Читайте также: |
|
Развитие капитализма повлияло и на типологию возводимого в Москве жилья. Возникший в первой половине XIX века новый тип жилья — доходный дом — получил дальнейшее развитие.
Один из первых доходных домов нового типа был построен в Москве в 1840 году. На фоне классических зданий и традиционных усадеб трех-, четырехэтажные отдельно стоящие дома вначале не очень обращали на себя внимание. Их отличительными особенностями являлись одинаковые ряды небольших окон и скромные декоративные элементы на фасадах.
В 1860-е годы, то есть в период начавшегося капиталистического строительства, доходные дома легко вписывались в московскую планировочную структуру, для которой была характерна свободная постановка сооружений без соблюдения красной линии и с отступом от улицы, на которую часто выходили сады, палисадники, открытые зеленые дворы. Внешне хаотичная, но оправданная радиально-кольцевой структурой древнего города система расположения и включения домов в городскую ткань была на самом деле совершенно органичной. Планировочная система Москвы подчеркивалась системой доминант (церквей с колокольнями), и поэтому «плавающая в зелени» застройка подчинялась своеобразному мое-
ковскому образно-композиционному строю, Даже сплошная застройка центральных улиц Москвы, которая сложилась к рубежу XIX—XX веков, на общем фоне свободной планировки не производила впечатления замкнутого каменного коридора.
Благодаря богатому рельефу даже в период бурного капиталистического строительства, постепенно заполнявшего свободные участки города (особенно в центре), Москва сохраняла свой живописный образ.
Примерно с 1870-х годов о доходном доме можно говорить как о господствующем типе жилого дома в Москве. Постепенно, по мере застройки города более высокими и крупными сооружениями, в Москве кардинально изменилась система взаимоотношений между зданием и его окружением. Если в эпоху классицизма здание влияло на окружающее его пространство, организуя его, то к концу XIX века город стал диктовать конфигурацию плана, высоту и плотность застройки участка. Именно в это время в Москве появились доходные дома с дворами-колодцами, так как участок, часто неправильной формы, максимально обстраивался по периметру, а двор-колодец позво " лял вынести внутрь окна спален и подсобных помещений.
Усложнение планов доходных домов привело к тому, что зачастую сооружение утрачивало единый объем и превращалось в раздробленную систему, объединяемую одним плоским фасадом (в сторону главной улицы) и частями, которые ограничивались брандмауэрами (в глубине квартала). В такой ситуации система декорирования главного или бокового фасада (при угловой постановке дома) совершенно не влияла на внутреннюю структуру доходного дома. Предпочтение при проектировании отдавалось наиболее рациональным, целесообразным и экономичным приемам. Более всего ценилась экономичная планировка помещений доходного дома, рациональное, то есть максимальное использование земельного участка. Эстетические особенности такого сооружения сводились к декорации фасадов и полностью зависели от таланта выбранного владельцем архитектора, то есть его «чувства города» и умения вписаться в окружающую среду.
Город как планировочное пространство в этот период перестал быть объектом внимания архитекторов. Все интересы были сведены к зданию, к его конструктивному и функциональному совершенству.
Произошедшие в обществе изменения породили новые социальные группы владельцев и нанимателей квартир, а это, в свою
очередь, повлияло на планировочные и качественные особенности предлагаемого внаем жилья в доходных домах различного уровня.
В интересующий нас период сдаваемые внаем квартиры по своим характеристикам делились на богатые, «средней руки», дешевые для малообеспеченных слоев населения и бесплатные, содержавшиеся за счет города или меценатов. Естественно, что богатые доходные дома располагались в центральных районах города, где земля была наиболее дорогой. Владельцы таких домов иногда заботились не только о внутренней планировке дома, но и о благоустройстве прилегающего к нему городского участка. В таких домах могли быть благоустроенные дворы и спланированное озеленение. В центральной части Москвы фасады доходных домов стремились делать наиболее репрезентативными, чтобы придать такому дому особый, богатый вид.
Очень распространенным явлением в начале XX века было использование в архитектурном решении доходных домов завершений в виде крепостных стен с башнями и зубцами, карнизов сложной формы со скульптурными изображениями рыцарей, щитов, мечей и прочей рыцарской атрибутики, вызывающими воспоминания о средневековых замках. К таким сооружениям можно отнести доходный дом А. Филатовой на Арбате (1913 г., архитектор В. Дубов-ский). Его образ построен на ассоциациях с неприступной мощной крепостью, а скульптурные детали — стоящие в верхнем ярусе фигуры рыцарей, обороняющих свою цитадель, — помогают прочтению романтического образа, созданного архитектором.
