Жанровая система радиожурналистики

Система по самому общему определению - есть целостность, все элементы которой составляют единство и подчинены выполнению общей функции.

Генезис и эволюция жанров - сложный процесс, он зависит не только от исторических условий, закономерностей внут­реннего развития жанра, но обусловливается и жанровым окружением в своем канале коммуникации, а также воздействием других, со­седних каналов. Ибо любое взаимодействие в публицистике осуществляется не только по вертикали, но и по горизонтали, а пространство этих горизонталей может быть довольно широким.

Жанры в печати, на радио, телевидении родственны. Их объеди­няет общность основной функции журналистики - отражение и формирование общественного мнения, которую каждая из систем передачи информации решает своими средствами, определенными природой и спецификой коммуникационного канала.

Система жанров в каждом коммуникационном канале складывалась исторически. Их эволюция была тесно связана с политической жизнью общества, т.е. теми задачами, которые решали журналисты в различные периоды жизни страны. Вэлектронных средствах они во многом зависели от развития техники. Так, появление звукозаписи в начале 30-х годов было настоящей революцией в радиовещании.

Жанры и формы вещания на радио развивались под влиянием са­мых разных факторов: устной пропаганды, эстрады, речевых форм общения, газетных текстов, читаемых в микрофон, освоения собственной специфики. Сыграли свою роль кино и театр. Но все-таки наибольшее влияние на вещание, особенно на первых порах станов­ления радиопрограмм и жанров, в 20-30-е годы оказала газета.

Определенное воздействие на становление, развитие системы жан­ров радиожурналистики оказали и «живые» передачи (лекции, беседы, доклады общественных деятелей и специалистов, выступления у микрофона писателей, ученых, а позже - внестудийные формы (радиомитинги, радиособрания, радиопереклички).

В период становления регулярного и массового вещания система жанров вбирала и перерабатывала сообразно политическим задачам и своим внутренним возможностям несколько потоков: газетные тексты, устное речевое общение и формирующиеся собственные жанры. Позже радиовещание испытывало влияние и телевидения. Наличие параллельного, родственного по природе канала коммуникации, работавшего на одну и ту же аудиторию - со своими средствами, способами отражения действительности, способствовало более активному использованию радиовещанием своих возможностей.

Целостную систему современных жанров радиожурналистики можно охарактеризовать как совокупность жанров, динамические связи которых (как внутренние, так ивнешние) определяются:

- потребностями отражения социальной жизни с целью информирования, воздействия на общественное мнение, образования и развлечения аудитории;

- функционированием радиожурналистики в системе массовых коммуникаций;

- единым типом творчества – публицистическим;

- диалогической природой вещания;

- функциями жанров, внутренними закономерностями их развития, их взаимодействием.

Система жанров - подвижная, гибкая, меняющаяся структура. Для нее характерны: взаимодействие, взаимовлияние, взаимопроникно­вение жанров, их модификация, сообразно постоянно меняющимся задачам отражения жизни общества и общения со своей аудиторией. Журналистика решает триединую задачу, выражающуюся:

- в сообщении фактов,

- в оценке, анализе, интерпретации фактов, событий, явлений,

- в изображении фактов, событий, явлений действительности.

Эти три основные задачи формируют и три группы жанров.

- информационные;

- аналитические;

- документально-художественные.

По функционально-предметным признакам, в основе которых лежит рассмотрение содержания журналистского произведения, жанры распределяются по группам так:

Информационные жанры

- радиообщение;

- радиообзор печати;

- радиотчет;

- информационная радиокорреспонденция;

- информационное радиоинтервью;

- информационный радиорепортаж.

Аналитические жанры

- аналитическое радиоинтервью;

- аналитическая радиокорреспонденция;

- аналитический радиорепортаж;

- радиорецензия;

- письмо;

- радиобеседа;

- радиокомментарий;

- радиообозрение;

- дискуссия на радио;

- радиоречь;

- журналистское расследование на радио.

