Стиль модерн » в архитектуре XX века 51

пают из отделанного рельефной мо-. заикой фасада, колоннам придана форма гигантских костей; фасаду Каса Мила (Барселона ла Педрера, 1905-1910) сообщены волнооб­разные текучие формы, желто-зеленый вестибюль выглядит таинственным подводным царством. Вместе с тем многоэтажный дом с его одинаковыми ячейками квартир послужил тем типом здания, в кото­ром идеи «стиля модерн», встретив­шись с рационалистической про­граммой, перерождаются и начи­нают двигаться к самоотрицанию. Начало этому перевороту положила в Европе французская архитектура, владевшая отменным инженерным опытом. О. Перре в жилом доме на * улице Франклина в Париже в 1903 году применяет железобетонный каркас, сделавший ненужными мас­сивные стены и исключивший соч­ную пластическую трактовку объ­емов здания, позволивший расши­рить во всю стену высокие от пола до потолка «французские окна». Стиль этого здания переходный: сложный пространственный рельеф фасада, его дробная разделка, обли­цовка поливной плиткой связаны со стилистикой «модерна». Но главное было совершено: рациональное конструктивное начало, геометрические формы каркаса, по­лучившие выражение в членениях фасада, определили собой характер и облик здания. В архитектуре жи­лого дома новое движение осущест­вило только первые свои шаги. Симптоматично, что ничем не скрытый железобетонный каркас и обширные поверхности стекла, об-

«СТИЛЬ МОДЕРН» В АРХИТЕКТУРЕ XX ВЕКА 53

52 ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ

разующие лаконичную архитектур­ную форму фасада постройки, < О.Перре применяет три года спустя в здании гаража, построенном им в Париже на улице Понтье в 1906 году.

Наиболее широко и интенсивно ра­циональные тенденции развива­ются в архитектуре конторских и торговых зданий, учебных, зрелищ­ных, транспортных, промышлен­ных зданий и сооружений. Конечно же, и здесь на рубеже двух столетий и позже появлялись произведения декоративно-пластического «стиля модерн» - пример тому великолеп­ные по орнаментальной выдумке металлические решетки, созданные Г. Гимаром для парижского метро (1899-1904), пышные здания гости­ницы «Метрополь» в Москве (1899-1903, В.Ф.Валькотт, майоли­ковые панно М. А. Врубеля и А. Я. Головина), почтамт-сберкасса в Будапеште (1899-1902, Э. Лех-нер), Национальный дом в Просте-ёве в Чехии (1905-1907, Я.Котера). Но с самого начала XX века, в 1904-1906 годы, в этих общест­венно-утилитарных и индустриаль­ных направлениях архитектурной деятельности выдвинутые «стилем модерн» задачи создания совер­шенно нового стиля получают ка­чественно иное содержание - кон- структивно-рациональное, заост­ренное против эмоционального эстетизма, субъективно понятой функциональности, декоративно­сти. Падение стиля, однако, никак не означало упадка архитектурного творчества. Напротив, целая группа архитекторов разных стран, про-

17 И. А. Фомин. Проект «Нового Петер­бурга». 1911-1912

ходя через этот перелом, достигает больших успехов как раз в своих пе­реходных произведениях, уже сво­бодных от чрезмерностей «стиля

"модерн» и еще не проникшихся духом геометрического техни­цизма.

Строго говоря, первыми новую до- рогу проложили архитекторы США, накопившие еще в XIX веке навыки строительства высотных зданий с металлическим каркасом.

Связанный с веяниями «стиля мо­дерн» Л. Салливен сооружает в Чи-' каго универсальный магазин «Кар-сон, Пири, Скотт» (1899-1904) с «лежачими» окнами, отвеча­ющими пространственной решетке каркаса, сообщает формам этого здания пластичность, вводит в об­лицовку фасада деликатные орна­ментальные мотивы. В дальнейшем я в первые десятилетия XX века аме­риканским небоскребам прида­вался стилизаторский облик, а само их строительство долго оставалось локальным явлением и широко рас-

пространилось за пределами США практически только после второй мировой войны.

В Европе по этому пути пошли О. Вагнер, создавший очерченный мягко изогнутыми линиями, про­сторный, без какого-либо декора зал венской почты-сберкассы (1904-1906), Ф. О. Шехтель, автор сдержанно орнаментированных ин­терьеров здания Московского Худо­жественного театра (1902), соору­дивший также в Москве группу лаконичных по формам конторских зданий, оштукатуренных или обли­цованных светлой поливной плит­кой, с отчетливо выраженными в композиции фасада крупными чле­нениями каркаса (дом Московского купеческого общества, 1909). П. Бе-ренс внедряет «стиль модерн» в не­мецкую промышленную архитек­туру. Ему принадлежит комплекс производственных зданий фирмы АЭГ в Берлине, включающий тур­бинный цех (1908-1909). Металли­ческий каркас этой постройки и

большие плоскости стекла сочета­ются с массивными округленными формами кровли и рустованных углов, не вызванными конструктив­ной надобностью, а служащими созданию художественного эф­фекта внушительности и монумен­тальности.

Примечательно, что в этой своей переходной форме «стиль модерн» не только развивает рациональные идеи, но откликается также на ве­яния неоклассики, которые прони- кают в творчество Шехтеля и Бе-ренса, и национальной романтики, сказавшейся, например, в зданиях Художественного училища в Вей­маре (1906, бельгийский архитек­тор X. Ван де Велде) и Универси­тета в Цюрихе (1911-1914, швей­царский зодчий К. Мозер) с их характерными высокими крышами, в библиотечном корпусе Художест­венного училища в Глазго (1907-1909, шотландский зодчий Ч. Р. Макинтош), архитектура кото­рого перекликается с традицион-

Дата добавления: 2015-07-08