Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Документальная кинематография

Читайте также:
  1. Русская кинематография в период февральской революции
  2. Художественная кинематография в дни войны

В послевоенные годы документальный кинематограф добивается новых успехов. Все важнейшие события, происходившие в нашей стране и за рубежом, нашли отражение в документальной кинематографии этого периода. Двадцать четыре киностудии снимали тогда хроникально-документальные фильмы. На экраны выходят тридцать два республиканских и областных киножурнала, в среднем за год выпускается тысяча двести номеров киножурналов и двести документальных кинокартин разного метража. Некоторые вновь созданные и восстановленные в первые годы после войны студии союзных республик начали свою деятельность с выпуска местных журналов кинохроники. Создание хроникальных фильмов позволило работникам этих студий накопить технические и творческие навыки для постановки художественных картин. Следует сказать, что в первые годы после войны чрезвычайно большое место занял в хронике выпуск тематических полнометражных фильмов.

Так, в 1945 году вышли фильмы: «Берлин», посвященный победе советского народа в Великой Отечественной войне (автор фильма и руководитель фронтовых съемок Ю. Райзман) и «Разгром Японии» (авторы фильма и руководители фронтовых съемок А. Зархи, И. Хейфиц, дикторский текст Е. Габриловича), а в 1946 году – «Суд народов» (автор-режиссер и руководитель съемок Р. Кармен, дикторский текст Б. Горбатова). Героические усилия партии и народа по восстановлению разрушенного войной народного хозяйства нашли отражение в картинах: «Возрождение Сталинграда» (1945; авторы фильма И. Посельский, Б. Агапов), «Днепрогэс возрождается» (1945; сценарий Н. Нагнибеды, О. Подгорецкой, текст Ю. Мартыча, режиссер
О. Подгорецкая), «Донбасс» (1946; сценарный план М. Билинского и П. Есельсона, текст
М. Болынинцова, режиссер М. Билинский). Многие кинокартины были посвящены сельскому хозяйству. В частности, о героях колхозных полей рассказывалось в фильме «Мастера высоких урожаев» (1947; автор-режиссер В. Беляев, режиссер М. Славинская, текст И. Рябова) и «Колхоз «Красный Октябрь» (1947; режиссер П. Аташева).

Успехи советской национальной политики были отражены в серии фильмов, показывающих экономику, жизнь, быт и культуру народов нашей страны. В них наглядно раскрывалась история развития и преобразования отсталых окраин царской России в богатые в экономическом и культурном отношении социалистические республики, формирование и воспитание новых советских людей. Среди них следует назвать кинокартины: «Цветущая Украина» (1950; сценарий А. Малышко, режиссер М. Слуцкий), «Советский Таджикистан» (1951; текст С. Нагорного, режиссер Б. Кимягаров), «Советская Литва» (1951; сценарий Т. Тильвитис, режиссеры
И. Посельский, Л. Мацулевичус, О. Подгорецкая), а также ряд картин об автономных республиках: о Башкирии, Якутии, Дагестане, Туве, Северной Осетии, Мордовии, Марийской республике. Словом, за первые пять лет после войны был создан политический и экономический киноатлас почти всех союзных, автономных республик и областей. Выпуск этого наглядного киноатласа нашей Родины имел огромное культурное, пропагандистское значение. Он дал возможность зрителям ближе узнать жизнь и быт братских народов всего Советского Союза. Однако выпуск столь обширной серии одинаковых по своей тематике фильмов, к тому же создаваемых сравнительно узким кругом одних и тех же режиссеров, породил однообразие в художественных приемах организации жизненного материала. Почти все кинокартины начинались с характеристики географического положения республики и ее экономики, затем следовал показ достижений в области промышленности и сельского хозяйства, давалось несколько портретов героев труда, а в финальных эпизодах выступали деятели искусства. Некоторые из этих кинофильмов (например, «Советская Грузия») носили помпезный характер, в них много было парадного, показного, что снижало их идейно-художественный уровень и познавательную ценность. Достижения стран народной демократии нашли свое отражение в другой серии фильмов, созданной советскими режиссерами и операторами в творческом содружестве с киноработниками молодой кинематографии социалистического лагеря.