Сопоставление доходных домов с замками-крепостями, очевидно, возникло не случайно. Гигантские сооружения (по сравнению с одно-, двухэтажной московской застройкой), которые вмещали такое же количество жителей, как средневековый город, невольно вызывали желание уподобить их образ старинным замкам. Однако основной архитектурный мотив рядового доходного дома диктовала его внутренняя планировка. Протяженные фасады с ровными рядами окон создавали монотонный ритм, который иногда оживлялся обилием декоративных элементов, ордерными деталями выразительными карнизами или скульптурой. В последней трети XIX века получили распространение эркеры высотой в два—три этажа, значительно обогатившие пластику фасадов. Главный фасад обычно стремились декорировать богаче или подчеркивали с помощью портиков, ризалитов и других архитектурных деталей или приемов эклектики.
Доходный дом А. Филатовой на Арбате. Архитектор В. Дубовский. 1913 6
Эпоха модерна (начало XX века) привнесла в оформление фасадов свои особенности. Фасады стали облицовывать керамической плиткой, иногда со вставками из керамики с изображениями растений, морских обитателей и других мотивов, популярных в модерне. Наиболее интересные доходные дома были украшены полихромны-ми майоликовыми панно с романтическими пейзажами или героями сказок и легенд. К таким сооружениям можно отнести доходный дом М. Сокол на Кузнецком мосту (1903 г., архитектор И. Машков). Центральная часть изогнутого аттика здания украшена великолепной майоликовой картиной, которая изображает морской пейзаж с растениями на первом плане и парящим в небе орлом (художник Н. Сапунов). Кроме панно, венчающего центральную часть здания, архитектор использовал и другие декоративные детали, характерные для модерна — решетки, козырьки над балконами по обе стороны верхнего этажа, эркеры, создающие особую пластику главного фасада.
Доходный дом М. Сокол на Кузнецком мосту. Архитектор И. Машков. 1903. Фрагмент фасада
Архитектурные решения доходных домов были весьма неоднородными. В каждом конкретном случае они складывались из целого ряда причин: времени строительства, возможностей и пристрастий заказчика, таланта архитектора, его желания вписать свое сооружение в городскую среду или противопоставить его ей. Поэтому отличительной чертой доходных домов конца XIX — начала XX века являлось их стилистическое разнообразие, вообще характерное для этого времени. В архитектуре доходных домов, как и в общественных сооружениях, отразились предпочтения эклектики, черты, свойственные модерну, и возобновившийся в 1910—1912 годах интерес к классике.
Дома с более комфортными квартирами в основном были расположены в пределах Садового кольца и за Москвой-рекой, исключая Зарядье, отличавшееся самым неблагоустроенным жильем.
В центре Москвы дома зачастую имели сложную планировочную конфигурацию, что было вызвано дефицитом земли и желанием заказчика расположить на своем участке как можно больше квартир. Однако при всех этих условиях перед архитектором ставилась задача спланировать квартиры так, чтобы они предоставляли жильцам максимум удобства (особенно если речь шла о дорогих квартирах).
Характерно, что в планировке квартир доходных домов была сохранена система парадных и интимных помещений, восходившая к традициям русской усадьбы. Обычно парадные комнаты соединялись между собой, образуя анфиладу. Окна этих комнат выходили на улицу, а интимные покои (жилые комнаты) смотрели окнами во двор. Таким образом, квартира состояла из двойного ряда комнат, разделенных коридором. Квартиры группировались вокруг лестничных клеток — такая планировка получила название «секционной». Московские секции отличались компактностью, часто встречались типовые секции для всего дома (что удешевляло его проектирование и строительство). А планы самих квартир архитекторы стремились приблизить к квадрату. Этому способствовало и то, что в московских домах парадная и «черная» лестницы часто были расположены посредине секции (одна за другой). Встречались, конечно, и другие варианты планировки, когда парадная и черная лестницы находились в разных концах квартиры.
К концу XIX века сложилась традиция планировки доходных домов для состоятельных нанимателей. Ее главной особенностью
I
стало наличие композиционного центра квартиры. Часто эту роль выполнял парадный зал. К нему примыкала анфилада, что было обязательным элементом репрезентативных по характеру приемных помещений в богатых особняках, квартирах и даже дачах. Жилая и хозяйственная части планировались исходя из соображений рациональности и комфорта. Четкое деление на жилую и парадную зоны стало характерной планировочной чертой квартир в доходных домах для состоятельных людей.
