Документальное кино

Стремление к углубленному и многостороннему отражению современности, отказ от схематизма, иллюстративности, внешней парадности – эти процессы, характерные для развития игрового кино 50-х годов, нашли выражение и в хроникально-документальном кинематографе рассматриваемого периода.

Первым произведением кинодокументалистики тех лет, в котором эти тенденции получили яркое и цельное воплощение, стал фильм «Повесть о нефтяниках Каспия» (1953; сценаристы
И. Осипов, И. Касумов, Р. Кармен, режиссер-оператор Р. Кармен). В центре внимания авторов фильма оказались образы людей, благодаря уму, воле, трудовому героизму которых была освоена промышленная добыча нефти со дна Каспийского моря. Геолог Ага-Курбан Алиев, бурильщик Михаил Павлович Каверочкин и многие другие герои этого фильма – изыскатели, строители, рабочие-нефтяники – предстали на экране и в нелегком творческом поиске, и в напряжении труда, и в момент озорной человеческой радости.

Рассказывая на экране историю создания нефтепромысла в Каспийском море, авторам фильма пришлось довольно широко пользоваться методом документального восстановления прошедших событий. Упорный труд изыскателей, первый нефтяной фонтан, забивший на новом месторождении, начало строительства гигантской эстакады и свайного городка над волнами Каспия – все это воссоздано в фильме с большим мастерством и достоверностью. Материал основной части фильма снимался репортажно, по ходу событий – описываются зорко схваченные объективом сцены повседневного труда нефтяников, сцены отдыха и быта жителей необычного свайного города. Один из самых впечатляющих эпизодов картины – схватка людей с пожаром, возникшим в связи с неожиданным выбросом с морского дна кремниевых пород. В фильме удалось запечатлеть и грандиозные масштабы стихийного бедствия, и мужество, сплоченность, организованность коллектива нефтяников, вступивших в опасную шестичасовую борьбу со стихией и победивших ее. В 1960 году авторы фильма «Повесть о нефтяниках Каспия» были удостоены Ленинской премии. Успех «Повести» был закреплен и развит в фильмах, поставленных в последующие годы. Наиболее значительным среди них следует считать «Первую весну» (1954; режиссеры И. Посельский, А. Медведкин, автор текста A. Марьямов). Это фильм о патриотическом подвиге комсомольцев, выехавших по зову партии на освоение целинных земель. Фильм рассказал об этом правдиво, не скрывая тех реальных трудностей, с которыми пришлось встретиться новоселам: неустроенность палаточного быта, суровая и неприветливая природа. Но неприукрашенная жизненная правда фильма лишь ярче подчеркнула героичность и романтику подвига комсомольцев. И в «Первой весне» в центре внимания авторов оказались люди, показанные объемно, многогранно – в труде, раздумьях и переживаниях. Задушевности фильма, его насыщенности юмором и лиризмом во многом способствовал нестандартный, эмоциональный дикторский текст. В числе интересных и значительных произведений 50-х годов, посвященных героическому труду советских людей в науке, промышленности, сельском хозяйстве, следует назвать такие фильмы, как «Счастье трудных дорог» (1955; авторы сценария и текста А. Аджубей, И. Котенко, режиссеры Р. Григорьев, И. Посельский) – о судьбах молодых современников, «Путь новой жизни» (1957; авторы сценария Е. Кригер, З. Толубьша, режиссер З. Тулубьева) – о жизни одного из подмосковных совхозов, «Мы были на целине» (1956; авторы-операторы В. Трошкин и B. Ходяков) – живой, человечный репортаж о поездке на целину московских студентов, «Куйбышевский гидроузел» (1956; автор-режиссер Д. Дальский, главный оператор Н. Степанов) – драматический рассказ о перекрытии Волги, «У Падунских порогов» (1957; автор сценария режиссер О. Подгорецкая) и ряд других.

Названные фильмы, как и некоторые другие, вышедшие в эти годы, были различны не только по своим темам, но по жанровой окраске, принципам композиции, приемам документального повествования. Фильм «Путь новой жизни» был смонтирован из материала, снимавшегося методом длительного кинонаблюдения, фильмы «Мы были на целине», «Огни Мирного» привлекали острыми репортажными съемками. В фильме «Счастье трудных дорог» материал современных репортажных съемок органично переплетается с кадрами довоенной и военной хроники. Во многих фильмах ощутимо выступает стремление к большей эмоциональности, образности дикторского текста, разнообразию его форм (например, в фильмах «Мы были на целине», «Путь новой жизни» дикторский текст читается от лица персонажей). Документальный фильм все более смело и решительно идет к обновлению образной формы, к разнообразию выразительных средств. В 1957 году к 40-летию Советского государства был выпущен целый ряд фильмов, посвященных жизни союзных республик. Часть из них, построенная по иллюстративно-перечислительному принципу, повторяла ошибки выпущенных ранее фильмов о республиках (таковы были фильмы о Белоруссии, Башкирии, Литве и некоторые другие). Но были здесь и произведения, отмеченные принципиально новым решением традиционной для документального кино тематики. К их числу следует отнести «Русский характер» режиссера Е. Учителя, «Люди солнечной страны» Б. Кимягарова, «Приезжайте к нам в Узбекистан!» М. Каюмова и некоторые другие. К 40-летию Октябрьской революции было приурочено и создание ряда историко-документальных фильмов: «Великий поворот» (автор сценария Ю. Каравкин, режиссер С. Гуров), показавший широкую картину русской истории с 1913 по 1917 год, «Незабываемые годы» (авторы сценария Б. Агапов и И. Горелик, режиссер И. Копалин), отразивший 40-летний путь Советского государства, «Свет Октября» (авторы сценария И. Горелик, А, Чаковский, режиссеры
Р. Григорьев, И. Посельский), рассказавший о международном значении Октябрьской революции. Авторы этих фильмов, опираясь на опыт и традиции таких мастеров советского документального кино, как Дзига Вертов и Эсфирь Шуб, создали произведения широкого эпического звучания и публицистического пафоса, щедро и искусно используя кинодокументы советских и зарубежных архивов. Наиболее цельным и законченным из них был фильм «Незабываемые годы», привлекающий глубиной и насыщенностью материала, яркостью монтажных сопоставлений.

