­ная зона младшей семьи

мешены служебные помещения, обеденный зал, кухня, гостиная, комната-тата­ми, спальня родителей. На 2-м этаже — гостиная и спальня сына. Центр ком­позиции — цилиндрическое пространство диаметром около 7 метров, имеющее несколько уровней, — помещение для общения и приема гостей. Окна всех по­мещений смотрят в сад, слегка поднимающийся к ограде. Весной сад полон бе­лыми цветами сакуры, летом — зеленью крон вишневых деревьев, осенью — красно-желтым ковром опадающих листьев.

Дом в Кидошаки является одним из самых четких замкнутых геометриче­ских построений: кубический объем завершается четким квадратом верхнего уровня, разделенного еще на 4 квадрата. Дом расположен в спокойном жилом районе, недалеко от центра Токио. В нем сохранилось «ощущение жизни, кото­рую проводят в покое и праздности». Ограждающая куб криволинейная стена примыкает к улице и фиксирует вход. Дом был запроектирован для трех род­ственных семей. Заказчик был архитектором, но не захотел сам проектировать дом, чтобы избежать внутрисемейных конфликтов. В примыкающих к дому не­больших двориках была ярко выражена идея «контролируемой природы» — но­вого понимания взаимодействия жилого пространства и природного окруже­ния. Окна всех комнат, выходящих во дворик, запроектированы на разных уровнях, что не дает возможность одной семье видеть быт другой.

Сравнение композиционных приемов, использованных в домах Ашиа, Ки­дошаки и Кошино, подтверждает устойчивость формообразующего языка этого замечательного мастера. Геометрический язык символов позволяет Андо созда­вать замкнутые миры, свой микрокосм, противостоящий хаосу городской за­стройки — своеобразные острова рафинированного изысканного искусства.

Дата добавления: 2015-10-16