Богатые квартиры отличались от квартир «средней руки» длиной анфилады, размером комнат, архитектурным убранством интерьеров, то есть количеством и качеством помещений. И те, и другие имели переднюю, в которую вел парадный вход. Второй, «черный», находился в кухне и соединялся с хозяйственной лестницей, по которой доставляли продукты, дрова и прочее. Обычно этим входом пользовалась только прислуга. Помещение для прислуги размещалось рядом с кухней, образуя хозяйственную зону квартиры. Из передней можно было попасть в гардеробную, специальное помещение для верхней одежды, в жилую и парадную части квартиры. В парадной части, как правило, располагались зал, кабинет хозяина, который мог иметь отдельный вход прямо из передней (прием, характерный для квартир, снимаемых адвокатами, врачами, то есть теми, кому нужно было принимать посетителей), женский кабинет (будуар) и столовая.
Парадные покои обычно богато декорировались. В интерьерах часто использовали ордерные детали — колонны, пилястры, фризы, карнизы, а также зеркала и наборный паркет со сложным рисунком. Потолки украшали лепниной и росписями. Обязательной принадлежностью комфортабельной квартиры был камин, служивший не только утилитарным целям, но и самостоятельным элементом декоративного убранства комнаты. Эркер в интерьерах также обыгры-вался. Нередко его оформляли как комнату в комнате, выделяя в особое пространство, обогащающее интерьеры квартиры. Часто в эркерах, расположенных в столовой или гостиной, устраивали «зимние сады» или курительные, если эркер был в кабинете (что тоже перешло в квартиры из усадеб).
Квартиры в богатых домах с конца XIX века освещались электричеством. Причем освещение было неразрывно связано с архитек^ турным оформлением квартиры. Для создания особой интимной атмосферы, навеваемой рассеянным светом, светильники монтирова-
лись в лепнину потолка, органично входя в ее рисунок, и, образуя светящиеся гирлянды, обрамляющие роспись плафона. Особое развитие такое оформление получило в эпоху модерна.
Электрическое оборудование в доходных домах размещалось в подвалах или в особых пристройках, если доходный дом был очень большим.
В солидных, высоких домах уже на рубеже XIX—XX веков появились лифты. Реклама, помещенная в Ежегоднике Московского архитектурного общества в 1906 году, сообщала, что Акционерное общество «Лют и Рассен» (Швеция) готово поставить автоматические электрические лифты, которые «приводятся в действие без помощи проводника или швейцара, а следует нажать только кнопку». Для оборудования домовых электрических станций это же акционерное общество предлагало нефтяные двигатели «Вулкан» для ди-намомашин.
В более скромных домах, где не было лифта, обращает на себя внимание парадная лестница, по которой жильцы поднимались на верхние этажи. Ступени такой лестницы были сделаны более низкими, чем это предполагают современные нормы, за счет чего она занимала большее пространство дома, была длиннее, но при этом имела наклон не 45°, а 30°, что делало ее более пологой и удобной для подъема.
Значительное количество возводимых в конце XIX—начале XX века доходных домов с большими квартирами имело водоснабжение и канализацию, было оснащено газовыми плитами, колонками для подогрева воды, дровяными, а иногда и газовыми каминами, водяным или пароводяным отоплением. В квартирах «средней руки» колонка в ванной, очевидно в целях экономии, могла быть дровяной, а в кухне стояла газовая плита. В некоторых домах плиты были комбинированными — для газа и дров. В дорогих квартирах ванные и туалеты оборудовались по последнему слову техники. В них устанавливали «газовые автоматы для обслуживания квартир горячей водой», ватерклозеты «с совершенно современной конструкцией слива воды». В хорошо оснащенной ванной комнате находились большая ванна с отдельно подведенными к ней двумя кранами — для холодной и горячей воды (без смесителя), раковина, также с двумя кранами. А в некоторых квартирах можно было встретить даже специальное устройство для мытья ног в виде небольшой ванны со специальным местом для сидения. Причем такая ванная
комната была довольно больших размеров и оформлялась узорчатой плиткой с бордюром. Под потолком висел большой светильник — люстра, который говорил о том, что это помещение было продумано и оснащено не менее тщательно, чем все остальное в квартире.
В Москве имелось много домов, квартиры в которых снимали люди по тогдашним меркам среднего достатка — чиновники, служащие. Доходный дом мог принадлежать одному владельцу, но эти дома были чаще всего небольшими, со значительно более низким уровнем благоустройства. До недавнего времени такой дом еще можно было обнаружить в арбатских переулках, сегодня это уже практически нереально.