В первые годы после войны вышли на экран фильмы «Болгария» (1946; автор-режиссер
Р. Григорьев), «Северная Корея» (1947; авторы фильма и гл. операторы Б. Небылицкий,
Т. Бунимович, режиссеры В. Славинская, Б. Небылицкий), «Польша» (1948; автор-режиссер
Л. Варламов, текст В. Василевской), «Новая Албания» (1948; автор-режиссер И. Копалин, текст
Б. Агапова), «Демократическая Венгрия» (1948; режиссер Л. Степанова, сценаристы И. Бачелис,
Л. Степанова), «Румыния» (1947; автор-режиссер В. Беляев, текст Б. Горбатова). В 1949 году появилась цветная кинокартина «Новая Чехословакия» (автор-режиссер В. Беляев, текст
В. Полторацкого). Позднее выпущена была цветная картина о Германской Демократической Республике «Демократическая Германия» (1950; автор-режиссер Н. Садкович, текст А. Суркова). Эти картины наглядно и убедительно свидетельствовали об успехах народов стран социалистического лагеря, об установлении новых экономических и социальных отношений. В фильмах была показана горячая любовь и признательность народов этих стран к Советскому Союзу и Советской Армии, освободивших их от фашистского ига. Большинство из этих картин отличалось разнообразием художественных приемов и средств кинематографического выражения.

Родившееся в эти годы мощное движение за мир также нашло отражение в документальной кинематографии. Идее борьбы за мир, призыву к бдительности, к борьбе против поджигателей новой войны посвящаются наиболее значительные кинокартины послевоенного периода: «Юность мира», поставленная в 1949 году режиссером А. Ованесовой совместно с венгерскими кинематографистами и повествующая о Международном фестивале молодежи, происходившем в Будапеште, и «Мы за мир» (1951), рассказывающая о III Всемирном фестивале молодежи, проходившем в Берлине под лозунгом: «Молодежь, объединяйся в борьбе за мир против опасности войны!» Картина «Мы за мир» создана киностудией «Мосфильм» совместно со студией ДЕФА Германской Демократической Республики (сценарий И. Пырьева, А. Фролова, текст
С. Антонова, режиссеры И. Пырьев, Иорис Ивенс). Эта картина отличается от многих других хроникальных лент тем, что в ней показан не только сам фестиваль, но и то, что предшествовало ему, раскрыты смысл и значение фестиваля и его роль в борьбе за мир. Фильм «Мы за мир» имел четкую драматургию, острый конфликт, который раскрывался в сопоставлении контрастных кадров, наталкивавших зрителя на политические обобщения. Здесь, в частности, наглядно показано, чем была вызвана необходимость Всемирного фестиваля. Фильм начинается картинами мирной жизни в СССР и в странах народной демократии. Но вот на экране неожиданно появляются горящие города и села Северной Кореи, плачущий ребенок у распластанного тела убитой матери. «Смотрите, – говорит фильм, – что несет людям война». Затем кадры пожара сменяются сценами подготовки новой войны в Западной Германии. Авторы приглашают зрителя на смотр войск Атлантического блока. Несколько документальных, сатирически преподнесенных планов показывают покалеченных ветеранов фашизма, снова марширующих с армией НАТО. А затем следует рассказ о том, как пробиралась на фестиваль молодежь, как шли и ехали с разных концов земли «дети разных народов». Важную роль играет в картине музыка, написанная
И. Дунаевским. Так, поэтический эпизод, в котором над столицей мира пролетают голуби, благодаря песне «Летите, голуби, летите» приобретает символический характер, выражает мысль о несокрушимой силе идеи мира, не имеющей границ и объединяющей народы разных стран. Картина «Мы за мир» явилась новой вехой в развитии документальной кинематографии. Продолжением традиций документальных фильмов об одном дне нашей Родины («День нового мира» и «День войны»), мысль о создании которых в свое время подал А.М. Горький, явилась кинокартина «День победившей страны» (1948). Эту киноленту снимали одновременно в разных районах нашей Родины сто кинооператоров. Режиссерами фильма были И. Копалин и И. Сеткина, сценарный план и текст написал Б. Агапов. Советской молодежи был посвящен яркий, темпераментный фильм «Молодость нашей страны» (1946; авторы фильма С. Юткевич,
И. Посельский, И. Венжер), в котором был запечатлен физкультурный парад 1946 года. Фильм пользовался большим успехом как в нашей стране, так и за рубежом.

