В 1910-е ГОДЫ

В архитектуре 1910-х годов возни­кла невиданная ранее конфронта­ция трех течений - новой рацио­нальной архитектуры, националь­ной романтики и неоклассики. Ка­залось бы, «новая архитектура» (иного, более точного названия для нее не существует) должна была полностью восторжествовать, сме­нив собой «стиль модерн». Но это сугубо антитрадиционное течение обозначило только один ряд разви­тия архитектурного процесса, а в количественном отношении было наиболее скромным. В то же время с великой силой развиваются два других - традиционалистских дви­жения, сохранивших свое значение и в последующие десятилетия. Та­ков был архитектурный вариант конфликтной ситуации, сложив­шейся в художественной культуре той поры.

Все три течения имели своих союз­ников в изобразительном и при­кладном искусстве, вместе с кото­рыми (по примеру «стиля модерн») они образовали совершенно отчет­ливые стилевые движения, допу­скавшие, однако, различную идей­ную и функциональную интерпре­тацию - демократическую и авто­ритарную. Так было уже в 1910-е годы и тем более в последующие десятилетия XX века.

Наиболее близкие друг к другу на­циональная романтика и неоклас­сика равно противопоставили «стилю модерн» и «новой архитек­туре» последовательную ориента­цию на историческую традицию. Они привлекают к себе многих быв­ших адептов «стиля модерн»: нео­классика - П. Беренса, О. Перре, В. Орта и других, национальная ро­мантика - Й. Ольбриха, Р. Римерш-мидта и других. В этом русле рабо­тает в те же 1910-е годы ряд будущих сторонников «новой архи­тектуры». Оба течения были интер­национальными, но не во всех стра­нах они получили равное распро­странение.

Национальная романтика прио­брела особо важное значение в се­верных государствах, в архитектуре малых стран Европы. Она сущест­венным образом отличалась от офи­циально-национальной линии в зод­честве рубежа XIX-XX веков. Зна­чительное место в этой стилиза­торской архитектуре заняли мо­тивы, почерпнутые из народного зодчества, а подражание средневе­ковым памятникам оснастилось со­лидными знаниями о них и уме­нием проникнуть в их образный строй. Национальная романтика охватила собой практически все типы зданий и сооружений. Она проявилась в таких официальных постройках, как ратуша в Сток­гольме (1911-1923, Р. Эстберг) -массивном кирпичном здании с башней, повторяющей, как и во многих других сооружениях нацио­нальной романтики, башни при ра­тушах¹ старых северных городов;

56 ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ

НАЦИОНАЛЬНАЯ РОМАНТИКА, НЕОКЛАССИКА И «НОВАЯ АРХИТЕКТУРА» В 1910-е ГОДЫ 57

распространилась в церковном зод­честве России (А. В. Щусев и дру­гие), Англии (Д. Г. Скотт), Сербии (Е. Начич), Финляндии (Л. Срнк), повторявшем формы средневековой архитектуры; в зданиях культур­ного и общественно-бытового на­значения (П. Момчилов в Болгарии, датский архитектор М. Нильсен в Исландии и другие), в конторских постройках (М. Поульсон в Норве­гии, В. А. Покровский в России). В Германии национальная роман­тика, воссоздававшая главным об­разом мотивы кирпичной и камен­ной готики, привилась в промыш­ленной архитектуре (гидростанция в Веттере, 1908, Б.Таут), а построен­ный еще на рубеже XIX-XX веков в Берлине магазин Вертхейма (1897-1904, А. Мессель) дал целую архитектурную тему псевдоготиче­ских универсальных магазинов, раз­витую затем и в других странах. На­циональная романтика позволила сообщить своего рода национально-географическую выразительность архитектуре железнодорожных вок­залов - Ярославского (1903-1904, Ф. О. Шехтель) и Казанского (1914-1926, А.В.Щусев) в Москве, Центрального вокзала в Хельсинки (1904-1914, Элиэль Сааринен), вок­зала в Штутгарте (1914-1928, П.Бо-нац). В архитектуре жилых домов это движение привело к стилиза­торскому декорированию фасадов многоквартирных домов в Герма­нии, России, Словении и др., вы­звало попытки сочинить новый на­циональный стиль (вычурные по­стройки Э. Ленноксе в Канаде), а также ознаменовалось весьма про-

дуктивным использованием в мас­совой городской застройке мотивов старого зодчества. Таковы жилые здания, возведенные в Антверпене в Бельгии Э. ван Авербеке в духе фламандской архитектуры. Нацио­нальная романтика воспринимает композицию традиционных заго­родных построек (отели, повторя­ющие тип сельской усадьбы-шале в Швейцарии, виллы «калифорнийс­кого стиля» в США, воссоздающие постройки старинных испанских миссий), орнаментацию народного и средневекового зодчества («дра­коновский стиль» в Норвегии, «стиль Закопане», развитый поль­ским зодчим С. Виткевичем), обра­щается к традиционным матери­алам народных построек - к дереву в загородных дачах в России, дереву и дикому камню в разных зданиях Финляндии и т. д.

Неоклассика 1910-х годов в свою очередь серьезно отличалась от эклектической архитектуры про­шлых лет, прибегавшей к классиче­ским мотивам. Немалую ее часть составили постройки, в которых с подчеркнутой, утрированной выра­зительностью воссоздавалась стили­стика архитектуры классицизма конца XVIII - начала XIX века (особняк Половцова в Ленинграде, 1910-1916, И. А. Фомин, и многие другие). Преобладали же поиски соединения в одной композиции «неклассических» по типу и фор­мам современных зданий (много­квартирный дом, вокзал и т. п.) с классическими мотивами, которые давали постройке художественную тему, подобно тому, как мотивы на-

Дата добавления: 2015-07-08