Документально-художественные жанры

- радиоочерк;

- радиозарисовка;

- радиорассказ;

- радиокомпозиция.

Жанры в своей совокупности представляют собой некую условную «цепочку», свернутую в «спираль». Расположение жанров в каждой из названных групп определяется движением от более простых форм к более сложным в структурном отношении, постепенном обогащением фактического материала и приобретением в связи с этим иного функционально-предметного качества. Особенно ярко эти свойства проявляются в группе информационных жанров. Так, например, радио-корреспонденция, радиоинтервью, радиорепортаж в своейоснове информационные, тяготеют к аналитической группе и при определенном насыщении элементами оценок переходят в соседнюю группу.

По форме звучания в эфире жанры делятся на следующие группы:

Монологические жанры

- информационное радиосообщение;

- радиообзор печати;

- радиоотчет;

- радиокорреспонденция;

- письмо;

- радиорецензия;

- радиокомментарий;

- радиобеседа;

- радиоречь;

- радиозарисовка.

Диалогические жанры

- радиоинтервью;

- радиобеседа;

- радиодискуссия.

Синтетические жанры

(в них используются все звуковые средства вещания)

-радиоотчет;
- радиокорреспонденция;

- радиорепортаж;

- радиорецензия;

- радиообозрение;

- радиоочерк;

- радиозарисовка;

- радиорассказ;

- радиокомпозиция.

Некоторые жанры, как видно из этой таблицы, не закреплены жестко в своих групповых «гнездах». Эта подвижность определяется изме­нением задач выступления, смещением функциональных акцентов - на информационное отражение фактов или их анализ, или их изображение.

Формы звучания тоже варьируются: некоторые жанры бытуют в монологическом варианте, а с включением звучащих элементов в радиоотчет, звуковых иллюстраций в радиорецензию, радиообозрение - те переходят в группу синтетических жанров.

Более того, современная практика всемерной диалогизации эфира, даже такой монологический жанр как обзор печати использует в «разговорном» формате - газеты рассматривают два человека, обмениваясь не только оценочными суждениями, но и репликами.

Вообще между жанрами нет жестких границ. Элементы одних жанров могут входить с другие, более сложные в структурном отношении жанры. Это связано с тем, что при решении конкретной задачи жур­налист сталкивается с необходимостью обращения к разным методам, которые чаще используются в других жанрах - так «распоряжается» творческая задача жанра. Видоизменение задачи трансформи­рует методы, их практическое применение. Вообще взаимоотношения функции, предмета и метода подвижны, многообразны и взаимообусловлены.

И, тем не менее, каждый жанр в системе суверенен. Вступая в определенные отношения с другими жанрами, он дифференцирует среду отражения и проявляет динамику между жанрами по своим законам. Каждый жанр, существуя в системе, подчеркивает, оттеняет другие жанры, между ними происходит как бы «разделение труда» в решении общей задачи.

«Живая» жизнь жанров настолько подвижна, что требует рассмотрения второго, внутреннего плана их взаимодействия.

Все категории жанра находятся в диалектическом взаимодействии, ко­торое подчинено решению определеннойзадачи воплощения замысла всеми необходимыми публицистическими и художественными средствами в ходе творческого процесса.

Предмет, который предопределяет функция, являет собой пред­лежащий материал, базу для изучения, осмысления, творческого освоения. Содержание и форма - готовый продукт творческой деятельно­сти. Метод - центральная категория, воплощающая в себе процесс творчества и превращение «сырого» материала в произведение. Поэтому взаимоотношения метода и жанра проявляют самые существенные стороны этого процесса.

