Жилье для советской элиты

Промышленный подъем периода второй и третьей пятилеток, в который была вовлечена и строительная индустрия города, в облас­ти жилищного строительства дал возможность вести разработку не только экономичного массового жилья, но и позволил начать поиск нового для советской архитектуры типа жилого дома, названного жильем для специалистов. Именно этим разработкам в дальнейшем и было суждено стать жильем для советской элиты. Процессу во многом способствовало и то, что в начале 1930-х годов 3/4 жилищ­ного строительства приходилось на наркоматы и ведомства и толь­ко 1/4 принадлежала Моссовету. По существовавшим в те годы пра­вилам наркоматы получали лимиты на строительство жилья, кото­рые распределяли по своим главкам и предприятиям. Одним из са­мых крупных застройщиков в городе был Наркомтяжпром, кото­рый строил в Москве не меньше Моссовета и имел собственное строительное управление и мощные строительные тресты.

Ведомственное строительство жилья позволяло заказчикам уде­лять особое внимание домам для ценных специалистов своего нар-

комата, ведомства или предприятия. Так как страна крайне нужда­лась в квалифицированных кадрах, то предоставление им жилья по­вышенного комфорта рассматривалось как мера поощрения твор­ческого труда. Уровень жизни таких работников должен был соот­ветствовать социалистическому принципу «от каждого по способ­ностям, каждому по труду», а так как их труд ценился очень высоко, то и вознаграждение за него должно было быть соответствующим. Постановление СНК СССР от 23 апреля 1934 года «Об улучшении жилищного строительства» во многом облегчило работу над жиль­ем для специалистов, которое должно было обладать повышенным уровнем комфорта по сравнению с общепринятыми нормами каче­ства жилья для массового строительства. При этом подразумева­лось, что вводимые в домах специалистов качественные улучшения будут впоследствии (когда позволят экономические условия) пере­носиться на массовое жилищное строительство. Постановление СНК СССР позволило обратить взоры заказчиков и архитекторов на проектирование домов с квартирами для заселения одной семь­ей, что и стало одним из первых отличительных признаков элитное -ти жилья начала 1930-х—1950-х годов. В качестве положительного опыта стали рассматривать не только западную практику (в основ­ном немецкую), отличавшуюся предельным рационализмом, но и доходные дома дореволюционного периода, в которых сложился ус­тойчивый тип комфортного жилья для инженеров, врачей, юристов и т.д., то есть такой, который в начале XX века назывался «доход­ным домом средней руки», а для советской архитектуры был еще недостижимой роскошью.

Одним из первых опытов жилищного строительства (правда, не связанного с программой разработки жилья для специалистов, но все же рассчитанного на избранных членов советского общества), без сомнения был дом-комплекс на улице Серафимовича, спроекти­рованный и построенный по заказу ЦИК и СНК СССР архитекто­ром Б. Иофаном в 1928—1930 годах.

Возведенный в эпоху увлечения архитекторов идеей обобщест­вленного быта, дом-комплекс на улице Серафимовича (или Дом правительства, как его называли в народе) был наделен свойствами дома с обслуживанием, сюда, кроме жилья входило большое коли­чество пристроенных общественных помещений. Частью комплекса были: клуб с театральным залом (ныне театр Эстрады), кинотеатр «Ударник» на 1 600 зрителей (после реконструкции на 1 200), уни-

вермаг с продуктовым и промтоварными отделениями, столовая (где по специальным талонам можно было получать готовые обеды или брать продукты сухим пайком), спортзал, библиотека, детский сад и ясли, амбулатория, механическая прачечная, почта и сберкасса.

Конечно, дом имел на себе отпечаток времени, выраженный в аскетизме внешнего облика. Его отличительными чертами были простые геометрические формы и совершенно лишенные декора фасады. Мрачно-серые бетонные стены создавали впечатление не­сокрушимой мощи, подавляющей своим величием, что явно выде­ляло это сооружение среди построек позднего конструктивизма и,

Жилой комплекс на улице Серафимовича. Архитекторы Б. Иофан, Д. Иофан. 1931. Генеральный план. Фасад. План типовой секции

очевидно, должно было вносить в архитектурный образ дома некий признак могущества и несокрушимости власти, которой он принад­лежал. За долгие годы существования Дома правительства в нем жили многие видные советские, партийные и государственные дея­тели, военачальники, ученые и писатели, в память о которых весь главный фасад здания увешан мемориальными досками.

На участке более трех гектаров, ограниченном Берсеневской на­бережной, улицей Серафимовича и Обводным каналом, были воз­ведены около полумиллиона кубометров жилой и общественной площади, что даже по сегодняшним масштабам, является огромным строительством. Комплекс состоял из жилых десяти и одиннадца­тиэтажных корпусов, сгруппированных вокруг трех внутренних дво­ров, которые были связаны между собой проездами высотой в 2— 3 этажа.

