Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Последовательность рисования головы живой модели

Читайте также:
  1. A. ARIS - моделирование бизнес-процессов
  2. Quot;Восточная" и "западная" модели человека.
  3. А.1.1. Моделирование стратегических бизнес-процессов
  4. А.2.1.1. Определение требований на уровне функциональной модели
  5. А.2.1.1.4. Модели решений
  6. А.2.1.4. Реализация на уровне функциональной модели
  7. А.2.2.1. Определение требований на уровне организационной модели

 

Получив предварительные сведения об анатомическом строении черепа и
головы, приступают к рисунку головы живой модели. Желательно подбирать
я этого модель с характерными чертами лица и выразительной формой
ГОЛОВЫ. Порядок выполнения рисунка головы модели живой тот же, что и
Гипсовой, но необходимо учесть ряд особенностей.

Во-первых, гипсовый слепок головы неподвижен, натурщики же в процессе позирования устают и невольно меняют свое выражение лица и позу.
Поэтому не надо следовать за изменениями в движении натурщика. Очень
важно «поймать» характерное сходство модели. В процессе построения голо-
вы с заданной точки наблюдения полезно время от времени рассматривать ее
в фас, профиль и в повороте три четверти.

 

Во-вторых, в отличие от гипсового слепка живая модель имеет различную
окраску глаз, губ, волос, одежды и др. Необходимо использовать разнооб-
разные приемы штриховки для передачи фактуры прямых и кудрявых волос,
кожи молодого и старого лица, одежды, фона и т. п.

 

//

 

 

Обучаясь рисованию Горловы живой модели, обязательно нужно потратить какое-то время для зарисовывания отдельных частей лица. Это можно сделать как в процессе предварительного выполнения набросков, так и непосредственно во время длительного сеанса. Такие зарисовки помогают понять расположение глазного яблока в глазнице, прихотливые изменения линии губ при различных эмоциональных состояниях.

 

Рисуя живую модель, необходимо иметь
представление о ее анатомическом строении,
его общем характере. Каждый человек имеет
свои индивидуальные черты, которые не-
обходимо передать в рисунке. Лицо человека воспринимается и запоминается лучше, когда оно эмоционально окрашено. В первую очередь в любом портрете наше внимание притягивают глаза человека. Не случайно их называют зеркалом души. Все это следует учитывать при композиционно размещении головы на листе. Не обязательно знать биографию человека, чтобы понять - перед нами артистическая натура.

Кажущаяся простота изображения головы в профиль достаточно обманчива. Глаза, нос, рот, притягивая внимание, требуют точности рисунка, а
изображение волос и одежды допускает свободу штриховки. Воображение
художника подсказывает ему объем головы, даже если какая-то ее часть не
видна. Пока не решена общая форма головы, не найдены ее пропорции,
нельзя переходить к проработке деталей. Портретное сходство зависит во
многом от правильно выдержанных общих пропорций.

Рисуя живую голову человека, важно не потерять ощущение тех больших
плоскостей, которые так хорошо просматриваются в «обрубовке». Поэтому
такую гипсовую модель лучше ставить рядом с натурщиком. В учебных целях

 

 

живую модель и «обрубовку» полезно рисовать с одной точки зрения на од-
ном листе рядом. При рисовании головы необходимо учитывать не только
строение костей черепа, но и мышц лица, их можно изучить по специальным
таблицам в учебниках пластической анатомии. В течение всего процесса рисования живой модели и даже работая над ее частями, не упускайте из поля
зрения всю голову.

 

Первый этап. Обобщенная прорисовка контура головы модели. Надо пере-
дать черты лица, взаимосвязь головы с плечевым поясом. Главное при этом
соблюдать пропорции.

 

Второй этап. Переход к про работке деталей, передаче фактуры волос,
кожи, одежды. Проследите за игрой света и тени, добейтесь с ее помощью
объемности форм.

 

Третий этап. Обобщение деталей, выявление характера модели, достижение целостного впечатления от образа.

 

Ответьте на вопросы и выполните задания

1. В какой последовательности необходимо рисовать гипсовую голову? Рас-
скажите об особенностях каждого этапа рисунка.

2. Как направленность освещения влияет на светотеневую моделировку
формы и общее тональное решение гипсовой головы?

3. Какие преимущества имеют гипсовые модели по сравнению с живой
моделью?

4. Как передать в рисунке головы живой модели фактуру волос, кожи, одежды?

 

§ 7. МЕТОДИКА РАБОТЫ НАД РИСОВАНИЕМ ФИГУРЫ ЧЕЛОВЕКА

 

Стремление запечатлеть себя или внешность другого человека свойственно
художнику. В краткосрочных или длительных рисунках важно передать пластику тела, его конструктивные особенности, пропорции и характерные черты.

 

Человек с точки зрения формообразования является сложным объектом.

Можно представить, что голова - это шар, шея - цилиндр, грудная клетка -
бочонок, руки и ноги - тоже цилиндрической формы и т. п. Форму тела и
движения человека во многом определяет скелет. Это каркас. Схематические
проволочные рисунки помогают понять, как лучше передать особенности разнообразных движений. Потренируйтесь в рисовании таких человечков.

Только постоянные тренировки руки и глаза в процессе изображения
фигуры человека могут привести к успеху. В период обучения рисунку рекомендуется ~ждую свободную минуту уделять наброскам и зарисовкам с на-
туры: в транспорте, в библиотеке, в буфете, в кругу семьи и друзей. Лучше

 

при этом не докучать незнакомым людям пристальным разглядыванием, На-
броски надо выполнять незаметно для модели, чтобы поймать естественность
поз и движений, Когда человек читает, смотрит телевизор, шьет, работает на
компьютере или занят другим делом, он зачастую долго сохраняет определенную позу или повторяет одни и те же движения, что значительным образом облегчает процесс изображения, Рисование людей с разных точек зрения позволит собрать интересный материал для последующей работы. Наблюдая людей, постарайтесь понять, как начинается движение, как сохраняется равновесие даже при резком изменении направления движения. В качестве эксперимента попробуйте сделать наброски танцоров и спортсменов углем, фломастерами, кистью и тушью, акварелью на тонированной и оберточной бумаге. Характер движения попытайтесь передать быстрыми штрихами. Это дает свободу импровизации. В учебных целях полезно сделать силуэтные рисунки людей различных профессий,

 

Длительные учебные рисунки фигуры человека с натуры показывают красоту строения тела, особенности моделировки формы с помощью света и тени.

Фигура человека является одним из самых сложных объектов изображения.

 

Основа активного подхода к рисунку человеческой фигуры - построение «по
движению». Определяются ярко выраженное движение главных форм и динамика внутри формы. Изображение в рисунке движения, ритма, контраста и

 

соподчинения форм - обязательные задачи при изучении натуры. Стремление работать цельно подразумевает не только выявление верных пропорций, характерных особенностей всех объемов, но и умение что-то пропустить по ходу работы, а какие-то детали под- черкнуть. При таком подходе вырабатывается прекрасная потребность рисовать не просто

ьно.


Дата добавления: 2015-08-05; просмотров: 496 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: Светотень на предмете. | Предметная плоскость | Перспектива в пейзаже. | Графические художественные материалы и техники | Передача фактуры предметов | Последовательность рисования кувшина Карандаш | Последовательность рисования натюрморта из геометрических тел | Рисование деревьев | Рисование зверей и птиц | ПРАКТИЧЕСКИЕ Заедания |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Последовательность рисования головы гипсовой модели| Рисование трав, цветов и ветвей

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.007 сек.)