Национализация кинодела

Дельцы русской кинематографии встретили Октябрьскую революцию с нескрываемой враждебностью. Владельцы киностудий, кинотеатров, прокатных контор саботировали мероприятия Советского государства, игнорировали революционную тематику: из ста пятидесяти фильмов, выпущенных частными фирмами в 1918 году, не было ни одного, в котором хотя бы упоминалось о социалистическом перевороте в России. По-прежнему большинство выпускаемых фильмов представляло собой декадентские психологические драмы. Можно отметить только дальнейшее усиление в них нот пессимизма и отчаяния. Об этом кричали названия лент: «Любовь поругана, задушена, разбита», «Бурей жизни смятые», «Любовь... ненависть... смерть», «Смят и растоптан мой душистый цветок»... Правда, учитывая требования Советской власти, некоторые частные и кооперативные студии расширили работу по экранизации произведений художественной литературы. В эти годы был экранизирован «Поликушка», появились новые киноинсценировки «Власти тьмы» и «Живого трупа» Л. Толстого, сняты фильмы по «Муму»
И. Тургенева, «Драма на охоте» А. Чехова и ряд других произведений. Однако экранизации нередко являлись поводом для пропаганды реакционной идеологии. Так, например, фирма «Русь» инсценировала произведение писателя-белоэмигранта Д. Мережковского «Петр и Алексей», в котором исторические преобразования Петра I изображены в целом «противными» богу.

Более открытый и острый характер саботаж кинодельцов принял в экономической области. Владельцы кинотеатров закрывают свои предприятия. А когда местные Советы возобновляют работу этих театров, кинопредпринимательские организации объявляют бойкот не только реквизированным кинотеатрам, но и прокатным конторам, снабжающим эти театры картинами.

Хозяева киностудий прячут и уничтожают аппаратуру, пленку, готовые фильмы; подделывают бухгалтерские книги Советской власти. Крупнейшие из кинопромышленников просто покидают свои предприятия и перебираются сначала в лагерь белогвардейцев, потом – за границу.

Так к середине 1919 года перестают существовать многие русские частновладельческие фирмы.

С введением политики военного коммунизма Советская власть берет в свои руки не только крупные, но и средние и мелкие предприятия.

Эти меры распространяются и на кинопромышленность. 27 августа 1919 года В.И. Ленин подписывает декрет о переходе фотографической и кинематографической торговли и промышленности в ведение Народного комиссариата по просвещению. В этом документе говорилось: «1. Вся фотографическая и кинематографическая торговля и промышленность как в отношении своей организации, так и для снабжения и распределения относящихся сюда технических средств и материалов передается на всей территории РСФСР в ведение Народного комиссариата по просвещению». День подписания декрета принято считать официальной датой ликвидации русской капиталистической и начала советской социалистической кинопромышленности. Проведение в жизнь декрета о национализации кинодела было поручено Всесоюзному фотокиноотделу Наркомпроса (сокращенно ВФКО). В его ведение перешли все кинематографические учреждения и предприятия РСФСР. Позднее, по мере освобождения от интервентов и белогвардейцев других советских республик, аналогичные отделы были организованы в составе их наркомпросов. Переход киностудий в руки государства укрепил и расширил возможности советской кинематографии, но сразу воспользоваться этими возможностями не удалось. Развертыванию производства фильмов помешала нехватка электроэнергии, съемочной и осветительной аппаратуры, пленки. Но самые большие трудности были связаны с творческими кадрами. Значительная часть наиболее известных режиссеров и актеров перебралась в районы, захваченные белогвардейцами, а затем эмигрировала на Запад. Среди тех, кто остался в стране, многие заняли выжидательные позиции. Исключения были немногочисленны. Из начавших работать в советской кинематографии раньше других можно назвать режиссеров В. Гардина, Л. Кулешова, В. Касьянова, Б. Михина, А. Пантелеева,
И. Перестиани, А. Разумного, Б. Светлова, режиссера-оператора Ю. Желябужского, операторов
Г. Гибера, П. Ермолова, А. Левицкого, А. и Г. Лембергов, П. Новицкого, Э. Тиссэ, художников
В. Егорова, С. Козловского, журналиста Г. Болтянского. Но даже эти кинодеятели, стремившиеся честно служить народу, нередко имели весьма туманное представление о содержании и формах коммунистического воспитания и просвещения масс.

В этих трудных условиях советским киноорганизациям пришлось сосредоточить свое внимание на технически более доступных, а политически наиболее актуальных для того времени формах кинематографа – на кинохронике, лентах производственной пропаганды и так называемых агитфильмах.

Дата добавления: 2015-08-03