В дом на ул. Серафимовича вошли 500 отдельных квартир для-посемейного заселения. Правила определял заказчик ЦИК и СНК СССР, что отразилось как на качестве, так и на планировочных и технических особенностях оснащения дома. На лестничные клетки всех подъездов дома выходили по две квартиры, что было не очень экономичным, но создавало дополнительные удобства для жильцов. В обязательный набор помещений в квартирах была включена ком­ната для прислуги (около 6 м²), расположенная около кухни. Стан­дартная жилая ячейка в доме состояла, как правило, из трех -четы­рех комнат (были квартиры и больше), кухни, оснащенной газовой плитой, мусоропроводом и специальным продуктовым подъемни­ком, через который жильцы дома получали заказанные в столовой обеды. Этот подъемник представлял собой шахту (размером 1x1 м), которая находилась между кухнями двух соседних квартир. Шахта открывалась в каждую квартиру отдельной нишей с металлической дверкой. Укомплектованные по заранее сделанным заказам обеды доставлялись из фабрики- кухни в подвальные этажи, которые были столь обширны, что в них размещалось целое хозяйство. В нижнем уровне заказы распределялись в каждую из 25 секций дома, а оттуда поступали в квартиры. Кроме того в состав помещений квартиры входили ванная комната с горячей водой от теплоцентрали и сану­зел с естественным освещением (также одно из условий повышен­ной комфортности). Удобные по размеру и группировке помещения были, кроме всего прочего, снабжены встроенными шкафами и на­борами мебели для всех комнат по типу гостиничных номеров. Од-

нако, кроме удобств, наличие в доме наборов стандартной мебели, очевидно, вносило и некий налет казенности, подчеркивая с одной стороны временность пребывания в доме, а с другой то, что партий­ная элита двадцатых годов, несмотря на наличие домработницы, должна была отличаться внешней скромностью своей жизни.

О скромности говорят планировка и оформление подъездов дома, которые, в отличие от последующих этапов развития элитных домов, были решены чрезвычайно просто. За входной дверью не­большая лестница, ведущая к лифту, у лифта площадка, где поме­щался стол и стул дежурной, которая знала всех жильцов дома в лицо. Минимум пространства, никаких украшений, все предельно упрощено и функционально.

Пожалуй, Дом правительства был первым и последним объектом элитного жилья, к которому применимы такие определения как про­стой, функциональный, лишенный декоративных деталей облик. Все последовавшие за ним жилые дома для советской элиты были тесно связаны с изменившейся творческой направленностью советской ар­хитектуры, взявшей курс на освоение классического наследия. Изме­нилась идеология общества, выдвинувшая тезис о растущем благосо­стоянии народа, которое было совершенно несовместимо с аскетиз­мом в архитектуре. Четко обозначилось желание заказчиков и испол­нителей с помощью богатого убранства домов отразить завоевания социализма, «побеждающего по всем направлениям».

Условия появления домов для специалистов окончательно оформились к началу реализации Генерального плана реконструк­ции Москвы, в который была заложена грандиозная программа строительства жилья. Элитное жилье, возводимое на парадных ма­гистралях, набережных и площадях столицы, было отдельной час­тью этой программы, в которой особо подчеркивалась огромная гра­достроительная роль строящихся зданий. По плану предполагалось увеличение этажности жилых домов до 8 —10, а в некоторых случа­ях и до 14 этажей. Ориентация на каноны классической архитекту­ры, в образном решении жилых домов также становилась нормой времени.

Новую страницу в советском зодчестве первым открыл архитек­тор И. Жолтовский, известный своей приверженностью к класси­ческому искусству, который в 1933—1934 годах «в подчеркнуто ве­личественных и монументальных формах» построил жилой дом на Моховой улице.

Сегодня, пожалуй, трудно представить себе, чем было вызвано желание мастера наделить свой жилой дом подчеркнуто монумен­тальными чертами, более подходящими для крупномасштабного об­щественного здания. Использованный им «колоссальный ордер» с его массивными колоннами, увенчанными сложными капителями и скульптурно выступающими раскрепованными карнизами, никак не связывается ни с образом жилого дома, ни с необходимостью разме­стить в этом здании секционное жилье. Не требовали такого мощ­ного пластического акцента и соседние с домом Жолтовского со­оружения. Ответ на эту загадку можно найти в истории. При проек­тировании своего объекта, И. Жолтовский прежде всего, ориенти­ровался на градостроительную ситуацию, которая должна была зна­чительно измениться в процессе реконструкции центра столицы. По грандиозным планам, разработанным в начале тридцатых годов, ме­сто, на котором мастер ставил свой жилой дом, было намечено как начало широкой и величественной магистрали, связывающей центр города с проектировавшимся в то время Дворцом Советов. Огром­ные размеры и подавляющее величие главного здания страны дик-

Жилой дом на Моховой улице (ныне офисное здание). Архитектор И. Жолтовский. 1934

товали значительные изменения масштаба реконструируемых объектов и нового строительства, поэтому ведущая к Дворцу Сове­тов прямая и широкая Аллея Ильича должна была начинаться дос­тойным и значительным, с архитектурной точки зрения, сооруже­нием.

