Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АвтомобилиАстрономияБиологияГеографияДом и садДругие языкиДругоеИнформатика
ИсторияКультураЛитератураЛогикаМатематикаМедицинаМеталлургияМеханика
ОбразованиеОхрана трудаПедагогикаПолитикаПравоПсихологияРелигияРиторика
СоциологияСпортСтроительствоТехнологияТуризмФизикаФилософияФинансы
ХимияЧерчениеЭкологияЭкономикаЭлектроника

П.В.Кузнецов. Мираж в степи. 1912. Москва. Государственная Третья­ ковская галерея

Читайте также:
  1. I. Итоговая государственная аттестация включает защиту бакалаврской выпускной квалификационной работы
  2. Банковская гарантия
  3. Банковская гарантия, как способ обеспечения обязательств.
  4. Банковская система
  5. Банковская тайна
  6. Банковская тайна
  7. В СФЕРЕ ПРЕДПРИНИМАТЕЛЬСТВА. БАНКОВСКАЯ ГАРАНТИЯ

на существование в ней. Здесь воз­никает новый модус соотношения искусства и реальности. Живопись не просто воспроизводит ее или су­дит о ней, а, скорее, рефлекторно отзывается на страшноватую дейс­твительность смятением художест­венных чувств. Содержание обра­зует не столько драма жизни, сколько драма эстетических стра­стей, в которой свои трагические роли исполняют резкие и суровые краски, угловатые и ломаные ли-


106 ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ

нии, а в графике, к которой широко обращаются все эти художники, -контрасты черных и белых пятен. В этом виде предстают урбанистиче­ские мотивы, уличные, театраль­ные, цирковые и т.п. сцены в острой, колючей живописи Э.Л.Кирхнера, человек и природа в более строгой манере Э. Хеккеля и в произведениях самого вдумчивого и демократичного из этих мастеров М. Пехштейна, перешедшего затем от сострадания людям к активному революционному творчеству. Искусству немецких художников также свойствен внутренний ди­алог. Его ведут сегодняшняя острая экспрессия и влечение к тому, что Нольде назвал «ценностями изна­чальной культуры». Подобно Ма­тиссу в его марокканский период, Нольде и Пехштейн ищут новые мотивы своего творчества в Оке­ании, куда они совершают поездки в 1910-е годы. Такое же влечение


составило решительную оппозицию запоздалому символизму,в живо­писи мастеров, вышедших из обра­зовавшегося в России в 1907 году недолговечного объединения «Го­лубая роза». П. В. Кузнецов в ази­атских степях, а М. С. Сарьян на Ближнем Востоке обретают реаль­ную опору идеалу безмятежно пре­красного мира, в котором жизнь людей, их быт, подобный древним ритуалам, безыскусны и вечны, как жизнь самой природы. Ни сдер­жанно величавой живописи Кузне­цова («Мираж в степи», 1912, Москва, ГТГ), ни броским полотнам Сарьяна («Финиковая пальма», 1911, Москва, ГТГ) с их плоскими пятнами интенсивного цвета не свойственна экзотическая экстрава­гантность. Они отвечают стержне­вой идее всего движения фовизма и близких ему умонастроений - со­здания искусства простого и естест­венного по своему строю.


 


Дата добавления: 2015-07-08; просмотров: 246 | Нарушение авторских прав


Читайте в этой же книге: ЖИВОПИСНЫЙ РЕАЛИЗМ» НАЧАЛА XX ВЕКА | Дж. Беллоуз. Ставьте у Шарки! 1907-1909. Кливленд. Музей искусств | ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ | ЖИВОПИСНЫЙ РЕАЛИЗМ» НАЧАЛА XX ВЕКА 87 | СОЦИАЛЬНЫЙ РЕАЛИЗМ | ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ | СВ. Иванов. Расстрел. 1905. Москва. Музей революции СССР | СОЦИАЛЬНЫЙ РЕАЛИЗМ 97 | ФОВИСТЫ | Примитивы и примитивисты 109 |
<== предыдущая страница | следующая страница ==>
Э.Л.Кирхнер. Красная башня в Галле. 1915. Эссен. Музей Фолькванг| И ПРИМИТИВИСТЫ

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.009 сек.)