Особняк

Несмотря на то, что доходные дома, вмещавшие значительное количество жителей, были более оправданны в период бурного рос­та города, в Москве на рубеже XIX—XX веков все еще оставалась устойчивой традиция небольшого частного дома. За пределами Бульварного кольца в конце XIX века наиболее распространенным являлся тип купеческого двухэтажного рубленого деревянного дома, который по установленным строительным правилам не должен был превышать 25 метров в длину и 8,5 метра в высоту. В нем могло быть от 10 до 12 квартир по 2—3 комнаты и нежилая пристройка вдоль всего дома, в которой располагались лестница, холодная убор­ная и куда выходили окна жилых комнат и кухни. Галереи на улич­ном фасаде купеческого дома организовывали также и вход в лавку. В пределах границ Белого города этот тип дома существовал в ка­менном варианте.

А со времени послепожарного строительства (то есть после 1812 года) в Москве появился особняк — небольшой жилой дом, в котором была заложена возможность деления его на две или четыре квартиры. Одно-, двухэтажные особняки свободно располагались в зелени дворов, соседствуя с усадьбами эпохи классицизма и начав­шими появляться доходными домами.

В конце XIX—начале XX века на смену барской усадьбе, требо­вавшей большого земельного участка, пришел новый тип дома для очень богатых людей — особняк, разительно отличавшийся от свое­го предшественника. Его появление было абсолютно органичным. Унаследовав обаяние московских ампирных особняков, компактные и комфортные особняки эпохи модерна внесли в этот тип жилья

много нового и стали наиболее яркой страницей в истории архитек­туры Москвы рубежа XIX—XX веков. Строились такие богатые дома в тихих и традиционно аристократических районах: на Повар­ской, Арбате, Пречистенке, между Спиридоновкой и Большой Ни­китской улицами или в купеческих: на Большой Полянке, Лужни-ковской, Мещанских улицах.

Отличительной чертой особняков богатой буржуазии было их разнообразие и неповторимость облика. Выбор стиля зависел от воли заказчика и возможностей работавшего на него архитектора. Поэтому построенные в конце XIX—начале XX века особняки име­ли самые экзотические прообразы.

Возникшее в Москве увлечение готикой началось со строитель­ства Ф. Шехтелем особняка 3. Морозовой на Спиридоновке (1893 г.). Этот особняк не только задал тон готическим сооружениям в горо­де, но и для самого Ф. Шехтеля стал этапной работой, в которой он пытался уйти от принципов архитектуры эклектики и выработать более «чистый стиль» для своих построек. Основываясь на идее сти­левого и композиционного единства, мастер обратился к готике как к привычному образцу традиционных форм (первый взлет интереса к готике приходится на конец 1820-х—1840-е годы). Он вдохнул в эти формы новый смысл, создал свой ритм и структуру. Выбрав для особняка 3. Морозовой стиль, в котором преобладало архитектур­ное, а не декоративное начало, Ф. Шехтель противопоставил свое сооружение принятой его предшественниками системе организации внутреннего пространства особняка и его фасадов. Мастер отказал­ся от заданности приемов и форм и спроектировал здание исходя из соображений целесообразной группировки помещений — «изнутри наружу». В особняке 3. Морозовой все фасады — уличные и дворо­вые — решены как части единого архитектурного организма и не противопоставляются друг другу (как это было принято раньше). В этом сооружении Ф. Шехтель преодолел присущие его предше­ственникам принципы регулярного градостроительства, для кото­рого была характерна фронтальность постановки здания в городе. Особняк 3. Морозовой не просто асимметричен, его композиция рассчитана на длительное непрерывное восприятие с различных то­чек, позволяющее осознать всю полноту картины богатого образа этого сооружения.

Особняк построен на сочетании простых объемов. Доминирую­щий объем в виде башни с огромными окнами — на первом этаже

которой была столовая, на втором — кабинет, группирует вокруг себя остальные, расположенные уступами. Мотив башни многократ­но повторяется на всех фасадах дома, придавая единство его обли­ку. Сдержанность в применении чисто декоративных элементов по­зволила Ф. Шехтелю выдвинуть на первый план новые архитектур­ные приемы — использование разнообразных по форме оконных проемов, игру с их размерами и ритмом. Особую пластику фасадам придавали выступающие объемные части здания.

Внутренняя планировка особняка — результат сугубо рацио­нального подхода к организации жилого и парадного пространств

ТТ! к»ШШ!!Щ " ftttfti

Тэтам

Особняк 3. Морозовой на Спиридоновке. Архитектор Ф. Шехтель. 1893. Фасад. Планы 1 и 2 этажей

дома. Помещения скомпонованы по функциональным принципам и изолированы друг от друга. В особняке 3. Морозовой присутствуют коридорная (детские и жилые комнаты) и анфиладная (парадные помещения) системы планировки, сочетание которых обеспечивало максимальный комфорт для обитателей дома. Заслугой Ф. Шехте-ля было также формирование композиционного центра особняка (прием, ставший впоследствии традиционным) вокруг парадной ле­стницы, вестибюля и аванзала, через которые все помещения связы­вались между собой.