Выбранный И. Жолтовским тип палладианского особняка с его мощной пластикой полностью оправдывался градостроительной си­туацией, что было очень высоко оценено современниками мастера. Но между итальянским палаццо и секционным жилым домом суще­ствует огромная разница, что и стало основным противоречием это­го сооружения. Конечно такой блестящий мастер, как И. Жолтовс­кий, сумел совместить эти далекие друг от друга понятия, но в его решении главным стал внешний облик здания, которому полностью подчинилась внутренняя планировка.

В центральном объеме здания были размещены трех- и четырех комнатные квартиры, в боковых крыльях одно- и двухкомнатные. Два верхних этажа дома (шестой и седьмой) составляли двухуров­невые квартиры с необычным распределением помещений: внизу запроектированы кухни, небольшие окна которых выходят во фриз наружного ордера. Наверху расположены спальни, из которых был выход на узкий балкон, протянувшийся по карнизу всего главного фасада. В сторону двора в этих квартирах выходили огромные ком­наты-мастерские, занимающие по высоте два этажа. Эти помещения освещались огромными окнами-витражами. Остальные квартиры в доме были решены в одном уровне. Их отличало то, что в больших квартирах, расположенных по центру, пространство разворачива­лось по принципу анфилады, что было характерной чертой дорево­люционных доходных домов, а в советское время применялось впер­вые.

Большие, хороших пропорций комнаты в доме на Моховой ули­це имели высокий уровень внутренней отделки, все детали которой были выполнены по эскизам самого И. Жолтовского. Интерьеры всех квартир очень тщательно прорабатывались: в комнатах был на­стелен прекрасный паркет, двери обрамляли резные наличники с тонким орнаментом, на потолках располагались мастерски выпол­ненная лепнина и росписи.

В квартирах было предусмотрено большое количество вспомо­гательных помещений, стенных шкафов и антресолей. Предусмат­ривались оборудованные по последнему слову техники раздельные

санузлы, а при кухнях — просторные комнаты для прислуги. Потря­сали богатством оформления лестницы и вестибюли подъездов, на­поминающие дворцовую архитектуру.

Конечно жилой дом на Моховой улице резко выделялся в стро­ительной практике Москвы начала 1930-х годов не только ярким архитектурным образом, ориентированным на классику, но и высо­ким уровнем исполнения, что отмечала пресса того времени. На­ружные и внутренние детали дома были выполнены вручную спе­циальной бригадой мастеров, постоянно работавших с И. Жолтов­ским и под его пристальным контролем. Поэтому законченный дом, с которого сняли строительные леса, привлек к себе внимание как специалистов, архитекторов и строителей, так и широкого круга об­щественности, став выдающимся явлением в культурной жизни го­рода. Именно с этого здания в Москве начался отсчет строительства жилых домов с ренессансной системой построения фасадов, кото­рые стали появляться на участках парадных столичных магистра­лей.

Отличительной чертой жилых домов 1930-х—начала 1940-х го­дов было решение их архитектурного образа в духе классического наследия с применением деталей и приемов, характерных в основ­ном для итальянского ренессанса. Для каждого такого дома архи­тектурная мастерская, выполнявшая проект, разрабатывала свою секцию квартир, ориентируясь на строительные нормы Моссовета и потребности заказчика (наркомата или ведомства). Удачные при­емы, выработанные в процессе проектирования и строительства до­мов для специалистов, становились типичными признаками каче­ственного жилья, переходили из одного проекта в другой, дополня­ясь по ходу работы новыми чертами и деталями. Так, использован­ный в доме на Моховой улице принцип анфилады стал достаточно устойчивым для элитного жилья, в котором между комнатами уста­навливали большие остекленные (часто раздвижные) двери, позво­ляющие раскрыть пространство квартиры на всю ширину корпуса.

Одним из примеров, подобной планировки стал дом, спроекти­рованный архитектором М. Синявским на углу улицы Горького и площади Белорусского вокзала. Строительство велось в 1936 — 1939 годах. Секция архитектора М. Синявского состояла из двух квартир, выходящих на лестничную клетку. В основном в доме пре­обладали трехкомнатные квартиры, но были и двух-, и четырехком­натные. Кухня и раздельный санузел расположены в глубине квар-

тиры. При кухне — полукомната (совсем небольшое помещение, в котором можно было поставить только кровать) для прислуги. При входе автором была запроектирована парадная передняя, через ко­торую находящиеся друг против друга комнаты соединялись в одно пространство, занимающее всю ширину дома. Смежные комнаты соединялись между собой по принципу анфилады. В богато оформ­ленных интерьерах было много лепных украшений и декоративных деталей: потолочные карнизы и розетки для люстры, профилиро­ванные двери и дверцы встроенных шкафов, красивые стеклянные вставки в дверях комнат, выходящих в парадную переднюю.

