Русская кинематография в период февральской революции

Февральская буржуазно-демократическая революция 1917 года не внесла в русскую кинематографию ничего нового. Кинопромышленность остается в руках частных предпринимателей. Как и вся буржуазия, они мечтали о создании на развалинах самодержавия капиталистических порядков по западноевропейскому образцу.

На революционные события владельцы фирмы откликаются хроникальными фильмами, с буржуазно-либеральных позиций трактующими выступления народных масс («Великие дни Российской революции от 28 февраля по 4 марта 1917 года», «Полное обозрение Петроградской революции»), а затем – серией псевдореволюционных игровых агиток, пропагандирующих лозунги буржуазных и мелкобуржуазных партий («Родина в опасности», «Заем свободы»), рекламирующих кадетских и меньшевистско-эсеровских деятелей («Бабушка русской револю-
ции – Брешко-Брешковская», «Революционер» и т.п.).

Многие фирмы, спекулируя на злободневной тематике, выбрасывают на рынок наскоро состряпанные картины, рассказывающие о всякого рода «тайнах самодержавия» («Тайна охранки», «Тайна дома Романовых» и проч.).

Наиболее реакционные предприниматели пробуют выпустить на экран контрреволюционные агитки с грязными инсинуациями на Владимира Ильича Ленина. Но эта политическая диверсия встречает такой сокрушительный отпор демократической части зрителей, поддержанной революционно настроенными киномеханиками, что даже меньшевистско-эсеровское большинство Московского Совета вынуждено было издать постановление, запрещающее демонстрацию подобного рода подметных фильмов. Не только эти, но и все другие агитки оказываются настолько малозанимательным зрелищем, что публика быстро теряет интерес к ним и кинофирмы возвращаются к выпуску старой, «проверенной» продукции. Появляются новые декадентские психологические драмы («Последний поцелуй смерти», «Ваши пальцы пахнут ладаном»), новые авантюрно-приключенческие и псевдонародные мелодрамы («Аввакум-кровопийца», «Свекор-душегуб и красотка Настя»), новые комические («Козы, козочки, козлы», «Антоша в балете»). Как и раньше, такие фильмы былидалеки от реальнойдействительности, в них изображались выдуманный мир, выдуманные ситуации, выдуманные герои.

Временное правительство не вмешивалось в дела капиталистических кинопредприятий. Оно предоставило им неограниченную свободу действий как в экономической области, так и в вопросах идейно-художественных. Другими словами, все осталось по-старому. Единственное мероприятие Временного правительства в области кино – это национализация Скобелевского комитета. Руководителями комитета назначаются меньшевики и эсеры, что, естественно, приводит к изменению политической направленности его деятельности. Из монархической она превращается в социал-соглашательскую. Вместо псевдопатриотических киноизделий типа «За веру, царя и отечество» выпускаются псевдодемократические фильмы. В киножурнале Скобелевского комитета «Свободная Россия» и в специальных выпусках ведется агитация за политику буржуазного Временного правительства, за продолжение войны, против большевиков и социалистической революции. Однако владельцы кинотеатров уклонялись от демонстрации нерентабельных фильмов Скобелевского комитета. Поэтому влияние этих «произведений» на массы было крайне незначительным.

Но если кинематографической буржуазии до сих пор удавалось избегать показа революции на экране, то ей не удалось уйти от острой классовой борьбы, вместе с революцией ворвавшейся в среду кинематографистов.

Как и в других слоях интеллигенции, революция внесла в эту среду резкую дифференциацию. Возникает целый ряд объединений разного типа и разного классового характера. Владельцы фильмопроизводящих предприятий, кинолабораторий, прокатных контор и контор по продаже лент, а также издатели рекламных журналов создают Объединенное Кинематографическое общество (ОКО), возглавляющее борьбу буржуазии против рабочего класса и надвигающейся социалистической революции. К этой организации примыкает и наиболее высокооплачиваемая часть служащих этих предприятии. Хозяева кинотеатров создают самостоятельный союз театровладельцев, ведущий борьбу «на два фронта»: против прокатчиков фильмов за более дешевые прокатные цены, с одной стороны, и против рабочих и служащих своих театров – с другой. Предпринимательским объединениям противостоят союзы низовых работников кинематографии профессионального типа: Союз киномехаников и других работников кинотеатров, Союз рабочих кинолабораторий, Союз служащих киностудий и прокатных контор. Эти союзы ведут борьбу за улучшение экономического и правового положения своих членов, организуют забастовки против особо реакционных предпринимателей, участвуют в общеполитической борьбе рабочего класса. К этим объединениям примыкают и группы низкооплачиваемых творческих работников (гримеров, костюмеров, рядовых актеров). Вне всех этих объединений держалась группа привилегированных творческих работников (режиссеров, ведущих актеров, операторов, художников и т.д.). Они организовали особый «внеклассовый» Союз работников художественной кинематографии (сокращенно – СРХК). Возглавленный наиболее реакционными режиссерами, он довольно быстро нашел общий язык с ОКО и превратился в «желтую» организацию, идущую по всем принципиальным вопросам на поводу у предпринимателей.

Такова была расстановка сил русской кинематографии к моменту свершения Великой Октябрьской социалистической революции.

Дата добавления: 2015-08-03