Из историко-биографических документальных картин следует отметить такие фильмы, как «Виссарион Белинский» (1948; режиссеры С. Бубрик, В. Николаи), «Пушкин» (1949; режиссеры
С. Бубрик и В. Николаи), «Владимир Маяковский» (1950; режиссер С. Бубрик), «Максим Горький» (1946; режиссер С. Бубрик) и др. Разные по своей форме, они имели большое познавательное значение; в них демонстрировался ряд интересных документальных материалов и рукописей, дающих наглядное представление о процессе творческой работы великих мастеров культуры.

Особенный интерес представляет кинофильм «Владимир Ильич Ленин», созданный в
1949 году группой творческих работников во главе с режиссерами М. Роммом и В. Беляевым и оператором Б. Волчеком. Он был построен на кинодокументах о Ленине, снятых в первые годы нашей революции операторами Г. Гибером, А. Левицким, Э. Тиссэ. Жизнь и деятельность Владимира Ильича показывается на экране в тесной связи с историей Коммунистической партии и Советского государства. По сути дела, это историко-партийная киноэпопея, охватывающая собой полвека созидательной деятельности нашей партии и показывающая торжество ленинских идей.

После войны в хроникально-документальной кинематографии прочно утвердились фильмы, относящиеся к жанру современного киноочерка типа «Москва – столица СССР» (1947; сценарий Й. Еачелиса, Л. Степановой, Ф. Киселева, текст Л. Леонова и И. Бачелиса, режиссеры
Л. Степанова и Ф. Киселев), «Советские китобои» (1951; автор-оператор С. Коган), «Учительница Лавровская» (1948; режиссер О. Подгорецкая, Куйбышевская студия), «Сельский врач» (1948; режиссер-оператор Л. Мазрухо, Ростовская киностудия), «Агроном Сергеев» (1948; автор-оператор А. Булдаков, Нижне-Волжская киностудия), «Мастера народного искусства» (1949; режиссер В. Шелипень, Рижская студия), «Верх-Исетский завод» (1948; режиссер В. Невежин, Свердловская киностудия), «Город металла» (1947; режиссер С. Лукацкий, Новосибирская киностудия), «Долина миллионеров» (1948; режиссер Б. Кимягаров, Таджикская студия) и многие другие.

В послевоенные годы кинопериодика продолжала развиваться в лучших традициях военной кинохроники. Студии страны выпускали ежегодно свыше тысячи номеров центральных и местных киножурналов. Основное содержание кинохроники составляли важнейшие события в стране, достижения промышленности, сельского хозяйства и культуры. Особенно важное значение имели сюжеты о лучших людях страны, о новаторах производства, Героях Социалистического Труда, о новых открытиях науки и техники. Киножурналы, как всегда, пользовались большой популярностью и являлись важным средством партийной пропаганды. Успехи документальной кинематографии после войны прежде всего определялись ростом творческих кадров кинохроники. Наряду с давно известными режиссерами-мастерами, начавшими работу с первых лет Советской власти, такими, как Д. Вертов, Э. Шуб, И. Копалин, Е. Свилова, Я. Посельский, в период Великой Отечественной войны и после нее в документальном кино много работали режиссеры: В. Беляев, Л. Варламов, И. Посельский, В. Бойков, С. Гуров, И. Венжер, М. Семенов, Ф. Киселев,
М. Слуцкий, Р. Григорьев и другие, создавшие ряд значительных документальных картин.

В этот период документальные сценарии и дикторские тексты писали крупные советские писатели, поэты и журналисты: Вс. Вишневский, Б. Горбатов, Вс. Иванов, И. Эренбург,
К. Симонов, А. Сурков, Н. Тихонов, Б. Агапов, И. Рябов, Е. Рябчиков, Е. Кригер, Т. Тэсс и другие.

Выросла и блестяще проявила себя большая плеяда талантливых операторов, многие из которых стали авторами замечательных документальных кинокартин. В их числе: Р. Кармен,
М. Трояновский, В. Ешурин, И. Беляков, М. Ошурков, Б. Макасеев, В. Небылицкий, С. Семенов, А. Лебедев, М. Каюмов, Ю. Монгловский, С. Коган, В. Микоша, П. Касаткин.

 


Дата добавления: 2015-08-03; просмотров: 205 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: Историко-революционная тема | Экранизация литературной классики | Советское кино второй половины 30-х годов | Музыкальная кинокомедия | Исторические фильмы | Мультипликационные фильмы | Перестройка кинопроизводства | Фронтовая кинолетопись | Художественная кинематография в дни войны | Фильмы о подвиге народа в Великой Отечественной войне |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Историко-биографические фильмы| Кино и пропаганда научных знаний

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.008 сек.)