Жилой дом на Тверской улице. Архитектор М. Синявский. 1939

Архитектурное решение дома базировалось на горизонтальных членениях поясами-карнизами, которые делили здание на три час­ти, постепенно облегчающиеся кверху. Чтобы придать основному объему большую пластичность, наверху корпус был заужен, хотя это и усложнило его конструктивное решение. В композицию фаса­да автор включил большое количество ордерных деталей: сдвоен-

ные полуколонны, пилястры, оригинальные обрамления окон верх­него яруса и т.д. Мощный железобетонный карниз, большой вынос которого потребовал дополнительной системы анкеров, имитиро­вал легкий венчающий элемент ренессансного здания.

Все композиционные приемы и декоративные детали в первую очередь диктовались градостроительной ситуацией, но особенности дома, включая удобство внутренней планировки, высокий уровень технического оснащения и богатое внутреннее убранство, все это — отработка принципов подхода к проектированию нового типа элит­ного жилья, расположенного на центральной магистрали столично­го города.

К началу 1940-х годов в Москве было построено большое коли­чество домов для специалистов, среди которых были дома для ИТР различных предприятий, для профессоров и преподавателей выс­ших учебных заведений, для Генштаба (по заказу Военстроя) и т.д. Все они значительно отличались от массового жилья своего време­ни, так как в них уже были определены устойчивые черты и особен­ности планировки и оснащения квартир. В таких домах можно было позволить себе уделить внимание удобству расположения комнат и их величине в зависимости от назначения каждого из помещений. Так, например, спальни в элитных домах располагались рядом с са­нузлом, общая комната, как планировочный центр квартиры, была больше остальных и имела выход на балкон или лоджию. Большие, хороших пропорций комнаты объединялись между собой в анфила­ды. Среди элитных домов существовал и другой тип квартир, в ко­торых центром становилась парадная передняя. В такую переднюю (увеличенного размера) выходили все основные комнаты. Санузел и кухня имели свою «черную» переднюю, расположенную в глуби­не квартиры. Значительно отличалось и оборудование такого жи­лья, всегда оснащенного газом, горячей водой и отоплением от цен­тральной магистрали, а в некоторых домах в кухне были даже холо­дильники, получающие холод от центральной холодильной установ­ки при магазине, расположенной в подвальном этаже дома.

Такими нововведениями отличался девятиэтажный жилой дом на Малой Никитской улице, построенный в 1935—1938 годах по проекту архитектора А. Ефимова. В нем кроме холодильников были применены довольно остроумно разработанные детали для оснаще­ния квартир, создающие дополнительные удобства. Например, в пе­редних размещались специальные выдвижные на роликах вмести-

тельные сундуки — сделанные заподлицо с перегородкой они не бро­сались в глаза. В граничащей с передней кухне уступ, образованный сундуком, мог служить местом для постели домашней работницы. Наряду с этим в ряде квартир дома были предусмотрены откидные металлические кровати для домработницы, встроенные в нишу. Во всех квартирах своего дома архитектор также применил «удобные, детально разработанные и хорошо выполненные» стенные платя­ные и бельевые шкафы, красивые встроенные буфеты с деревянны­ми филенчатыми дверцами внизу и стеклянными сверху, и специ­альные полочки для кухонного инвентаря. Были продуманы даже почтовые ящики, расположенные в квартирах с внутренней сторо­ны входных дверей, так же как и пожарные контейнеры, размещен­ные на верхних площадках лестницы. И те, и другие были оформле­ны довольно изящными стеклянными дверцами.

Обращала на себя внимание и входная часть дома. В первом этаже в центре здания находился парадный двусветный вестибюль, к которому примыкало специальное помещение для велосипедов и детских колясок. Двухмаршевая лестница проходила рядом с лиф­том.

Несколько отличалась от общепринятых приемов и планировка жилой части дома. В его верхних этажах располагались большие двухуровневые квартиры, в нижнем уровне которых размещались две или три жилые комнаты, кухня с нишей для домработницы, раз­дельный санузел с естественным освещением. Комнаты, выходив­шие на обе стороны дома, имели выходы на лоджии. В каждой квар­тире была внутренняя деревянная, очень красивого исполнения ле­стница, под верхним маршем которой помещался встроенный шкаф. Во втором ярусе были жилые комнаты больших размеров, которые при желании можно было превратить в мастерские.

На фасаде эта часть дома выделена двухэтажной колоннадой, образующей длинную галерею, украшенную орнаментикой сграф­фито и громадным венчающим карнизом под дерево. Низ дома об­лицован под руст, средняя часть фасада украшена ренессансными деталями.

Заслугой автора проекта является и то, что он продумал не толь­ко архитектурное решение самого дома, но спланировал и простран­ство двора, уделив ему самое серьезное внимание, что было отмече­но его современниками как серьезный вклад в разработку городско­го пространства.

Можно привести еще множество примеров элитных домов, по­строенных в Москве в довоенный период. Каждый из них будет по-своему интересен. Но наличие во всех этих домах перечисленных нами качеств уже достаточно характеризует направление, в котором работали архитекторы, разрабатывая тему жилья для советской эли­ты, тему, которая с началом Великой Отечественной войны была фактически закрыта. В послевоенный период интерес к этому воп­росу возродился, но не в качестве темы дома для специалистов, а скорее как решение проблемы крупного жилого дома по индивиду­альному проекту.

