Балети П.І. Чайковського

Балети Петра Ілліча Чайковського - суцільні, суворо продумані твори. У них неможливо міняти послідовність танцювальних номерів, робити вставки з творів інших авторів. Вони пов'язані єдиним задумом. Їх називають «балети-симфонії», і всякі перестановки, вставки можуть порушити єдину нитку симфонічного розвитку музики. Це саме та музика, про яку писав Ж.Ж. Новер в своїх «Листах»: «Танцювальна музика... повинна представляти свого роду програму, яка встановлює і зумовлює рухи і гру кожного танцівника».

Головна відмінність балетної музики Чайковського - глибока змістовність і танцевальность. Кожний сценічний образ в ній отримує свою музичну характеристику.

Сучасний балетний театр не мислимо без Чайковського, без його «Лебединого озера», «Сплячої красуні», «Щелкунчика». Драматична, але в той же час мелодична музика цих балетів однаково хвилює глядачів різних континентів і віку. Тим часом вона не відразу була зрозуміла сучасниками.

У період кризи балету з середини XIX віку до балетної музики відносилися як до нижчого вигляду музичної творчості. Великі композитори не писали музику спеціально для балетів, хоч з цікавістю працювали над рішенням танцювальних сцен в операх. П.І. Чайковський, люблячи балет, вважав, що балетна музика повинна бути тільки хорошою, що вона повинна допомагати створенню танцювальних образів, заглиблювати їх. Тому він погодився на пропозицію дирекції імператорських театрів написати музику для балету.

Але першу постановку балету Чайковського «Лебедине озеро» 20 лютого 1877 року в Москві спіткала невдача. Балетна партитура виявилася так незвичайною і складною і за змістом і за формою, що правильно прочитати її виявилися не в змозі ні балетмейстер В. Рейзінгер, ні диригент С.Я. Рябов, ні виконавці. Довгі роки балет чекав свого генія.

Лише після смерті П.І. Чайковського 17 лютого 1894 року на сцені Маріїнського театру був показаний 2-ой акт з «Лебединого озера». Його поставив видатний російський балетмейстер Лев Івана. Продовжуючи романтичну традицію російського балету XIX віку, він з'єднав в одне ціле реальність і фантастику, а досконалість форм з досконалістю поетичних образів.15 січня 1895 року «Лебедине озеро» було поставлено Л. Івановим і М.Петіпа. З цього часу починається новий етап в розвитку не тільки російського, але і світового класичного балету. Програмна симфонічна музика, переставши бути просто акомпанементом танцям, виражала основну ідею балету, пояснила його зміст, відтіснивши пантоміму і надавши танцю головне місце в спектаклі. Форма і зміст балету зливалися воєдино - музична драматургія спричиняла за собою драматургію танцювальну.

За декілька років до цієї знаменної перемоги відбулися ще дві прем'єри: 3 січня 1890 року - прем'єра балету «Спляча красуня», а через два роки, 6 грудня 1892 року, - прем'єра «Щелкунчика».

«Спляча красуня» - видатне явище в історії світової хореографії XIX віку. Завдяки прекрасній, достовірно російській, глибоко змістовній музиці танцівникам вдалося створити багатогранні, життєво правдиві образи героїв. Кожний рух артистів, кожний танець були осмисленими, Гранично виразними. На сцені діяли живі люди зі своїми почуттями, переживаннями, пристрастями. Це було новою перемогою російської школи класичного балету.

Багато які сцени в цьому балеті стали зразками музичного і балетмейстерского мистецтва. Музично-хореографічні образи відкривали нові виразні можливості в мові класичного танця.

Прекрасна музика, реалізм в створенні образів, прогресивність основної ідеї твору, що проголошує перемогу світла над пітьмою, були причиною захопленого прийому балету широкими колами демократичного глядача.

Балет «Щелкунчик» так само, як і «Спляча красуня», розвивав тему боротьби добра і зла, і тут герої вже активно боролися за перемогу добра, за світле майбутнє. Поставив «Щелкунчика» Лев Івана по сценарію Петіпа. Глибоко проникши в значення музичних образів, зрозумівши розвиток музичної драматургії балету, він створив малюнок танців відповідно повному до музики, танець виражав зміст музики. Це було новим словом в хореографії.

Дата добавления: 2015-10-16