Национальная романтика и неоклассика в изобразительном искусстве 73

29 Бурдель. Стреляющий Геракл. Бронза.
1909. Париж. Центр Помпиду

30 А.Майоль. Памятник П.Сезанну.
1912-1925. Париж. Музей Орсэ

щает им идеальное начало. Оно проявляется в выборе мотивов, трактовке ситуации, образа героя, пластической формы в статуе А. Майоля «Велосипедист» (1907-1908, Базель, Художествен­ный музей), в картинах К.Хофера в Германии («Трое купающихся юно­шей», 1907, Винтертур, Художест­венный музей) и в России у З.Е.Се­ребряковой. («Беление холста», 1917, Москва, ГТГ). С конца 1900-х годов переживает новый подъем и национальная ро­мантика, вовлекающая в свое дви­жение канадских живописцев (Дж. У. Моррис и другие), а в США - Р. Кента. Она тяготеет те­перь к большим идеям, сильным чувствам, обобщающим образным решениям, что ярко сказалось в жи-

вописи Н. К. Рериха, нашедшего в это время в природе и легендах Центральной Азии новую тему сво­его творчества. Национальная ро­мантика и неоклассика нередко со­единяются в искусстве одного ху­дожника (например, в ранней живо­писи В.В.Кандинского, в живописи и графике чеха М. Швабинского). В 1910-е годы русский художник К. С. Петров-Водкин пишет «Грече­ское панно» (1910, Ленинград, части, собр.) и создает крестьянс­кие образы, обобщающие символи­ческие композиции, национальные идеи которых воплощаются посред­ством художественных мотивов, представляющих собой парафра­зу колорита и пространственного построения русской иконописи («Купание красного коня»,

1912; «Мать», 1913, обе - Москва, ГТГ).

Оба течения ставят перед собой в эти годы крупномасштабные за­дачи: в духе национальной роман­тики выполняет росписи универси­тета в Осло (1910-1916) Э. Мунк, создает свои панно Ф. Ходлер; нео­классические панно, проникнутые идиллическим настроением, пишут по заказу московского мецената И. А. Морозова М. Дени («История Психеи», 1908-1909) и П. Боннар («Средиземное море», 1911); М. В. Нестеров в России, Й. Сковгор в Дании, О.Редон во Франции рабо­тают над церковными росписями; в Швеции проводятся конкурсы на оформление официальных зданий. Особую роль национальная роман­тика и неоклассика сыграли в исто-

рии скульптуры XX века. Эти тече­ния не только нашли в ней свое яркое выражение, но в значитель­ной мере повлияли на возрождение _ч в скульптуре вкуса к обобщенной трактовке образа, чувства матери­ала, пластической цельности формы, что достигается сейчас чаще всего не конструктивностью построения (выявляющего жесткие «опоры» и мягкие «несомые» ча­сти фигуры, акцентирующего их сочленения), а выразительностью однородной пластической массы. Каждое в своем варианте, они об­разовали движения, выдвинувшие эти начала в противовес академиче­ской отвлеченности, а также нату­ралистическому и импрессиони­стическому принципам создания скульптурного изображения, пред-

Дата добавления: 2015-07-08