Для периода с 1945 по 1954 годы было характерно существова­ние двух линий развития архитектуры, в которые вписывались и жилищные проблемы. С одной стороны велись поиски триумфаль­но возвеличивающих победу архитектурных решений, а с другой велась разработка новых экономичных типов зданий. Очень часто это приводило к тому, что даже при индивидуальном исполнении проекта многоэтажного жилого дома, выполненного по заказу круп­ного ведомства, авторы и заказчики стремились на основе типовой и экономичной секции создать внешне очень богатое и представи­тельное здание, что естественно приводило к значительному удоро­жанию строительства. Отчеты архитектурных мастерских начала 1950-х годов в основном демонстрируют такой подход к проблеме удешевления жилья. Однако именно в это время одновременно с попыткой построить как можно больше небольших дешевых квар­тир появилось такое понятие, как полнометражная квартира (с ко­личеством комнат от четырех и более). Именно это жилье и продол­жило приостановленную войной линию развития жилья для советс­кой элиты. К таким домам без сомнения можно отнести построен­ные в 1949 году жилые дома на Садово-Триумфальной улице, на улицах Чкалова и Тверской. У всех этих домов много общего: гра­достроительная ситуация — все расположены вдоль крупных магис­тралей, имеют большую протяженность фасадов, архитектурное оформление с использованием ордерных приемов и деталей, во всех применены жилые секции, основанные на полнометражных кварти­рах повышенной комфортности. Был даже возрожден прием уст­ройства двух входов в квартиру — парадный в большую переднюю и «черный» в кухню. Во внешнем облике зданий также появился ха­рактерный для доходного дома начала XX века прием пластическо­го обогащения плоскости фасада с помощью эркеров, которые снова

стали применять как основную архитектурную тему для решения композиции жилого дома.

Девятиэтажный жилой дом № 46—48, возведенный на улице Чкалова по проекту архитектора Е. Рыбицкого, достаточно полно характеризует все особенности, которые должны были отличать элитное жилье. Как писал современник: «Всем своим обликом но­вый дом соответствует эпохе расцвета советской культуры». Этот облик строился на симметричной композиции фасада, которая в центральной части здания подчеркивалась многоярусным построе­нием. Над огромной аркой был размещен трехъярусный ордер, а завершение представляло собой крупный фронтон. Чтобы еще боль­ше усилить центральную часть фасада, архитектор включил в нее два ближайших эркера (всего их на главном фасаде четыре), увен­чанных высокими своеобразными бельведерами.

Жилой дом на улице Чкалова. Архитектор Е. Рыбицкий. 1949. Общий вид

По высоте корпус имеет трехчастное членение, ставшее тради­ционным для оформления фасадов многоэтажных жилых домов. Мощный стилобат обработан под руст. Между ярусами пропущены линии декоративных карнизов. Два верхних этажа здания украше­ны пилястрами с модернизированными коринфскими капителями. Как уже отмечалось, эркеры стали основой композиции здания. Его четырем секциям соответствуют четыре эркера, расположенные на одинаковом расстоянии друг от друга. Над аркой по центру фасада устроен открытый эркер (по типу двухъярусной этажерки). Оче­видно, для усиления пластического эффекта, во всех эркерах устро­ены балконы, а на верхнем ярусе (восьмой и девятый этажи) еще и лоджии. Кроме большого количества пластических элементов в организации фасада активную роль играл и цвет. Три нижних эта­жа, обработанные под руст, были выделены более интенсивным цве­том, что еще сильнее подчеркнуло массивность этой части здания.

Завершен (или как писал критик, увенчан) дом на улице Чкало­ва крупным развитым карнизом, который подчеркивала высокая ба­люстрада, устроенная «для выражения еще большей нарядности венчающего убора».

Естественно, что внешними достоинствами архитектура этого дома не ограничивалась. Неизгладимое впечатление производила внушительная, добротно выполненная парадная дверь, возле кото­рой становилось понятно, что перед вами вход в жилой дом необыч­ного типа. Эту тему продолжал и входной вестибюль, в котором основное место занимала широкая парадная лестница с лепными перилами, ведущая к лифту. Потолки и стены в вестибюле также были украшены лепными деталями (фризы, карнизы, розетки).

