Читайте также:
|
|
на лист бумаги; опыт перенесения ее в пластику не принес положительного результата - фовистская скульптура А. Матисса выглядит хаотичной). В этом русле вырабатывается весьма избирательный подход к жанрам и темам: излюбленными становятся пейзаж и интерьер в чистом виде или с фигурами, живая модель. Реже живописцев интересует портрет, в котором нередко сказывается несколько ироническое или скептическое отношение к человеку, отвечающее общему недоверчивому отношению к натуре.
На недолгое время новая доктрина, сменившая вольное разнообразие живописи предшествующих нескольких лет, сделала похожими друг на друга весьма различных художников. Следуя ей, целая группа французских фовистов пишет в
102 ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ'
1905-1907 годах главным образом пейзажи и композиции с фигурами. С распадом этой группы каждый из ее членов пошел своим путем, сохраняя опыт фовизма или порывая с ним. А. Марке, как об этом уже говорилось, быстро обрел свой стиль строгого лирического пейзажа. Писавший широкими, расплывающимися пятнами К. ван Донген склонился к "театрализованным и салонным мотивам. Ж. Брак целиком обратился к кубизму, искушение которым пережили также М. Вламинк и Р. Дюфи, прежде чем первый из них нашел сочную, пластичную манеру, в которой стал писать темпераментные пейзажи, а второй - возродил связь с фовизмом в своих созерцательно-праздничных пейзажах с фигурами, которые выглядят не написанными, а нарисованными кистью. Через ку-бистическую полосу прошел и А. Дерен, могучий живописный талант которого одухотворил индивидуальной выразительностью такие его вполне классические для фовизма полотна, как «Вестминстерский мост» (1906, Париж, части, собр.) - городской вид с желтой рекой, синим мостом и зеленой набережной, или огненно-рыжую в синих чулках «Женщину в рубашке» (1906, Копенгаген, Государственный художественный музей). В несколько более поздних пейзажах -«Вид Кассиса» (1907, из собр. П. Леви в Париже) и «Старый мост» (1910, Москва, Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, далее ГМИИ), отличающихся насыщен-
ным темноватым колоритом, А. Дерен исходит из внимательных наблюдений над реальной природой. А. Матисс, главный создатель докт- трины фовизма, проявил себя едва ли не самым антидоктринальным мастером всей этой группы. При- мерно с 1905 до 1910 года он разви- вает одновременно несколько лич ний, каждой из которых свойс- твенна своя мера соотношения творческого воображения и впечат-лений от жизни. Прибегая к рез-кому форсированному цвету, он пи- шет яркие, часто экзотически характерные полотна - «Женский портрет» (1905, Копенгаген, Госу* дарственный художественный музей), «Алжирка» (1909, Париж, Центр Помпиду) - и в те же годы создает целую серию просветленно идиллических неоклассических композиций («Радости жизни», 1905-1906, