Национальная романтика и неоклассика в изобразительном искусстве 67

роды. Заданный угол зрения при­сущ и пришедшей из XIX века тра­диции религиозно-идиллической трактовки крестьянской темы в ин-терьерных сценах Ф. фон Уде в Гер­мании и Я. Смитса в Бельгии, а также живописи М. В. Нестерова, изображающего своих святых и крестьян на фоне природы («Святая Русь», 1901-1906, Ленинград, ГРМ). В этом же русле формиру­ется искусство национального исто­рического пейзажа - сурового древ­него у Н. К. Рериха в России, символизирующего вечную красоту

24 Х.Симберг. Раненый ангел. 1903. Хель­
синки. Атенеум

25 К. С. Петров-Водкин. Купание красного
коня. 1912. Москва. Государственная
Третьяковская галерея

Фландрии - у бельгийца В. де Саде-лера, лироэпического и сказочного у литовца М. К. Чюрлениса, создав­шего также циклы работ на симво-лико-космические темы, наполне­нных звуковыми ассоциациями. В обобщенном виде «национальная идея» воплощается в монумен­тально-декоративном творчестве сторонников национальной роман­тики, пережившем свой первый подъем на рубеже XIX-XX веков (работы М. А. Врубеля - в России, Г. Мунте - в Норвегии, Я. Прецс-лера в Чехии и других).

Неоклассика в изобразительном ис­кусстве XX века, скорее, предста­вляет собой эстетическую тенден­цию, художественное умонастро­ение, которое проявляется как оформленное движение периодиче­ски в тех или иных обстоятель­ствах. Соответственно в разное время авторитет классического ис­кусства использовался в весьма раз­личных целях от распространения гуманистических идей до их массо­вого подавления; один лишь пере­чень вариантов толкования клас­сики составил бы пространный список.

68 ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ

26 Б.М.Кустодиев. Масленица. 1916. Москва. Государственная Третья­ковская галерея

. Неоднозначной была и нео­классика 1900-1910-х годов, наи­более творческие течения которой противопоставляют в это время тра­диционному для академизма пони­манию классики как отвлеченно-нормативного идеала свое лириче­ски-непосредственное отношение к ней как к носителю поэтического человеческого содержания, источ­нику одухотворенной, возвыша-

ющей красоты. Известная отдален­ность от окружающей реальности -априорное условие, разрешающее неоклассике в наиболее чистом и завершенном виде развивать свою

этическую и эстетическую про­грамму. В этих пределах присущий неоклассике ее собственный образ­ный мир может впитывать в себя жизненные начала или отвлекаться от них, превращаясь в своего рода духовную гимнастику. В поздних «Купальщицах» П.Сезанна и О.Ре­нуара идеальные мотивы наполня­ются земным жизнелюбием. Новое понимание античности дают во Франции скульпторы. А. Майоль и А. Бурдель. Первый из них вдохно­вляется гармонией и полнокровием высокой классики, мотивам кото­рой он сообщает свои жизненные

Дата добавления: 2015-07-08