Особого внимания заслуживают интерьеры особняка. Очевид­но, что на их создание повлияли романтическое увлечение Средне­вековьем, характерное для рубежа XIX—XX веков, и работы Ф. Шехтеля над театральными декорациями — внутренняя отделка дома похожа на сказочный замок, населенный экзотическими суще­ствами. Витражи, исполненные М. Врубелем, изображают сцены из жизни рыцарей; у подножия парадной лестницы установлена скуль­птурная группа, напоминающая средневековый городской фонтан, также выполненная М. Врубелем; над перилами лестниц сидят фан­тастические животные; камин в столовой украшен великолепными барельефами в виде рыцарей в доспехах. С театром связана и «сис­тема смены декораций», которая происходит при перемещении из одной комнаты в другую, а также продуманность построения даль­них планов и «кулис».

Но самое удивительное в этом особняке то, что его масштаб как бы не рассчитан на обыкновенных людей. Судя по высоте помеще­ний, размерам комнат, лестниц и прочему, в нем должны были бы жить сказочные гиганты, а не реальные люди. Да и насыщенность интерьеров делала этот замок самодостаточным объектом. Создает­ся впечатление, что ему не так уж и нужны были люди, он вполне мог бы жить своей собственной театральной или музейной жизнью. К сожалению, описания быта обитателей особняка не сохранилось. Но очевидно, что их жизнь была близка мироощущению эпохи с ее поэтическим восприятием рыцарского Средневековья. Для своих заказчиков архитекторы, скульпторы и художники, получившие мощную подпитку от литературного романтизма, стремились со­здать гармоничный мир, наполненный лирическими и одухотворен­ными образами. Этот прекрасный мир должен был преобразить су­ровую и непреклонную реальность обыденной жизни своей возвы­шенной утонченностью.

Готический кабинет особняка А. Морозова. Архитектор Ф. Шехтель, 1895

Именно такой цельный, насыщенный богатством и красотой ху­дожественно совершенный мир, тонко выдержанный в стиле анг­лийской готики, создал Ф. Шехтель для своих заказчиков в особня­ке 3. Морозовой.

Особняк на Спиридоновке — сооружение, принадлежащее к ран­нему этапу модерна в стадии его становления, в котором уже наме­тились новые композиционные и формообразующие приемы. Ис­следователь творчества Ф. Шехтеля Е. Кириченко считает, что «го­тика Шехтеля — выдающееся явление в архитектуре 1890-х годов, высшее достижение раннего этапа его творчества» и что «это рус­ский вариант перехода от эклектики к модерну...». Черты, характер­ные для модерна, завоевавшего в начале века прочное положение, особенно в строительстве особняков, проявились в контрастном со-

Особняк А. Кекушевой на Остоженке. Архитектор Л. Кекушев. 1903 30

четании кирпичных стен с оштукатуренными поверхностями и ре­льефными орнаментами, в подчеркнутой декоративности конструк­тивных деталей.

Увлечение Средневековьем, очевидно, повлияло и на образное решение дома-особняка А. Кекушевой архитектора Л. Кекушева на Остоженке (1900—1903 г.). Компактный объем этого сооружения, состоящего из разновысоких частей с граненой башенкой, увенчан­ной шатром, удачно вписался в архитектуру улицы. Основной мо­тив фасадов — ритмика различных по величине, форме и компонов­ке оконных проемов и их обрамлений.

Одним из наиболее ярких произведений архитектуры модерна со всей своей цельностью и многозначностью, декоративностью и функциональностью можно считать особняк С. Рябушинского на Малой Никитской улице архитектора Ф. Шехтеля (1900 г.). Это сооружение сегодня является своеобразным музеем модерна благо­даря своей доступности (Литературный музей-квартира М. Горько­го) и относительной сохранности в первозданном виде, хотя, конеч­но, некоторых переделок и утрат избежать не удалось. Но для сегод­няшней Москвы это редкий случай, так как в основном особняки рубежа XIX—XX веков заняты посольствами и прочими «закрыты­ми» учреждениями.

В особняке С. Рябушинского Ф. Шехтель как будто решил про­демонстрировать возможности нового стиля во всей их полноте. Это идеальный образец модерна, в котором практически полезное пере­осмыслено и превращено в эстетически прекрасное. На первый взгляд решение особняка предельно просто: гармоничное сочетание тяготеющих к квадрату форм (выступающая часть главного фасада, окна, крыльца с навесами), лаконизм художественных средств, ук­рашение дома функционально необходимыми деталями, которые превращены мастером в художественные элементы композиции,-все это создает необыкновенно цельное впечатление. При сравни­тельно небольших размерах особняк оставляет ощущение крупного, почти монументального сооружения.

Главное украшение особняка — квадратные окна с удивитель­ными рамами, на втором этаже образующими причудливый расти­тельный орнамент, и на первый взгляд совершенно разные окна пер­вого этажа. Одно из них квадратное, но с криволинейной рамой, по абрису напоминающей форму проема другого окна, обрамленного криволинейным же наличником и также украшенного рамой слож-

Дата добавления: 2015-08-05