Читайте также: |
|
Вдвух первых работах Яхонтов в содружестве с режиссером Поповой нащупал не только конкретный жанр, но и одну из важных разновидностей литмонтажа — сюжетный литмонтаж. Сюжет, как известно, представляет собой развивающийся событийный ряд, систему связей героя с окружающей средой, участие его в событиях, становление его характера. В «Ленине» Яхонтов черпает звенья литмонтажного сюжета в основном из документальных источников. Сюжетная канва его композиции — реальные исторические события, роль и участие в них Владимира Ильича.
Как мы увидим далее, источником сюжетного строя других яхонтовских композиций являются литературные произведения, отдельные сюжетные линии и связи, взятые у разных писателей.
Сюжетный литмонтаж, положенный в основу композиции, сценария, драматургии литературного театра на эстраде — как наиболее доступная и популярная форма получил широкое развитие в исполнительской практике. В ряде сюжетно-литмонтажпых жанров достигнуты известные успехи. Что же касается такого жанра, как историко-хроникальный (историческая монография), основанного на привлечении документального материала,— здесь многое оказалось весьма сложным.
Уроки Яхонтова пока, к сожалению, не послужили для некоторых полезным ориентиром. Что, например, отличало многих исполнителей, выступивших с литмонтажными композициями на ленинскую тему? Прежде всего отсутствие четких границ в постановке темы. Они стремились в пределах пятнадцати или сорокаминутного выступления охватить все стороны жизни и деятельности Владимира Ильича, рассказать о нем как о человеке, о характере общения его с окружающими и т. п.
Отсюда в композиции — переизбыток информации, отсутствие четкого ее расположения во времени и пространстве. Динамика оказывается чисто внешним фактором; не развитие конкретной темы, ее постепенное разрастание, углубление, а компиляция фактов и сведений.
Второе. Цитатный подход к первоисточникам, из которых черпается материал для композиции. Обнаруживалось неглубокое знание документа, невыясненная его связь с определенным историческим моментом (невольно вспоминается Яхонтов с его глубоким чувством историзма, основательными знаниями ленинской теории, важнейших трудов классиков марксизма-ленинизма).
Третье. Иллюстративность — недостаток наиболее распространенный. Он связан с самоцельной констатацией факта, поверхностным его освещением.
Яхонтов избегал этого по следующим причинам. Ему важен был факт не сам, а в ряду постижения сути явления. Факт становился средством художественной аргументации, движения, «разматывания» нити анализа.
В самой последовательности изложения событий, сочетании материалов, художник находил способ выразить свое суждение, внести собственную лепту в то, что им осмыслялось на сиене. При этом он искал образное решение темы, в чем мы убедились на примере анализа текста композиции «Ленин». А если к этому добавить высочайшую артистическую культуру исполнения, то можно понять, почему ему удавалось решить проблему — «эстетической нормы подачи политического документа» — пока еще не решенную современными исполнителями. Поиски, как говорится, продолжаются.
Иногда артист проявляет способности историка, исследователя. Он обнаруживает интересные сведения и документы, связанные, например, с личностью выдающегося политического деятеля, деятеля культуры. Но смонтажировать все эти материалы под углом конкретной темы, найти ей образное претворение оказывается делом сложным. Композиция превращается в доклад, прочитанный лектором, мастером своего дела, но не более.
Примером могут служить две интересные по материалу композиции ленинградского артиста Г. Ямпольского, посвященные А. В. Луначарскому и М. Горькому.
В работе «Горькому — век» есть попытка исполнителя построить литмонтажный сюжет историко-хроникального плана. Первое отделение программы — сочетание документов, зафиксировавших горьковские юбилеи: как отмечались в нашей стране круглые даты жизни выдающегося писателя. Горький и его массовый читатель, их взаимоотношения — вот тема этого отделения. В композиции она имела определенную динамику: признание Горького в Советской России росло с каждым годом, обретая новые интересные грани. Во втором отделении исполнитель неожиданно обращался к другой теме: Горький — строитель молодой советской литературы, его взаимоотношения с молодыми писателями. Эта тема заслуживала, пожалуй, специального разговора, может быть, отдельной композиции. Внимание, зрительский «настрой» резко изменились. Целостность замысла артиста была нарушена. К тому же во втором отделении возник компилятивный, количественный набор интересных сведений из многоплановой деятельности М. Горького. До образного, художественного анализа этих сведений артист не поднялся. Интересный в замысле литмонтажный сюжет распался. Перед нами был доклад привлекательный по материалу, но не более. Заметим, что яхонтовская работа «Ленин» на первых порах до возникновения термина «литмонтаж» именовалась «докладом». Однако обязательно прибавлялось слово «художественный», «художественный доклад». Этим, видимо, подчеркивалось отличие его от обычной лекции, доклада. Он и по существу строился и воспринимался зрителями по законам искусства.
В наше время сами литераторы довольно часто обращаются к документальному материалу, находят ему сюжетное и образное решение, так сказать, эстетическую норму подачи. Например, произведение В. Катаева «Маленькая дверь в железной стене» о годах парижской эмиграции В. И. Ленина, о его деятельности в законспирированной партийной школе в Лонжюмо, местечке под Парижем. Это лиризированная документальная проза является ценной находкой для исполнителя историко-документальной композиции. Многое здесь уже предопределено писателем.
В основу литературной композиции «Париж, улица Лени-па» и легла книга Катаева. Композиция исполняется артистом Ленинградской областной филармонии В. Перилем перед самой широкой аудиторией — от старшеклассников и студентов до рабочих, служащих, партактива.
Работа построена на сюжетном мотиве: Ленин — учитель революционеров, будущих руководителей Октябрьского вооруженного восстания. В композицию привлечены те главы и фрагменты из книги В. Катаева, где акцентировались два момента: то, как Ленин учится сам, извлекая уроки из истории Парижской коммуны, и то, как он заражает духом познания исторического опыта своих учеников. В центре работы — ленинские уроки в партшколе, где он учил творчески анализировать практику классовой борьбы пролетариата, воспитывал готовность принимать решения в возможных ситуациях будущей революции в России и учитывать при этом современный опыт мирового пролетарского движения.
В программе фрагменты катаевской прозы, где документ становился художественным обобщением, монтажировались с отдельными главами, строфами из поэмы А. Вознесенского «Лонжюмо».
Стихотворные звенья композиции приобрели характер монологов-размышлений самого исполнителя, где он в содружестве с поэтом стремился глубже осмыслить и опоэтизировать суть исторических событий и фактов, что запечатлены в книге Катаева
Дата добавления: 2015-08-03; просмотров: 101 | Нарушение авторских прав
<== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
По зову сердца | | | На путях к эпическим жанрам |