В четырех секциях дома были запроектированы 73 большие бла­гоустроенные квартиры, среди которых преобладали полнометраж­ные четырехкомнатные. Типичная для планировочной структуры дома секция состояла из двух таких квартир. За основу композиции плана квартиры архитектор взял холл площадью 18 м², по обе сто­роны, от которого располагались две жилые комнаты: столовая и спальня. Гостиная находилась на первом плане с входом непосред­ственно из прихожей. Уже отработанный прием анфиладного со­единения комнат был использован и в этом доме. Анфилада соеди­няла между собой парадные комнаты, выходившие на главный фа­сад здания, тогда как спальня и кухня были обращены окнами во двор. Кроме того, расположенные по одной линии комнаты, связан-

ные через холл, имели широкие дверные проемы с остекленными дверями, позволяющие раскрыть пространство квартиры на всю ширину корпуса. Кухня и санитарный узел были отнесены в глуби­ну квартиры, рядом с «черной» лестницей. Оборудование квартиры вполне соответствовало категории дома. Во всех кухнях были газо-

о > г з

Жилой дом на улице Чкалова. Архитектор Е. Рыбицкий. 1949. План дома и план жилой секции

8 Э-332

Жилой дом на улице Чкалова. Архитектор Е. Рыбицкий. 1949. 1 — интерьер квартиры; 2 — вестибюль секции

вые плиты, холодильники, встроенные шкафы и мусоропроводы. Наряду с жилыми комнатами во всех квартирах было предусмотре­но большое количество подсобных помещений, значительно удоро­жавших стоимость такого жилья.

Однако, учитывая «индивидуальное назначение» дома и «осо­бые условия на проектирование квартир», даже при всей очевидной перегруженности деталями и необычайной пышности фасадов, дом на улице Чкалова получил очень высокие отзывы критики, отме­чавшей, что «художественный облик дома заслуженно получил вы­сокую оценку, ибо он близок и понятен советским людям». А в его архитектурном решении «ярко выражены новые представления о столичном жилом доме, о жилище советского человека».

Очень близок по архитектурному решению и планировочным осо­бенностям к дому на улице Чкалова построенный в том же 1949 году по проекту архитекторов 3. Розенфельда и А. Суриса семиэтажный

Жилой дом на Садово-Триумфальной улице. Архитекторы 3. Розен-фельд, А. Сурис. 1949. Общий вид

жилой дом на Садово-Триумфальной улице № 4—10. Расположенное всего в 100 метрах от площади Маяковского, это здание, конечно же, отличалось всеми чертами, необходимыми для парадного жилого дома на центральной магистрали. Здесь и горизонтальное членение фасада на три яруса — с тяжелым цоколем, подчеркнутым арочными проемами и обработанным под руст, с повторяющимися на фасаде акцентами в виде эркеров, с пышным карнизом и высокой балюстра­дой над ним. Использованное авторами большое количество ордер­ных деталей, украшавших главный фасад, дополняло его монумен­тальное пластическое решение. Мансардные надстройки, располо­женные над эркерами, имели не только декоративное, но и чисто фун­кциональное назначение. Авторы умудрились расположить в них до­полнительные жилые помещения, что подчеркивалось как особое до­стоинство этого приема. Тщательная проработка архитектуры дворо­вого фасада также заслужила одобрения критики.

Парадный вход в жилой дом на Садово-Триумфальной улице отличался большей пышностью, чем в доме на улице Чкалова. Про­странство вестибюля было облечено в форму сводчатого зала, тону­щего в полумраке, что, по мнению авторов, должно было создавать легкую успокаивающую атмосферу. Гладкие стены, облицованные полированными мраморными плитами серого цвета, были украше­ны строгим лепным карнизом (прием, навеянный традициями рус­ского классицизма). Пространство вестибюля связывалось с поме­щением лестниц и лифта через большую арку, обработанную кессо­нами. Дополнял картину мозаичный пол, выложенный в шахмат­ном порядке, и металлические ограждения лифтов и лестничных перил с литыми декоративными деталями. Просторные поэтажные площадки перед входами в квартиры, мощные и красиво обработан­ные дубовые двери — все это создавало особую атмосферу солидно­сти и капитальности здания.

Построенный по индивидуальному заданию застройщика, дом имел особые черты, отличающие его от распространенных в те годы образцов жилья. В доме на Садово-Триумфальной было два основ­ных типа квартир, различавшихся по размерам жилой площади. Многокомнатные, так называемые полнометражные квартиры, были расположены в нижних этажах дома. Их планировка основывалась на двухстороннем расположении комнат. Центр квартиры занимал просторный холл с камином, позволивший создать парадную анфи­ладу. Интимная часть жилья была отнесена в глубину квартиры.

Для связях между помещениями, как и в доме на улице Чкалова, были использованы застекленные большие двери, раскрывающие пространство по ширине дома.

Верхние этажи здания занимали двух- и трехкомнатные кварти­ры. В отличие от массового жилищного строительства в доме на Садово-Триумфальной улице двухкомнатная квартира имела жи­лую площадь 45 м² (против 30—35 м²). Рассчитанная на небольшую семью, такая квартира, тем не менее, имела большую переднюю (около 11 м²), которая располагалась рядом с жилой комнатой. Ос­новная жилая комната, площадью около 27 м² освещалась светом тройного окна из эркера и могла соединяться с пространством боль­шой передней.