Планировка арбатского дома, пусть не совсем типичная, представляет интерес с точки зрения решения внутреннего пространства. Квартиры в нем занимали трехэтажный корпус прямоугольной формы. На каждом этаже размещалась одна большая квартира. В ней имелась жилая зона с окнами во двор и большая гостиная-зал площадью около 50 м2 с несколькими окнами, выходящими на улицу. Широкий коридор служил одновременно и передней, и связующим звеном между всеми помещениями квартиры. Кухня, находящаяся в противоположном от зала торце, была весьма внушительных размеров и имела выход на «черную» лестницу. По всей видимости этот дом не принадлежал к разряду дорогого жилища, в его архитектурном облике отсутствовали какие бы то ни было изыски: на плоском фасаде располагались равномерные ряды окон без декоративных деталей, в интерьерах небольшое количество лепнины было, в основном, на потолках. Но даже при отсутствии деталей, свидетельствующих о благосостоянии жильцов, можно утверждать, что обитатели такой квартиры должны были чувствовать себя вполне комфортно благодаря удобному расположению небольших жилых комнат и значительному пространству зала, в котором так легко представить себе нарядных гостей в праздничный вечер.
Быстрый рост цен на землю в начале XX века стал причиной резкого увеличения плотности застройки. Укрупнение сооружаемых в городе доходных домов диктовало целесообразность расположения в них не только жилых помещений, но и различных элементов обслуживания.
Примером такой «плотной» застройки можно считать дом Строгановского училища — один из лучших образцов рядовой застройки Москвы начала XX века. Спроектированный архитектором Ф. Шех-
тел ем дом был построен в 1904 году на Мясницкой улице и продемонстрировал то самое укрупнение размеров здания и наполнения его многочисленными функциями, которые и выделяют его как дом-комплекс.
Пятиэтажный, монолитный объем здания вдоль Мясницкой улицы и Банковского переулка спроектирован так, что разрыв между корпусами находится со стороны квартала, а внутренняя, выступающая часть дома и его торцовые части выглядят отдельно стоящими сооружениями. Отказавшись от традиционной для своего времени системы открытого парадного двора, выходящего на главную улицу, Ф. Шехтель создал внутренний двор как место отдыха для жильцов, предусмотрев там систему благоустройства. Таким образом со стороны квартала дом Строгановского училища воспринимается как комплекс, состоящий из нескольких свободно поставленных объемов. Основа его архитектурного решения — крупные
Доходный дом Строгановского училища на Мясницкой улице. Архитектор Ф. Шехтель. 1904. Фрагмент фасада
формы, четкие линии и ритм окон. Дом опоясан широким плоским карнизом, такие же ленты карнизов огибают здание над первым и вторым этажами. Четкие вертикальные и горизонтальные линии подчеркивают простоту и строгость фасада, которую несколько смягчают скругленные углы здания. Керамические вставки с тонким нитевидным рисунком также подчинены общей идее решения фасада. Стены, облицованные плиткой коричневого цвета, прекрасно сочетаются с керамическими панно.
Два первых этажа здания были отведены под магазины и конторы, что выявлено на фасадах более крупными проемами во втором этаже и витринами в первом. Для технического решения этой зада-
Доходный дом Строгановского училища на Мясницкой улице. Архитектор Ф. Шехтель. 1904. План
чи в доме Строгановского училища применена каркасная железобетонная конструкция, что стало одним из первых примеров в Москве, позднее превратившимся в традицию.
В архитектурном решении дома явно прослеживается стремление зодчего выявить декоративное начало в строгой рационалистической композиции, обыграть конструктивное и функционально необходимое как эстетическое (принцип модерна).
