Фовисты

И ГРУППА „МОСТ”

Сколь бы обстоятельно ни были си­стематизированы течения в ис­кусстве первых двух десятилетий XX века, все равно мы не сможем, так сказать, без остатка разделить на них весь массив художественной культуры той поры. То перетека­ющие друг в друга, то противосто­ящие по своим идеям и творче­скому методу художественные тече­ния растворяются в этом массиве или с разной степенью рельефности выделяются из него. Его большая часть, о которой шла речь выше, была сплочена традиционной вза­имосвязью и взаимопонятностью художественного творчества и его восприятия массовым эстетиче­ским вкусом. Но к концу 1900-х го­дов в оппозицию к этой системе развиваются новые течения. Ко­нечно же, отрицанием традиции со­провождается становление многих художественных движений; настой­чивые поиски нетрадиционных пу­тей усилились уже в искусстве конца XIX века. Однако до 1900-х годов они не были столь кар­динальными и не претендовали на ниспровержение сложившихся к тому времени художественных принципов, включая сюда и идеи и способы их изобразительного выра­жения, отношение к натуре, жан-рово-видовой состав искусства, а

также взаимоотношение художест­венного творчества и эстетических представлений зрителя. Негативное начало, отрицание тра­диционного опыта искусства пред­ставляет собой наиболее наглядный признак, позволяющий выявить тенденцию, именуемую модерниз­мом, которая различным образом проявляется в художественных те­чениях, родившихся в это время. Что же касается позитивных про­грамм, выдвинутых этими течени­ями, весьма различными по своим стилевым признакам, то они обра­зовали в высшей степени пеструю картину, в которой пересеклись смелые открытия и опыты создания искусства будущего. Таким обра­зом, так называемый модернизм, первоначально действовавший как тенденция, в скором времени объ­единил в одно историко-художест-венное целое значительную группу течений, распространившихся глав­ным образом в искусстве стран Ев­ропы.

Первая волна новых течений прока­тилась в 1905 году в двух странах. Во Франции образовалась группа живописцев, получивших в одной из рецензий на парижский Осен­ний салон этого года наименование фовистов («диких»). В Германии, в Дрездене, возникло общество «Мост», за членами которого за­крепилось название экспрессиони­стов. Через два-три года пути мно­гих из этих мастеров разошлись, но в 1905 году все они так или иначе исповедовали общую доктрину эмо­ционально-колористической живо­писи. Эта доктрина со всей несом-

ненностью противопоставила себя упрочившейся к тому времени изобразительной дисциплине. Из нее* исключались светотеневая мо­делировка формы, учитывающая определенный источник света; объ­емно-пространственное построение композиции и воздушная перспек­тива, предполагающая движение цвета от теплых тонов на первом плане к холодным на дальнем; пе­редача световоздушной среды, в том числе с помощью зыбкой и ди­намичной пуантилистической ма­неры, которой едва ли не все эти ху­дожники увлеклись в самом начале века. Словом, утверждается своего рода живопись «без правил» в духе предсказания, сделанного главе французского фовизма А. Матиссу его учителем Г. Моро: «Вам пред­стоит упростить живопись». Даже манера письма кажется в ней не­упорядоченной, «дикой». Красоч­ный слой наносится на холст словно бы произвольно, либо закра­шенными одним цветом крупными плоскими пятнами, либо хаотич­ными разноцветными густыми маз­ками, или же текучим движением кисти, зачерпнувшей чистую кра­ску, и т.п.

Эта наивная по поведению и иску­шенная по замыслу живопись тем или иным образом исходит из ре­альности и вдохновляется ею, но одновременно испытывает к натуре своего рода недоверие. Случай этот не новый. В прошлом, однако, та­кое недоверие соединялось с чет­кими правилами, указывающими, как превращать сырую материю в высокое искусство. Сейчас, напро-

Дата добавления: 2015-07-08