Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

Дж. Северини. Материнство. 1916. Кортона. Музей Этрусской академии

Читайте также:
  1. Время распорядилось так, что это была последняя страница в истории резиденции. После падения монархии город превратился в музей, сохраняющий память о своем былом величии.
  2. Государственный музей истории религии
  3. Дж. Беллоуз. Ставьте у Шарки! 1907-1909. Кливленд. Музей искусств
  4. Дж. Де Кирико. Великий метафизик. 1917. Нью-Йорк. Музей современного искусства
  5. Древняя чешская мельница. Этнографический музей
  6. И.П. Шабунин. Поздравительная речь по поводу присвоению институту звания академии.

торыми искусство перестает быть самим собой. По существу, уже до 1917-1918 годов была смоделиро­вана система модернизма и создана своего рода таблица его элементов; последующим поколениям остава­лось заполнить ее пустующие кле­точки или внести некоторые по­правки. Так, до упора был пройден тупик абстрактивизма, определены те выходы, по которым далее устре­мляется деятельность модернистов, питающихся рационалистическим либо физиологически-чувственным началами, и т. п.

И наконец, к тому же времени не только извне, из других художест­венных течений, в свою очередь развивавшихся по своим руслам, но


и из собственных глубин модер­низма поднимается направленная против него первая волна постмо­дернизма. О переломе, пережитом в 1915 году П.Пикассо, уже шла речь выше. За его «энгровскими» гра­фическими портретами последо­вали рисунки, тяготеющие к нео­классике, и живописные работы, в которых ясная пластическая форма сочетается с лирической трактов­кой образа человека. Таковы пор­трет жены художника О. Хохловой (1917, Париж, Музей Пикассо) и ранняя работа из серии арлеки­нов - «Арлекин» того же года, хра­нящаяся в Музее Пикассо в Барсе­лоне. Посткубистский поворот к реалистической фигуративной жи-


вописи совершают и другие фран­цузские художники. Прежде всего, А. Дерен в его строго предметных портретах (г-жи Канвейлер,. 1913, Париж, части, собр.), возвышенно-лирических интерьерных и пейзаж­ных композициях («Стол у окна», 1912, Москва, ГМИИ) и в написан­ных в своеобразной рисуночной ма­нере портретах и натюрмортах, хра­нящих, как и живопись Пикассо, следы повреждений, которые ку­бизм нанес органичному эмоцио­нально-живописному началу. К ре­альной жизни обращаются порыва­ющие с футуризмом итальянские живописцы (Дж. Северини, «Мате­ринство», 1916, Кортона, Музей Этрусской академии).


В контексте этого движения сле­дует назвать также формирующе­еся в 1910-е годы творчество худож­ников, близко связанных с теми или иными модернистскими тен­денциями, но не отступавшими от изобразительной реалистической основы - склонявшихся к лириче­ским, хрупким образам живописцев парижской школы, в первую оче­редь итальянца А. Модильяни. Среди немецких художников к ли­рическим образам тяготеют скуль­птор В. Лембрук и живописец О. Мюллер, входивший в группу «Мост».

Трудно было бы назвать какую-то одну конкретную причину этого ан­тимодернистского поворота к ре-


132 ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ

ализму. Скорее всего, он был вы­зван комплексом обстоятельств. Вполле допустимо, что для Пикассо был внутренне неприемлем выход за пределы изобразительного ис­кусства, к которому его привели формально-пластические изыска­ния. Характерно, что в его полу­абстрактных композициях 1914 года появляются мотивы живой природы, а доктрина абстракцио­низма вообще осталась чуждой ху­дожнику. В неоэнгризме, неоклас­сике и лирическом реализме Пи­кассо, ставших широко известными уже после войны 1914-1918 годов, догматики модернизма, полагав­шие, что к этому движению сво­дится все искусство XX века, уви­дели измену прогрессу. Но Пикассо менее всего был склонен застывать на месте: он и в дальнейшем совер­шает крутые повороты. Его творче­ство, в известном смысле объявшее собой искусство XX века в его про­тиворечиях, заключает в себе по­стоянный неустойчивый баланс, склоняющий художника то в одну, то в другую сторону. Можно считать также, что свою роль в повороте искусства к реаль­ности сыграло острое ощущение ценности жизни, человеческой лич­ности и культуры, созданной и хра­нимой человечеством, возбужден­ное протестом против гибельных разрушений, чинимых мировой войной. Уловив в свое время драма­тизм назревавших исторических ка­таклизмов, это искусство выступает теперь как сила, осознающая свою ответственность и значение в жизни общества, в разрешении со-


циальных и национальных кон­фликтов.

Военные темы, к которым в 1914-1918 годах обратилось немало художников (например, Э. Вюйяр в серии видов оружейных заводов, 1916-1917), сами по себе не внесли в искусство существенных измене­ний. Националистические, шовини­стические страсти не достойны упо­минания в истории искусства; ис­ключение составляют те случаи, когда с ними были связаны новые художественные решения в массо­вой агитационной графике. Таковы созданный в годы войны англича­нином А.Лити и французом А.Фев-ром новый тип призывного плаката, активно обращающегося прямо к зрителю, и стилизованные под на­родные лубочные картинки пла­каты и листовки в России и Фран­ции.

Гораздо более глубокое значение для развития идей в искусстве XX века имела позиция художников, увидевших в мировой войне бедст­вие человечества, трагедию наро­дов. Гуманистическая этика побу­ждала таких художников запечат­левать страшную правду войны (рисунки француза А. Дюнуайе де Сегонзака, немца О. Дикса), откли­каться на смерть и боль, которые она несет людям (К. С. Петров-Вод-кин, «На линии огня», 1916, Ленин­град, ГРМ; чешский скульптор Я. Штурса, «Раненый», 1917-1921, Прага, Национальная галерея; О. Кокошка, «Эмигранты», 1916-1917, Больцано, части, собр.; плакаты и литографии Т. А. Стейн-лена, призывающие к помощи


МОДЕРНИЗМ И АНТИМОДЕРНИЗМ 1910-х ГОДОВ 133


Дата добавления: 2015-07-08; просмотров: 223 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: ФОВИСТЫ | Э.Л.Кирхнер. Красная башня в Галле. 1915. Эссен. Музей Фолькванг | П.В.Кузнецов. Мираж в степи. 1912. Москва. Государственная Третья­ ковская галерея | И ПРИМИТИВИСТЫ | Примитивы и примитивисты 109 | ПИКАССО И КУБИЗМ | ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ | У. Боччони. Развитие бутылки в про­странстве. Бронза. 1912. Милан. Галерея современного искусства | ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ | МОДЕРНИЗМИ АНТИМОДЕРНИЗМ1910-х ГОДОВ 125 |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Дж. Де Кирико. Великий метафизик. 1917. Нью-Йорк. Музей современного искусства| А.Модильяни. Портрет Л.Сюрважа. 1917. Хельсинки. Атенеум

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)