Перші кроки російського балету

У XVII віці були зроблені перші спроби створити балетний театр в Росії. З самого початку цей театр належав правлячим класам і в дуже незначній мірі випробовував вплив народного танцювального мистецтва. Однак весь хід подальшого поступального руху російського балетного театру розкриває перед нами картину поступового плідного зближення двох ніколи роз'єднаних початків. Цей процес не був рівномірним і гладким, що пояснювалося конкретно-історичними особливостями розвитку самої дійсності.

У XVII віці ще інтенсивніше ніж раніше протікав процес економічного, політичного і культурного підйому Росії як могутньої багатонаціональної держави. До торгівлі з Москвою, яка вже з XIV віку стала центром політичного життя країни, прагнули тепер всі західноєвропейські країни. Розширялися міжнародні відносини країни, зростали її культурні зв'язки із зарубіжними державами. Російські дипломати, купці і просто вільні мандрівники в своїх закордонних поїздках знайомилися з станом театральної справи на Заході. Нарівні з драматичними спектаклями, у них викликали інтерес і представлення музичного, зокрема балетного театру. Тут чималу роль грала та обставина, що в балеті не доводилося розбирати иноземную мову: при всіх національних оттенках, мова музики, танця і пантоміми доступний кожному. Крім того, балетний спектакль обставлявся з великою пишнотою. Швидкі зміни декорацій, виїзди різноманітних персонажів на прикрашених колісницях, польоти і перетворення, а також розкіш і красочность костюмів - все це росіяни творче переймали, щоб ще більш прославити могутність централізованої Російської держави. Таке прославляння було тоді справою історично прогресивним, бо вело до зміцнення національної згуртованості і незалежності Батьківщини. Передові люди країни передусім враховували цю політичну мету театру, чудово розуміючи його виховальну силу.

Саме такого роду спектакль був представлений 8 лютого 1673 року в підмосковному селі Преображенськом для царя Олексія Михайловича, членів його сім'ї і придворних. Це був перший балетний спектакль на сцені російського театру. Називався він «Балет об Орфеє і Еврідіке».

Спектакль починався прологом - свого роду арією - мовою, яку співав виконавець ролі Орфея. Вона була звернена до царя і возвеличувала його доброчесність і доблесть.

Потрібно відмітити, що балет того часу, крім танця і пантоміми, включав в себе також сценічну мову і спів. Тільки до кінця XVIII віку дія балетного спектакля в Росії перестала супроводитися мовою. Правда, як пережиток, ще і в середині XIX століття зберігалися титри - плакати з пояснювальними написами, дії, що з'являлися на сцені в складних для розуміння місцях.

Виконавцями перших балетів все частіше були російські актори. У 1673 році, тобто в рік постановки «Балету об Орфеє і Еврідіке», перший режисер придворного театру пастор Іоганн Грегорі набрав в трупа молодь з московських міщан і подьячих, яку одночасно навчав театральному мистецтву і займав в спектаклях.

Так вже на ранніх часах виявилася одна характерна особливість російського балетного театру. При наявності іноземних постановників, при інтересі придворної публіки до чужоземних сюжетів, основне ядро трупа завжди складали російські актори.

У 1676 році помер цар Олексій Михайлович, і всякі театральні уявлення надовго припинилися. Однак, Росія вже практично освоїла жанр балетного спектакля, і цьому жанру призначено було тут згодом поміститися значну серед інших театральних мистецтв.

Нові відомості про балетний театр в Росії з'являються більш ніж через полвека. Якщо при Петрові I і ставилися балети, то даних про них не збереглося.

Але роки царювання Петра I були відмічені іншим явищем, важливим для історії російського балетного мистецтва. У побут верхніх шарів суспільства широко увійшла нова для Росії танцювальна музика і невідомий до тієї пори бальний танець. У 1718 році Петро видав указ про асамблеї - зборах, які зобов'язано було відвідувати Петербургськоє дворянство. Тут неодмінною для всіх запрошених була участь в танцях. Західноєвропейський бальний танець впроваджувався в дворянський побут шляхом особистого прикладу царя і навіть в приказном порядку, якщо прикладу слідували не дуже охоче.

Потреба в балетному театрі виникала зсередини самого життєвого укладу, а не впроваджувалася в нього ззовні. Балетний театр в Росії отримав міцну основу для свого подальшого існування і розвитку.

У XVIII віці балет існував при опері. Але залежав він від опери в різній мірі.

1. Танцювальні епізоди продовжували дію оперного спектакля, були складовою частиною цієї дії, хоч виконувалися не оперними, а балетними артистами.

2. Балет являв собою дивертисмент - ланцюг танцювальних номерів, часто не пов'язаних змістом ні між собою, ні з оперною дією. Дивертисментная сюїта - закономірна, мешкаюча понині структурна форма балетного епізоду.

3. Балет включався в оперу на правах танцювальної інтермедії - розгорненої сценки з чітким самостійним драматичним сюжетом і дійовим танцем, але також не пов'язаної з подіями оперного спектакля і що виконується персонажами, що не мають відношення до персонажів опери.

4. Балет або пантоміма коротко повторювали зміст щойно показаної опери.

5. Балет ставився нарівні з оперою, як окремий і твір, що не залежить від неї.

У XVIII віці російський балетний театр переходив від епізодичних спектаклів гастролерів до більш або менш регулярним виступам власного трупа російських танцівників спільно з гастролерами. Ця обставина, а також установа в Петербурге першої російської балетної школи, від якої веде свою більш ніж двухвековую родовід хореографічне училище імені А. Я. Ваганової, - такі головні, найбільш плідні підсумки розвитку російського балету тієї пори.

У історії російського театрального мистецтва 1756 рік відмічений найбільшою подією: 30 серпня був офіційно встановлений, а до кінця року почав свої загальнодоступні спектаклі перший російський публічний театр в Петербурге. Його фундатором був великий російський драматичний актор Федір Григорійович Вовків.

Балет поступово затверджувався як велике самостійне явище вітчизняного театру. Театральна критика кінця XVIII віку проголошувала його рівноправність серед суміжних мистецтв.

Балетний спектакль XVIII віку значно відрізнявся від спектакля пізніших часів своїм змістом і формою, а також характером виразних коштів самого танця. Естетичні вимоги придворного театру, галантного і регламентованого, підлеглого етикету, наклали на балет свій специфічний відбиток.

Дата добавления: 2015-10-16