Планировка доходного дома Строгановского училища была рассчитана на нанимателей «средней руки». В здании были запроектированы двухквартирные секции с квартирами в 4—7 комнат, с парадной и «черной» лестницами. Планировочное решение квартир соответствовало традиции: ряд парадных помещений с окнами на улицу, широкий внутренний коридор и ряд жилых помещений с окнами во двор. Кроме квартир, в доме были предусмотрены: электростанция, обслуживающая нужды дома, котельная, прачечная, гаражи, магазины, конторы и даже лечебница. Применив единый подход к размещению на участке всех этих функциональных зон, Ф. Шех-тель создал экономичный, рациональный и компактный дом-комплекс, который успешно функционирует до наших дней. Создание еще более крупных домов стало возможным, когда их строительство перешло в руки акционерных обществ, кооперативных товариществ и других объединений, которым было по силам и средствам купить целый квартал и освоить большие капиталовложения. Товарищества и общества возводили целые комплексы, объединенные общим архитектурным замыслом, организующим значительные городские территории, что с градостроительной точки зрения было весьма положительным явлением. Примеров такого строительства в Москве достаточно. Но, пожалуй, наиболее внушительного результата в создании огромного жилого комплекса с высоким уровнем комфорта добился автор доходного дома страхового общества «Россия» архитектор Н. Проскурнин. Комплекс построенных им в 1899— 1902 годах домов занимает доминирующее положение как со стороны Сретенского бульвара, так и с Тургеневской площади, куда обращена его основная доминанта — угловая, стилизованная под готику, башня. Фактически комплекс состоит из нескольких доходных домов, объединенных внутренним двором. Он образует два крупных массива застройки: один с «готической» башней, вытянутый вдоль Тургеневской площади, другой со своей самостоятельной доминантой в виде сложной башни с куполом, выходящий на Сретенский
бульвар. Второй массив, более крупный, охватывает целый квартал, обстраивая его по периметру. Замкнутый жилыми корпусами прямоугольный внутренний двор, в свою очередь, делится поперечно расположенным корпусом на две части.
Образное решение доходных домов напоминает крепость, защищающую своих жителей мощными стенами на высоком цоколе, обработанном под руст, с башнями и башенками, фланкирующими углы зданий. Одновременно в них очевидны черты русской архитектуры с ее традицией использования кирпича и белого камня, придающего особую прелесть декору здания. Такое впечатление создается благодаря цветовому контрасту охры облицовочного кирпича с белыми оштукатуренными поверхностями. Арсенал декоративных элементов заимствован архитектором из классического набора. Имитирующие белый камень оштукатуренные детали обильно покрывают плоскости фасадов. Окна, обрамленные белыми наличниками, фризы со сложным орнаментом, делящие здание по горизонтали, лепной карниз, охватывающий все корпуса по периметру, треугольные фронтончики над угловыми окнами, скульптуры в нишах, колонны в два этажа и колонки в один этаж, приставленные к фасаду в местах, где необходимы пластические акценты, стрельчатые «готические» арки, круглые окна и другие детали — все это, с одной стороны, создает типичный для эклектики образ богатого дома, а с другой — благодаря контрастному цветовому решению — выделяет комплекс из окружающей застройки.
Внутреннее устройство дома соответствует традиционному типу планировки больших московских квартир. В каждой из них запроектированы два ряда комнат, жилые и парадные, с соответствующей ориентацией окон во двор и на улицу. Дом страхового общества «Россия» был предназначен «исключительно для квартир, которых в нем устроено 148».
Службы, в основном сгруппированные в малом корпусе, находящемся во внутреннем дворе, предполагали набор всех необходимых устройств и услуг для обеспечения в доме высокого уровня комфорта. Подвал был занят помещениями служащих, отоплением, вентиляцией, электрической станцией, принадлежностями водоснабжения, прачечной. Вторая прачечная находилась на чердаке и была снабжена «подъемной машиной». В подвале имелись помещения для хранения дров и нефти. Дом разделялся на участки, каждый из которых отапливался горячей водой из специального котла.
Вода в нем согревалась паром из главных паровых котлов, которых на весь дом было восемь. Интересно была устроена вентиляция помещений: свежий воздух с улицы поступал в камеры, где его согревали водяными змеевиками, потом фильтровали, увлажняли и электрическими вентиляторами нагнетали в квартиры. Для подачи чистой питьевой воды в доме был устроен свой собственный артезианский колодец, вода в который поступала «из третьего слоя, на глубине 150 футов от поверхности земли».
Кроме перечисленных удобств дом был оснащен лифтами, расположенными около всех парадных лестниц.
Доходный дом страхового общества «Россия», несомненно представляет собой один из лучших (с точки зрения комфортных условий проживания) образцов строительства жилья начала XX века. Добротность исполнения как наружных фасадов, так и внутренних помещений, использование передовых конструктивных решений и новых
Доходный дом страхового общества «Россия» на Сретенском бульваре. Архитектор Н. Проскурнин. 1902. Фрагменты фасада
для России строительных материалов, таких, как железобетон, выводит это сооружение за рамки рядового объекта строительства и позволяет рассматривать его в ряду достижений своего времени. Проектирование, расчет и строительство железобетонных конструкций вел А. Лолейт — известный специалист в этой области.