Кухни также были больше общепринятых размеров (8,6— 10,4 м²). Расположенные в глубине квартиры, по отделке и оборудо­ванию они полностью соответствовали самым высоким требовани­ям. Стены в кухнях на высоту 2-х метров были облицованы поли­вной плиткой светлого тона. Полы были покрыты линолеумом, а кухонные шкафы и встроенные полки отличались особой тщатель-

77.ja((мси.гой секции

Жилой дом на Садово-Триумфальной улице. Архитекторы 3. Розен-фельд, А. Сурис. 1949. План жилой секции

ностью исполнения. Авторы проекта особо гордились тем, что въе­хавшая в квартиру семья могла пользоваться кухней без дооборудо­вания. В качестве дополнительных удобств было расположение всех подсобных помещений вблизи от выхода на запасную лестницу. Во всех квартирах элитных домов для оформления интерьеров исполь­зовалось большое количество декоративной лепнины. Дверные про­емы между комнатами и передней часто были выполнены в виде арок. Двери помещений, соединенных в анфиладу, имели очень кра­сивое обрамление и сложно профилированную столярку. Картину обычно дополнял сверкающий лаком великолепный паркет. Кроме высоких художественных достоинств все квартиры в доме отлича­лись и значительным бытовым комфортом.

Очень часто для удобства жильцов в таких домах авторы проек­та и строители включали и такие детали, как двойные входные две­ри, усиливающие шумоизоляцию квартир. Все потребности жиль­цов были продуманы и обеспечены. Как писал критик в рецензии на построенный объект: «Дом на Садово-Триумфальной улице являет-

Жилой дом на Садово-Триумфальной улице. Архитекторы 3. Розен-

фельд, А. Сурис. 1949

1 — интерьер квартиры; 2 — вестибюль секции

ся убедительным примером сталинской заботы о человеке. Архи­тектура социалистического реализма нашла здесь свое яркое вопло­щение и в благородном внешнем облике дома и в красивых благоус­троенных квартирах».

На этой торжественной ноте можно было бы, и закончить рас­сказ об истории создания жилья для советской элиты в послевоен­ный период, но в конце 1940-х начале 1950-х годов появился осо­бый тип «жилья не для всех», о котором нельзя не упомянуть. Речь идет о строительстве в Москве семи высотных зданий, два из кото­рых были полностью жилыми (дом у Красных ворот в центральной части имел административные функции и только его крылья зани­мали жилые квартиры). Появление в столице этих высотных доми­нант имело очень большое градостроительное значение, так как зак­репляло исторически сложившуюся структуру города, подчеркива­ло ансамблевость его решения, формировало не только новый мас­штаб, но и намечало перспективы развития. Естественно, что жить в подобном здании было очень престижно и почетно, и поэтому квар­тиры в таких домах получали самые известные и заслуженные люди.

Архитектурное решение и богатое убранство жилых зданий на Котельнической набережной (1948—1952 гг., архитекторы Д. Чечу­лин, А. Ростковский и инженер Л. Гохман) и на площади Восстания (1950—1954 гг., архитекторы М. Посохин, А. Мдоянц и инженер М. Вохомский) во многом напоминало парадную торжественность общественных сооружений своего времени. Построенные в виде вер­тикальных башенных композиций, изобилующие декоративными деталями, эти высотные дома становились не просто жилыми зда­ниями — их роль была гораздо более значительной. С момента окон­чания строительства они превращались в знаки или символы про­цветания и роста столицы, поэтому их наружное и внутреннее офор­мление полностью должно было отвечать поставленным задачам.

Входные вестибюли потрясали своей роскошью: огромное про­странство, сияние полированного камня, лепнина, ордерные детали, широкие марши лестниц, просторные общественные зоны. В квар­тирах этих домов была предусмотрена некоторая дифференциация: самые значительные с улучшенной планировкой обычно располага­лись в высотных частях зданий. Кроме больших передних, многие из которых были украшены колоннами с лепными капителями, де­коративными карнизами и другими деталями, и значительных по размеру и удобно скомпонованных жилых комнат, в таких кварти-

pax был еще и особенный вид из окон. В большинстве своем они смотрели на Кремль, в сторону реки и т.д., то есть имели наиболее выгодную ориентацию. Обычные квартиры в три-четыре комнаты, расположенные в крыльях дома, могли иметь окна, обращенные только во двор.

Во всех квартирах была великолепная отделка, лепнина на сте­нах и потолках, деревянные панели и стеклянные вставки, украшав­шие дверные проемы между большими комнатами. Оснащение кух­ни и ванной комнаты тоже было на высоте. Сверкающая кафельная плитка, встроенная мебель, мойка на два отделения, газовая плита на четыре конфорки с духовым шкафом и бетонный холодный шкаф заводского изготовления, встроенный под окном во время кладки стены. В проекте оснащения кухни, кроме обычного мусорника для сухих отходов, планировалась еще и специальная мусородробилка, вмонтированная в слив мойки. Но это новшество так и не было осу­ществлено, очевидно из соображений экономии, так как по затратам на строительство высотный дом, его оснащение и украшение и так были довольно дорогим удовольствием.

