Характеристика стилю

В орнаменті перепліталися традиції античності, Візантійської імперії, Ірану й Далекого Сходу.

Романський стиль вирізнявся масивністю і зовнішньою суворістю споруд, які зберігають оборонні, захисні функції. Найбільша увага приділялася спорудженню храмів-фортець, монастирів-фортець, замків-фортець, що розташовували на підвищених ділянках місцевості. Головним будівельним матеріалом був тесаний камінь. З часом обробка кам'яних брил удосконалюється, а м'які різновиди каменю, легкі в обробці, стають джерелом для створення перспективних порталів, різьблених капітелей, рельєфів і згодом, скульптур, якими почали прикрашати західний фасад

Романські храми, переважно монастирські, будували з великого каменю, у простих формах, із перевагою вертикальних або горизонтальних ліній, із дуже вузькими отворами дверей і вікон, із півциркульними арками. Архітектори створювали склепіння у вигляді хрестів. Скульптури на площинах стін або поверхні капітелей мали рельєфну форму. В оформленні церков були популярними сюжети Страшного суду й Апокаліпсиса, біблійні сцени, скульптури. Перевага духовного над тілесним виражалася в контрасті духовної експресії й зовнішньої потворності.

У 11 ст. в Європі починається економічний підйом, з яким збіглися два століття романської архітектури. Тоді ще не існувало національних держав у сьогоднішньому розумінні цього поняття, проте феодальна роздробленість і розвал системи римських доріг сприяли самостійному розвитку територій.
Романська архітектура склалася в результаті суміщення споконвічних місцевих і візантійських форм. Вона була найбільш раннім етаном розвитку західноєвропейської архітектури. Визначилися нові типи споруд - феодальний замок, міські укріплення, великі міські церкви, собори. Виник і новий тип міського житлового будинку.
Романський стиль абсолютно відкинув пропорційні канони і форми античної архітектури, властивий їй арсенал орнаментально-декоративних засобів. Те небагато що, що збереглося від архітектурних деталей античного походження, було надзвичайно сильно перетворено і огрубляя.
Основним будівельним матеріалом романської архітектури був камінь. Складним процесом було вироблення раціональної і відповідної ритміці планових рішень масивної кам'яної конструкції культових споруд. Еволюціонувала система склепінь і підтримуючих їх кам'яних опор. Процес протікав неоднаково в різних архітектурних школах Франції, Німеччини, Італії та інших країн.
Незважаючи на наявність ряду спільних рис, і конструктивного подібності, прийнято розрізняти романський стиль Бургундії та Іспанії, Провансу і Оверні, Сицилії і Ломбардії.
1.1. Франція
У Бургундії, на батьківщині Клюнійского ордена, де виникло романське мистецтво, застосовували різні конструкції склепіння. Собор абатства Клюні мав циліндричний звід в центральному нефі і хрестові в бокових, а в церкві Сен Філібер в Турне головний неф був перекритий поперечними циліндричними склепіннями, розділеними арками. У Везле же простір храму перекрито хрестовими склепіннями. Портали бургундських церков були багато прикрашені скульптурою, а колони увінчані складнимирізьбленими капітелями.
На північ від Тулузи, в Аквітанії, склався власний тип церкви. У Сен Фрон в Периге був взятий за основу план собору Сан Марко у Венеції у формі грецького хреста, з п'ятьма банями. [[2]]
За своєю конструктивною схемою собори Оверні схожі на ті, що будували в Провансі, але їх трансепт і средокрестия іноді підвищені. Над средокрестием - двоярусна вежа, увінчана пірамідальною крівлею.
Романський стиль південно-східній Франції отримав втілення в архітектурі церкви Сен Трохим в Арлі. Зодчі зупинили свій вибір на найпростішому циліндричному зводі для головного нефа і напівциліндричних склепіннях для бічних. Висвітлити будівлю за допомогою верхніх вікон неможливо, тому в церкві так само темно, як в Сант Амброджо. Прованс належав до числа найбільш процвітаючих римських провінцій, і там збереглося безліч античних споруд, у тому числі знаменитий Мезон Карре в Німі. Звідси - класичний характер деталей порталу церкві Сен Трохим. Каннеліровані пілястри Корінфа, грецький мотив зубчастого орнаменту і сенаторская постава скульптурних фігур безсумнівно пов'язані з античним минулим цих місць. [[3]]