По-своему интересен и доходный дом Московского купеческого общества на Солянке (1912—1916 г., архитекторы И. Герман, А. Сергеев, В. Шервуд), который также занимает огромную территорию, состоит из нескольких шестиэтажных корпусов с открытыми дворами и проездом, но решен в совершенно иной стилистике. Выстроенный на месте старого Соляного двора, напротив здания Опекунского совета (1823—1826 г., архитекторы Д. Жилярди и А. Григорьев) — одного из лучших произведений московского ампира, доходный дом также был наделен строгими классическими чертами. Строительство этого дома совпало с возрождением в Москве интереса к
2 Э-332
неоклассике, что, очевидно, окончательно предрешило судьбу его внешнего облика. Парадный фасад главного корпуса обращен на Солянку, его центральная часть увенчана аттиком с барельефными изображениями летящих «Слав» (перекличка с Опекунским советом), а центр и углы фасада акцентированы пилястрами на высоту трех этажей, зрительно выделенных горизонтальными членениями как основная часть здания.
В комплексе на Солянке, в развитие идеи создания дома с полифункциональным наполнением, нижний этаж, обращенный к улице, занят магазинами, а подвальные этажи со стороны двора служат складами товаров. На фасадах это подчеркнуто с помощью архитектурных деталей — нижний ярус выделен в особую горизонтальную зону с крупными проемами витрин, а собственно жилая часть дома начинается со следующего уровня, оформленного «под руст», как это было принято в классике. Обращает на себя внимание мощный карниз с изломами, завершающий основную жилую часть дома. Еще один этаж, находящийся над этим карнизом, выглядит как антресольный, перекликаясь с традициями особняков русского ампира. Остальные корпуса комплекса на Солянке декорированы проще, но все они сохраняют единое горизонтальное членение фасадов, а монотонную плоскую стену оживляют полукруглые эркеры, балкончики с каменными ограждениями и барельефные вставки под окнами четвертого этажа.
Несмотря на то, что объектом пристального внимания в начале XX века были отдельные сооружения, а не городская планировка, возведение таких крупных ансамблей, как доходные дома страхового общества «Россия» и Московского купеческого общества, занявших значительные городские территории, являлось существенным вкладом в городскую планировочную систему. Оба эти комплекса стали организующими звеньями, каждое из них зафиксировало свое место в городе мощным архитектурным акцентом, укрепившим градообразующую структуру Москвы.
Не менее значительными с архитектурной и градостроительной точек зрения были доходные дома «дешевых квартир», которые появились в Москве в начале XX века как особый вид жилья для малообеспеченных граждан. Такое жилье могло быть построено крупным ведомством для своих работников. Так, например, известно, что архитектор Т. Бардт спроектировал и осуществил постройку дома дешевых квартир для служащих Казанской железной дороги.
Дешевые квартиры возводились и на деньги жертвователей. Среди таких построек обращает на себя внимание комплекс жилых домов, построенный на средства купца Г. Солодовникова. Это крупное сооружение состоит из двух самостоятельных частей, объединенных общим архитектурным замыслом. Жилые пятиэтажные дома группировались по составу квартир. В одном из домов, расположенном по адресу 2-я Мещанская, 65, размещались квартиры для одиноких (1906 г., архитектор Т. Бардт), в другом: 2-я Мещанская, 57 — квартиры для семейных (1907 г., архитектор И. Рерберг). Здания, выстроенные по проектам разных архитекторов, объединяли общее колористическое решение фасадов, построенных на сочетании темно-красного кирпича с белыми оштукатуренными деталями, единый ансамблевый замысел и использование приемов стиля модерн.
Из истории комплекса известно, что Г. Солодовников пожертвовал на его строительство шесть миллионов рублей. Институтом фажданских инженеров был проведен конкурс среди архитекторов
Комплекс жилых домов «дешевых квартир» Г. Солодовникова на 2-ой Мещанской улице, № 57. Дом с квартирами для семейных. Архитектор И. Рирберг. 1907
на создание дома с небольшими квартирами, доступными для бедных слоев населения. За основу должны были быть взяты гигиенические нормы проживания с учетом инсоляции, и проветривания квартир. Для определения этих норм Московское архитектурное общество изучало зарубежный опыт строительства подобных домов в Англии и Германии. Специально командированный в эти страны архитектор М. Диканский по возвращении в Москву опубликовал отчет о поездке, данные из которого стали отправной точкой при проектировании жилья для бедных.