Хотя высотные дома и то дорогое жилье, которое строилось по индивидуальным проектам, не играли большой роли в увеличении жилого фонда города, но именно им архитектурная критика уделя­ла наибольшее внимание. Очевидно это объяснялось тем, что имен­но эти сооружения наиболее полно отражали поиск облика много­этажного жилого дома, выходящего на магистраль, то есть решали задачи, поставленные в генеральном плане реконструкции столицы.

Строительство высотных зданий было, пожалуй, последним зна­чительным событием пятидесятых годов, так как со второй полови­ны этого десятилетия советская архитектура вступила в новый этап своего развития и пошла по пути индустриализации и типизации в архитектуре и строительстве.

Список использованной литературы

1. Архитектурные ансамбли Москвы XV—начала XX веков. Под редак­
цией Т. Ф. Саваренской. М., 1997.

2. Бессонов В. А., Янгиров Р. М. Большой Гнездниковский переулок,
10.- М., 1990.

3. Борисова Е. А. Русская архитектура второй половины XIX века.—
М., 1979.

4. Бусева-Давыдова И. Л., Нащокина М. В., Астафьева-Длугач М. И.
Москва. Архитектурный путеводитель.— М., 1997.

5. Володин П. А. Новые жилые дома.— М., 1952.

6. Всеобщая история архитектуры. Т. т. 12, кн. 1.

7. Высотные здания в Москве. Проекты. М.: Гос. издательство литера­
туры по строительству и архитектуре, 1951.

8. Гинзбург М. Я. Жилище. Опыт пятилетней работы над проблемами
жилища. Госстройиздат, 1934.

9. Дом страхового общества «Россия» в Москве // Зодчий. 1905. № 34.
Табл. 23-25.

10. Журавлев А. М. Дмитрий Чечулин.—М.: Стройиздат, 1985.

11. Зодчие Москвы времени эклектики, модерна и неоклассицизма
(1830-1917 гг.).-М., 1998.

12. Из истории советской архитектуры 1917—1925 г.г. Документы и ма­
териалы.— М.: Издательство Академии наук СССР, 1963.

13. Иконников А. В. Архитектура Москвы. XX век.—М.: Московский ра­
бочий, 1984.

14. Кириченко Е. И. Москва на рубеже столетий.— М., 1977.

15. Кириченко Е. И. Русская архитектура 1830—1910-х годов.— М., 1982.

16. Кириченко Е. И. Федор Шехтель.— М.,1973.

17. Корнфельд Я. Лауреаты сталинских премий в архитектуре,—М.: Гос.
Издательство литературы по строительству и архитектуре, 1953.

18. Курбатов В. Итоги лет // Зодчий. 1911. № 11. С. 120.

19. Михайловский А. Г. Муниципальная Москва. / В кн. под ред. Гейни-
ке Н. А. «По Москве. Прогулки по Москве и ее художественным и
просветительским учреждениям».— М., 1917.

20. Нащокина М. В. Дачные пригороды Москвы // Архитектура и строи­
тельство Москвы, 1990. №№ 4, 6, 9.

21. Ощепков Г. И. В. Жолтовский.— М., 1955.

22. Рогачев А.В. Окраины старой Москвы.— М., 1996.

23. Романюк С. К. Вильям Валькот // Строительство и архитектура Мос­
квы, 1986. № 6.

24. Советская архитектура / Ежегодник. Вып. 1.—М.: Гос. издательство
архитектуры и градостроительства, 1951. С.73—80.

25. Судейкин Г. М. Альбом проектов дач, особняков, служб с чертежами
и рисунками. Издание автора.— М., 1916. Репринт. Ленинград, 1991.

26. Хазанова В.Э. Советская архитектура первых лет Октября. — М:
Наука, 1970.

27. Хан-Магомедов С. О. Кривоарбатский переулок, 10. — М.: Московс­
кий рабочий, 1984.

28. Шасс Ю. Архитектура жилого дома. — М.: Гос. издательство литера­
туры по строительству и архитектуре, 1951.

29. Эйгель И. Борис Иофан.- М., 1978.

Содержание

1. Жилище эпохи капитализма — рубеж XIX—XX веков............................. 3

Доходный дом....................................................................................................... 2

Особняк................................................................................................................. 25

Дача........................................................................................................................ 43

2. Советское жилище 1917—1955 годы........................................................... 49

Малоэтажный жилой поселок........................................................................ 52

Дом-коммуна........................................................................................................ 60

Уникальное жилищное строительство......................................................... 72

Массовое жилищное строительство............................................................. 77

Жилье для советской элиты............................................................................. 91

3. Список литературы.......................................................................................... 113

•j 'яохоийдвяэ'ц' irX 'чнбев^(j '990031?

IIAJ иифейкших я онвхвьэшо

⁵Jsf

квнхээфо яхеьэц чхвьэи я

qy эоппшэпнгу внхэёэд

вмэа XX

— XIX

эч1гиж эомэяояэор\[

шшонэкээ вниби

dnwoqen dOHgdhfi

Дата добавления: 2015-08-05