В 50-е годы советские кинодокументалисты вновь обращаются к теме Великой Отечественной войны. В 1957 году выходит фильм «Герои Бреста» (режиссер Л. Дербышева). В фильме с суровой правдивостью была восстановлена история обороны Брестской крепости, показаны оставшиеся в живых участники героической обороны. Вышедший в 1958 году фильм «Бессмертная юность» (авторы сценария П. Русанов и Ю. Смирнитский, режиссер П. Русанов) поведал о борьбе и трагической гибели комсомольцев-подпольщиков села Людиново. Располагая минимумом документального материала (несколько фотографий, листовка, написанная комсомольцами, текст их клятвы), авторы фильма добились большой выразительной силы в отраженном показе прошедших событий. В фильме с большим тактом и мастерством использованы репортажные съемки сегодняшнего Людинова, а также кадры фашистской хроники.

В рассматриваемый период советские документалисты продолжили летопись международных фестивалей молодежи. Вслед за фильмом режиссеров И. Пырьева и Й. Ивенса «Мы за мир», рассказавшем о III (Берлинском) фестивале, появляются фильмы «За мир и дружбу» (режиссеры И. Копалин, И. Бостан, Т. Лаврова) – о IV фестивале (в Бухаресте, 1953), «Варшавские встречи» (режиссеры Е. Боссак, Р. Григорьев, И. Копалин, И. Посельский) – о Варшавском фестивале (1955) и, наконец, два фильма о Московском фестивале молодежи: «Мы подружились в Москве» (1958; сценарий Е. Воробьева, главные операторы И. Бессарабов, Б. Небылицкий, режиссер М. Слуцкий) и «Над нами одно небо» (1958; режиссер А. Ованесова, главные операторы И. Гутман, А. Семин).

В связи с успехами политики мирного сосуществования, проводимой Советским Союзом, расширением экономических контактов, научного и культурного обмена с капиталистическими странами, появляется все больше и больше документальных фильмов, посвященных зарубежным странам. Во второй половине 50-х годов выходят такие фильмы, как «В Риме» (автор-оператор
Д. Каспий), «По Индонезии» (авторы-операторы В. Микоша и И. Сокольников), «Путешествие по Исландии» (авторы-операторы В. Киселев, Л. Максимов), «Путешествие по Аргентине» (авторы-операторы И. Бессарабов, С. Гусев, Д. Каспий), «Сан-Франциско – Чикаго – Нью-Йорк» (автор-оператор П. Касаткин), «В Лондоне» (авторы Г. Бобров, С. Образцов, операторы П. Касаткин,
Л. Котляренко, И. Сокольников, В. Трошкин), «Утро Индии» (режиссер-оператор Р. Кармен).
«В независимой Гане» (автор-оператор Ф. Киселев), «На улицах Вены» (автор-оператор
А. Калошин) и многие другие. Эти фильмы знакомили советского зрителя с природой, бытом, культурой самых различных стран планеты. Они заключали в себе идеи дружбы и мира между людьми. Следует все же отметить, что в ряде фильмов этой серии проявился некоторый объективизм авторов в показе жизни капиталистических стран, порой неумение за рекламным фасадом этой жизни увидеть и показать на экране ее глубочайшие социальные противоречия (такого рода ошибки сказались, например, в фильме «Сан-Франциско – Чикаго – Нью-Йорк»). Однако в подавляющем большинстве фильмов этой серии явственно проступает вполне определенная социальная позиция авторов – советских публицистов.

Новое в документальном кино неизбежно коснулось и кинопериодики. Сюжеты, снимавшиеся для киножурналов, постепенно освобождались от скованности, статичности, грубых инсценировок. Операторы-хроникеры совершенствуют искусство репортажа. Расширяется тематика сюжетов. Появляются новые киножурналы. Например, с 1955 года начинает выходить киножурнал «Иностранная кинохроника», вскоре завоевавший широкую популярность.

Дата добавления: 2015-08-03