Функция и предмет носят объективный характер. Использование же и воплощение творческих методов более индивидуально, субъективно. Информационное сообщение, отвечающее первостепенной задаче - сообщению фактов, лежит в основе всей журналистики. Информационные жанры «насыщаются» фактическими сведениями в зависимости от конкретного жанра. Отчет, репортаж подчиняют факты (отбор, эле­менты комментирования, подача, обрисовка обстановки) своей задаче: рассказать о событии. Методы наблюдения, повествования, обобщения диктуют условия отбора фактов, их монтаж, сцепление, сюжетное движение. В интервью, оперирующем одноименным методом (опрос), факты подчиняются логике раскрытия темы, проявляются в этом движении, сочетаемости вопросов, внутренним развитии мысли.

В этих жанрах, информационных в своей основе, начинают проявляться элементы оценки (отбор фактов, их характеристика, акценты) и элементы описания (место действия, время, ситуация), портретные характеристики.

В аналитических жанрах, естественно, присутствует фактическая основа, но факты выстраиваются в иной связи между собой. Они подчинены основной функции этих жанров: анализу, интерпретации. Оце­нка выходит на первый план, она - сердцевина авторских размышлений, умозаключений. Методы работы: подбор фактов, осмысление событий подчинены наиболее полному, всестороннему, глубокому взгляду на предмет публицистического исследования. Аналитические жанры базируются на информационных. Они существуют и необходимы только потому, что о событии уже заявлено средствами информационных жанров.

Документально-художественные жанры также включают в себя факты, анализ, но уже на ином уровне. Их главная функция - показать факты, события, явления, исследовать их и главное изобразить документально-художественными средствами - определяет трансформацию творческих методов и связей всех структурных элементов текста. Наблюдение, интервью, описание, повествование, размышления подчинены не сообщению этих сведений, не их прямой публицистической оценке, а раскрытию социального характера, проблемы, изучению явлений, представляющих значительный социальный интерес для аудитории.

Таким образом, жанры, объединяясь в систему, соотносят свои задачи и возможности их решения с задачами и возможностями всей системы в целом.

Другой важной составляющей структуры системы жанров является использование одними жанрами элементов других, смежных.

Такое взаимодействие опять-таки обусловлено разновидностями функций и их естественным «переплетением» в рамках одного тек­ста при решении конкретной задачи и тем самым – использования различных методов для их решения. Мозаичность сложного в структурном отношении жанра подчинена его основной функции, его назначению, поэтому органичное сцепление элементов - непремен­ное условие для создания полноценного текста. Каждый элемент в структуре должен быть подчинен общей задаче.

Межжанровое взаимодействие начинает проявляться уже в жанрах информационных - в радиоинтервью и радиорепортаже. В них могутприсутствовать элементы комментария, зарисовки, обозрения.

Особенно разнообразна структурная палитра документально-худо­жественных жанров. Они могут вбирать в себя элементы почти всех других жанров (даже элементы жанров художественного вещания). Но это вовсе не значит, что их использование является непременным условием. Они присутствуют только в том случае, когда в них возникает необходимость.

Каждый жанр имеет свой диапазон, вкотором действует журналист, решая творческую задачу. Эти диапазоны могут быть более узкими или более широкими в зависимости от задач и особенностей конкретного жанра. Они предполагают использование всего, что может пригодиться тому или иному жанру, дают творческий простор на всех стадиях работы: от сбора материала до его воплощения. Вэтих диапазонах и проявляются разновидности жанров.

Их появление вызвано «колебаниями» основной задачи жанра.

Жанр всегда сохраняет свою функционально-предметную основу, но исследование материала, его осмысление, использование жанрового потенциала смещаются в зависимости от того, что выходит на первый план: факты, события, человек, проблема, время, соци­альная ситуация. Функциональные колебания могут зависеть и от угла зрения на предмет, степени журналистского изучения, масштаба общения, глубины анализа. Жанровые разновидности определяются также качеством применения творческих методов, их направленностью на предмет изучения.

Границы между разновидностями того или иного жанра также бывают размытыми. Разновидности делают систему жанров еще более подвижной, гибкой.

Тональность, характерная для каждого жанра также понятие не постоянное, а колеблющееся, зависящее от объективных обстоятельств, творческих предпочтений журналиста, его голосовых данных.