В комплексе Солодовникова для семейных были запроектированы небольшие однокомнатные квартиры с кухней и туалетом, объединенные в блоки и расположенные вдоль внутренних коридоров. Кроме того, здесь были устроены: большая общая столовая, детский сад, ясли, читальни и комнаты для отдыха. Дом был рассчитан на 200 семей. По данным муниципальных служб на 1 января
Комплекс жилых домов «дешевых квартир» Г. Солодовникова на 2-ой Мещанской улице № 65. Дом с квартирами для одиноких. Архитектор | Т. Бардт. 1906
1913 года в этом доме проживали 196 семей в количестве 941 человека. Плата за квартиру с отоплением и электрическим освещением составляла 10 рублей в месяц.
Планировка корпусов для одиноких также имела коридорную систему, куда выходили комнаты жильцов. Комнаты были оборудованы столом, табуретом и складной железной кроватью, которая поднималась к стене, чтобы освободить место в дневное время. Так же, как и в семейном доме, все помещения имели электрическое освещение и отапливались. Плата за комнату с мебелью составляла 5 рублей в месяц или 4 рубля, если она была расположена на первом этаже. Минимальное жилое пространство отчасти компенсировалось наличием в доме общественных помещений. Для жильцов были оборудованы: баня, прачечная, летний душ, амбулатория, библиотека. Услуги бани для проживающих составляли 6 копеек, за пользование библиотекой надо было вносить 15 копеек в месяц. Дом для одиноких мог вместить 1155 жильцов. В 1913 году в нем жили 1134 человека — 635 мужчин и 499 женщин.
Иной путь решения проблемы дешевого жилья избрал Э. Нирн-зее, которого заинтересовало высотное строительство в городе. Он не был первооткрывателем этого направления — в 1904 году настоящую сенсацию в Москве произвело строительство восьмиэтажного жилого дома по проекту архитектора О. Шишковского на Садово-Спасской улице. Этот дом был назван «тучерезом», и для предприимчивого Нирнзее идея разместить на своем участке как можно больше маленьких квартир, сдаваемых внаем, обрела реальную возможность в виде проекта очередного «тучереза», который он сам и выполнил.
В 1912 году Нирнзее начал строительство в Большом Гнездниковском переулке доходного жилого дома «дешевых квартир», рассчитанных на одиноких служащих, учащихся, деловых людей и маленькие семьи. Основной задачей автора и владельца было сооружение дома, приносящего максимальный доход. Отсюда его экономичность и функциональность. За основу была принята гостиничная система, при которой жилые ячейки, состоящие в основном из однокомнатных квартир без кухонь, с компактной прихожей, санузлом и спальной нишей в комнате, располагались вдоль продольных и поперечных коридоров, составлявших планировочную основу жилых этажей. Для квартир своего дома Нирнзее разработал несколько типов жилых ячеек, которые повторялись на разных этажах. Полезная площадь в них варьировалась от 28 до 47 м.2 Угловые ячейки
представляли собой 2—3 комнатные малогабаритные квартиры. Для организации быта и досуга в доме были запроектированы общественные помещения: столовая на 10 этаже и зона отдыха, которая должна была располагаться на плоской крыше здания. Как истинный предприниматель-новатор, Нирнзее собирался устроить на крыше своего дома неожиданные и смелые нововведения: скверик для отдыха жителей и даже скейтинг-ринг. А в подвале планировалось открыть театр, в первую очередь предназначавшийся для проживающих в доме.
Архитектурное решение доходного дома предельно функционально. Огромное для своего времени десятиэтажное здание громадой нависало над городом. С 1913 года, то есть со времени окончания его строительства, и до изменения масштаба города в 1930—1940-е годы дом Нирнзее явно был одной из главных доминант в районе Страстного бульвара и Тверской улицы. Фасад здания представлял
Ж UT. |
Доходный дом «дешевых квартир» в Большом Гнездниковском переулке. Архитектор Э. Нирнзее. 1912
собой сетчатую систему, состоящую из вертикальных и горизонтальных полос и был абсолютно рационален. Нирнзее обогатил его плоскость, изрезанную большими оконными проемами, пятью выступами, напоминающими эркеры. Поверхность стен дома была облицована серой глазурованной плиткой, а на верхнем этаже для оживления восприятия, нанесен декоративный орнамент. Центральная часть завершена фронтоном с мозаичным панно, что придало облику здания ту минимальную декоративность, без которой дом Нирнзее выглядел бы слишком мрачным и не соответствовал эстетическим запросам потенциальных квартиросъемщиков и москвичей, радеющих за красоту своего города.