Нормани використовували в своїх спорудах досягнення романської архітектурної школи Ломбардії (прикладом може служити собор Сент Етьєн в Кане). У Нормандії був створений шестичастинним хрестовий звід. Романські церкви Нормандії зазвичай мають план у формі латинського хреста, двухбашенной західний фасад і кроквяні перекриття центрального нефа, який часто значно перевершує по ширині бокові; інтер'єр утворений трьома ярусами горизонтальних членувань (колонада нефа, галереї та клересторія). [[4]]
1.2. Іспанія
Романська епоха - час розквіту монастирів і монастирських орденів. Чотири дороги вели до церкви Сант Яго да Компостела, розташованої на північному сході Іспанії, де зберігалися мощі апостола Якова. На кожній з них у романську епоху виникли великі паломницькі базиліки. В основі плану собору в Компостела лежить латинський хрест. Це тринефна церква з тринефний трансептом і великий східною частиною з дев'ятьма капелами. Над бічними нефами - хори. Таким чином було організовано круговий обхід в нижньому і верхньому ярусах і можливість доступу до капела, в кожній з яких був влаштований власний вівтар і зберігалися священні реліквії. [[5]]
Головний неф і гілки трансепту собору в Компостела перекриті циліндричними склепіннями. Звід центрального нефа перетинають поперечні ребра, положення якихвідповідає осях опор. Через використання циліндричних склепінь освітлення тут недостатнє.
У найбільшій паломницької базиліці вересня Серне в Тулузі, розташованої на південно-заході Франції, як і в соборі Сант Яго, напівкруглі в плані капели примикають до апсиди та східній стороні трансепту. Средокрестия зазначено багатоярусної вежею, будівництво якої було завершено в 1233
1.3. Італія
Сицилія. Грецькі колонії, а потім сторіччя римського панування заклали міцний фундамент класичний сицилійської культури. Пізніше острів належав Візантії, арабам і норманнам, зберігаючи тісні контакти з Ломбардією, і архітектура зберегла сліди всіх цих культурних і часових шарів. У кафедральному соборі міста Монреалі легкі аркади, розділяють внутрішній простір на нефи, і кроквяні перекриття нагадують архітектурні форми ранньохристиянських базилік. Різьблені капітелі і мозаїки виконані візантійськими майстрами, на що вказують грецькі написи. Вежі, фланкирующие фасад собору в Чефалу, явно норманські за походженням. У Монреалі зовнішня стінаапсиди прикрашена аркадою з пересічних арок, що спираються на пілястри і накладні колоннкі (декоративний мотив, привнесений норманськими завойовниками). Але в Нормандії використовували напівкруглі арочки, а в Монреалі, під впливом арабської архітектури, вони мають стрілчасті обриси. У Палатинской капелі в Палермо зодчізвели сталактитові склепіння, провідні походження від арабської архітектури. Форма арок свідчить про контакти з Ломбардією. [[6]]
Тоскана. Приклад тосканського варіанти романської архітектури дає ансамбль міста Пізи, до складу якого входять базиліка, кампаніла (дзвіниця), баптистерій і цвинтар Кампо-Санто. Простір базиліки розділене на нефи тонкими аркадами, що підтримують дерев'яну кроквяну покрівлю; план має форму латинського хреста. Колони внутрішніх аркад близькі за виглядом і пропорціям античному коринфскому ордеру. В облицюванні стін чергуються смуги темного і світлого мармуру. Верхня частина фасаду прикрашена чотирма рядами плоских аркад, внизу проходить сліпа аркада.