Каждый из жанров по-своему отражает время и пространство. При­чем, следует различать время самого события, время звучания материала в эфире и время, сфокусированное в тексте произведения. Поэтому важным фактором является объем произведения. В жанрах, обладающих большим объемом, а он обусловлен функциями жанрами и его предметом, а также местом в радиопрограмме, автор получает возможность по-иному использовать все элементы, наполняющие его произведение: документальные записи, собственный текст, музыку, шумы.

Функции и предмет журналистского отражения предопределяют и степень проявления личности автора в произведении: от отбора фактов в информационном сообщении, интерпретации фактов, событий, явлений в аналитических жанрах, их монтаже в программах новостей до присутствия автора в качестве лирического персонажа в радиоочерке или радиорассказе.

Жанры функционируют в контексте вещательной программы, и это так же накладывает свой отпечаток на их взаимодействие. В конкретной программе происходит, как правило, внешнее сцепление жанров.

Публицистика как вид творчества соседствует с наукой и ху­дожественной литературой. Их сферы не только соприкасаются, но в определенной степени проникают друг в друга, на своем «пограничье». Объективность, точность, документальность, к которой должна стремится журналистика в сообщении новостей, смыкается с научным изложением фактов. Жанры документально-художественные соприкасаются с художественное литературой. Поэтому очерк, фельетон - жан­ры пограничные. И степень их художественности, которая органично соединяется с документальной основой (образность языка, показ типических, ярких фигур) зависит от степени таланта и мастерства автора.

В данном случае речь идет о художественности в самом прямом смысле, но все жанры публицистики в той или иной мере имеют отношение к художественной организации текста. В информационном сообщении элементы художественной организации текста присутствуют лишь в самом начальном состоянии. По мере усложнения задач и способов их воплощения увеличивается использование художест­венных приемов. Композиция не только жанрообразующий элемент формы, структурирующий материал, но и способ отношения к материалу. В документально-художественных жанрах элементы художественности проявляются открыто - в использовании всего арсенала выразительных средств.

Среди самых заметных изменений современного эфира - увеличение объема и усиление качества разговорности. Это проявляется вдиалогизации жанров, в выборе лексических средств, в тональных из­менениях.

Радиожурналистика долгие годы была «письменной», и это проявлялось в обращенности не к конкретному слушателю, а ко всей аудитории (или ее значительной части) сразу. Но дело не только в пись­менной основе жанров нашего прошлого радиовещания. Эти письмен­ные тексты строились, к тому же, на жестко организованной политической основе. С переходом на свободный бесцензурный эфир во гла­ву угла стало ставиться непосредственное общение со слушателями, иные задачи воздействия стали менять формы высказывания и содержание жанров.

Отход от прямого решения идеологических задач, пропагандистски-агитационно-организаторских функций вещания сказался на принципах внутренней организации текста, проявляющейся не только в содержании, что само собой разумеется, но и на всех грамматических, стилисти­ческих, тональных связях между его компонентами.

Все активнее проявляется разговорная природа речевых жанров, их нацеленность на непосредственного слушателя, на участника диалога. Формы диалогизации становятся разнообразнее: к прямому диалогу с участием двух и более собеседников добавляется диалог «разыгранный». Диалогизируется и такой жанр как радиоочерк, в нем все меньше звучит описаний, все больше - разговоров. И комментарий - когда ведущий беседует с человеком, приглашенным для оценки актуального события.

Становление, функционирование системы жанров радиожурналистики представляет собой сложный исторический процесс, зависящий от политической жизни общества, совершенствования техники, собственного внутреннего развития. Он характеризуется динамикой всех компонентов системы. Этот процесс тесно связан с ролью радио, которую оно играет в системе массовых коммуникаций и в жизней людей, трансформацией жанров в ходе освоения возможностей радиожурналистики в контексте меняющихся отношений с аудиторией.

НОВОСТИ НА РАДИО

Дата добавления: 2015-08-18