Перша російська Терпсихора

Досягнення російського балету свідчили про створення російської національної школи класичного танця. У цьому велику роль зіграли талановиті виконавці. Серед них ім'я першої російської балерини, видатної танцівниці початку XIX віку Авдотьі Іллівни Істоміной (1799 - 1848).

Закінчивши школу в 1816 році, шістнадцятирічна Істоміна дебютувала в балеті «Ацис і Галатея» і відразу ж зайняла першенствуюче положення серед російських талантів.

Пимен Арапів писав про неї в «Літописі російського театру»: «Истомина була середнього зростання, брюнетка, красивої зовнішності, дуже струнка, мала чорні вогненні очі, що прикриваються довгими віями, які додавали особливий характер її фізіономії; вона мала велику силу в ногах, апломб на сцені і разом з тим грацію, легкість, швидкість в рухах; піруети її і элевация були дивовижні... Істоміна довго не мала собі рівних в балеті...».

Такої увічнена вона і Пушкиним в першому розділі «Євгена Онегина»:

Блискуча, полувоздушна,

Смичку чарівному слухняна,

Натовпом німф оточена,

Стоїть Істоміна; вона,

Однією ногою торкаючись підлоги,

Іншою повільно кружляє,

І раптом стрибок, і раптом летить,

Летить, як пух з вуст Еола;

То стан зів'є, то розвине

І швидкою ніжкою ніжку б'є.

Володіючи рідкісною силою художнього узагальнення, картина, намальована поетом, відрізняється реалістичною точністю деталей. Ця картина відображає виступ юної Істоміной в одному з міфологічних балетів Дідло кінця 1810-х років. Конкретним джерелом поетичного узагальнення міг бути балет «Зефір і Флора», де Істоміна, оточена «натовпом німф», виконувала соло, багато в чому що передбачало віртуозні варіації класичних танцівниць в пізніших балетах. Образ Істоміной, виникаючий в пушкинских рядках, зображення її танця самі по собі надзвичайно конкретні. У поетичних фразах «однією ногою торкаючись підлоги, іншою повільно кружляє», «то стан зів'є, то розвине, і швидкою ніжкою ніжку б'є», з великою наглядністю відтворені танцювальні рухи рон де жамб, ранверсе, батман тата. Пушкинское опис танця Істоміной являє собою, таким чином, велику цінність для історії російського балетного театру, дозволяючи судити про високий рівень розвитку виразних коштів хореографії тієї епохи. Воно повністю підтверджує слова Белінського про те, що «при Пушкине балет вже переміг класичну комедію і трагедію» і що «Дідло вважався великим творцем».

Истомина була не тільки віртуозною танцівницею, але і видатною пантомимной актрисою. Театральний критик тієї пори В. І. Соц писав, що «Істоміна танцює з найбільшою живостию і спритністю; вона відмінна балетна актриса для ролей жвавих і хитрих дівчат».Со часом її амплуа ставало все різноманітніше. Лиза в «Марній обережності», Луїза в «Дезертирові», Черкеска в «Кавказькому бранці», Кора в «Корі і Алонзо» - всі ці її ролі, що прославили вимагали глибокої і різноманітної мімічної виразності. Мімічний дар і технічна завершеність танця, ці ідеальні для танцівниці якості, природно поєднувалися в ній.

Сучасники нагородили Істоміну високим визнанням кращої танцівниці кінця 1810-1820-х років. Серед чорнових рукописів Пушкина зберігся план задуманого ним романа «Дві танцівниці»; однієї з героїнь повинна була бути А. І. Істоміна, що танцює в 1819 році в балеті Дідло.

Истомина була істинно російською класичною танцівницею. Самобутність її виконавського стилю яскраво виявлялася в ролях пушкинских балетів. Її сценічна чарівливість нікого не залишала байдужим. Поетичний стиль танця Істоміной, психологічна достовірність образів, що створюються нею, дозволяють вважати її першою російською балериною тоді романтичного напрвления, що зароджується в балеті.

Дата добавления: 2015-10-16