Наиболее интересной для развития типа доходного «дома дешевых квартир» была, конечно, планировка самих квартир. Нирнзее сумел рассчитать тот необходимый минимум жилого пространства, который требовался человеку, не ведущему хозяйства, — холостяку или девице-курсистке, которые и составляли основную часть жителей дома в Гнездниковском переулке. Нет никакого сомнения и в том, что опыт Нирнзее подробно изучался конструктивистами, которые после революции искали наиболее экономичный тип квартир для создаваемых ими домов-коммун.
В особом ряду стоит еще один тип московского жилья рубежа XIX—XX веков. Это жилье, которое содержалось городским управлением и представляло собой «дома бесплатных квартир». Таких домов было три. Самым большим из них был Бахрушинский, построенный на средства семьи крупных кожевенных фабрикантов, много жертвовавших на нужды бедных.
Бахрушинский «дом бесплатных квартир» (1900—1903 г.) находился на Софийской набережной напротив Кремля. Авторство этого сооружения приписывают архитектору К. Гиппиусу, который много проектировал и строил для семьи Бахрушиных. В первоначальном виде дом не сохранился. А в 1913 году, по описанию А. Михайловского, он состоял из трех каменных четырехэтажных корпусов. На набережную дом выходил фасадом с тремя ризалитами. В его архитектурном оформлении были использованы приемы классицизма, но с большим количеством лепного декора с растительными мотивами, характерными для модерна.
Квартиры (в одну комнату) предназначались для бедных вдов с детьми и девиц, обучающихся в высших учебных заведениях и на курсах. Особое помещение было отведено под ремесленное учили-
ще и общежитие для тех, кто в нем учился. Для проживающих в доме имелись два детских сада, две амбулатории, две аптеки и два лазарета. В доме также была церковь, купол которой, очевидно, перекликался с куполами кремлевских соборов. В 1913 году в Бахру-шинском «доме бесплатных квартир» проживали две тысячи человек.
Боевский «дом бесплатных квартир» существовал на Стромынке и также был построен на средства благотворителей — московских купцов братьев Боевых. В 1890 году архитектор А. Обер построил богодельню с церковью имени Боевых, а в 1896 году по обе стороны этого здания пристроил два двухэтажных корпуса с бесплатными квартирами для неимущих граждан. В 1913 году в этих квартирах проживали 75 семей.
Ахлебаевский странноприимный дом для богомольцев и странников также имел бесплатные квартиры-комнаты, в которых в 1913 году жили 46 женщин.
Для бездомного люда город содержал шесть ночлежных домов, только два из которых располагались в арендуемых зданиях. Остальные размещались в собственных домах. Два ночлежных дома из шести предоставляли бездомным бесплатный ночлег, в остальных бралась плата от 3 до 6 копеек за ночь. Во всех домах была возможность получить чай и горячую пищу, в некоторых были оборудованы приемные покои, амбулатория и бани с платой для ночлежников в 5 копеек.
К сожалению, подробностей о расположении в городе этих заведений справочники не дают. Известно, что Ермаковский ночлежный дом находился в районе Стромынки, а рядом с Хитровым рынком вокруг площади стояли четыре каменных корпуса с ночлежными квартирами, где люди спали на нарах в страшных антисанитарных условиях. Эти места великолепно описал В. Гиляровский в своей книге «Москва и москвичи». Все эти трущобы были окружены вполне респектабельными районами. С одной стороны располагался Покровский бульвар и прилегающие к нему переулки, где в роскошных особняках жили богатые купцы, с другой — торговая Солянка с добротными доходными домами.
Конечно, ночлежки, особенно те, что размещались в специально построенных домах, старались организовывать подальше от дорогих земельных участков с магазинами, банками, конторами, а тем более с дорогими домами и особняками, где жили и работали состо-
ятельные горожане. Но пример Хитровки достаточно показателен дя своего времени, когда власти были не в состоянии решить проблемы из-за баснословных прибылей, приносимых ночлежными домами своим владельцам.
Окраины Москвы осваивала огромная по численности армия рабочих, пришедших из деревень на заработки. Они жили в «невозможных жилищных условиях» и составляли основную часть «коеч-но-каморочного» населения города. Способ организации жизни этих людей полностью совпадал с названием их жилья.
Дата добавления: 2015-08-05; просмотров: 162 | Нарушение авторских прав
<== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
Чередина И.С. | | | Особняк |