Ломбардія. Одним з найвідоміших творів ломбардській романської архітектури є міланський собор Сант Амброджо. Неф собору складається з квадратних в плані осередків, кожна з яких перекрита четирехчастний хрестовим склепінням. Три пари ребер підкреслюють конструкцію склепіння. Опори, які підтримують такий звід, мають складну форму: до стовпа приставлені пілястри або тонкі колоннкі, що доходять до п'ят склепінь і потім отримують продовження в лініях відповідних ребер. При проектуванні інтер'єру Сант Амброджо ломбардні зодчі вперше використовували т.зв. зв'язну систему: два осередки бічного нефа відповідають одній в головному. У результаті кожна друга опора підтримує тільки малі склепіння бічних нефів, а оскільки навантаження на такі опори виявилася меншою, то стало можливим зробити їх більш тонкими. Виникло ритмічне чергування більш масивних і більш тонких опор. Ще однією особливістю ломбардного варіанту романського стилю є система передачі тиску склепінь на зовнішні стіни будівлі: горизонтальний розпір від кожного зводу головного нефа передається поперечної аркою, що проходить поверх хорів, розташованих над бічними нефами, на що мають додаткові потовщення зовнішні стіни церкви. Природним наслідком прийнятої схеми чергування стовпів стало і аналогічне чергування зовнішніх виступів - бульшим відповідають основних опор, менші - проміжним. [[7]]
Нова система склепінь з силовими лініями ребер, а також застосування складових (пучкових) опор, чергування головних і проміжних опор, введення арок для передачі навантаження на зовнішні стіни не мали прецедентів. Цією системою було пов'язане майбутнє як романської, так і готичної архітектури. Однак важливим її недоліком є ​​неможливість забезпечити нормальне освітлення. Через розміщення хорів над бічними нефами висота бічних частин будівлі стала дорівнює висоті стін головного нефа.Світло, що надходить у внутрішній простір церкви через верхні вікна головного нефа, висвітлював тепер тільки хори, а інтер'єр центрального і бічних нефів залишався темним. Сант Амброджо дуже темна церква. У цілому трактування деталей тут більш сувора, вони зазвичай досить сильно акцентовані. В оформленні екстер'єру переважає той же суворий стиль. Фасад Сант Амброджо прикрашений низкою великих арок. У місцях з'єднання архивольтах з опорою кожної арки перебувають маленькі консольні полички. Цей декоративний мотив типовий для ломбардській архітектури і носить назву «ломбардская арка». [[8]]
1.4. Німеччина та Англія
У романську епоху Священна Римська імперія стала провідною політичною силою в Європі. Німецькі імператори носили і залізну корону Ломбардії. Можливо, це сприяло проникненню в Рейнські землі винайденої в Ломбардії зв'язкової системи. Багато романські церкви Німеччини, серед яких особливо знамениті собори Падерборна, Майнца, Шпейєра і Вормса, дуже вражаючий. Трансепт влаштовувався не тільки з східної, але і з західної сторони нефа, над обома средокрестия, над кінцями трансепта і по обидві сторони апсиди зводилися вежі. [[9]] Це надавало спорудам мальовничий силует.
У 1066 нормани завоювали саксонську Англію. Незабаром там почалося будівництво великих церковних будівель. Простір собору в Дареме розділене на нефи масивними, пишними стовпами, що підтримують яруси галерей і клересторіі, і перекрито першими в Англії великими хрестовими склепіннями. [[10]]
Нові господарі у щойно завойованій країні, нормани потребували укріплених замках, за високими стінами яких можна було сховатися як від ворожих саксів, так і відвойовничих сусідів. Вежі нормандських замків були, як правило, квадратними в плані і мали по одному приміщенню на кожному поверсі. У замку Хедінгем проникнути на перший поверх головної вежі можна було тільки зсередини будівлі. Один сходовий марш вів на другий поверх, де розташовувався зал, в якому жили, їли і спали домочадці. Каміни, по одному на кожному поверсі, служили для обігріву, але так як шибок ще не існувало, взимку в такому будинку гуляли протяги і було холодно. Для захисту від ворогів і негоди вікна робили невеликими, так що в замку панував напівморок. Комфортом явно жертвували на користь безпеки, зате Хедінгем був майже невразливий і простояв неушкодженим аж до початку Першої світової війни.

Дата добавления: 2015-07-15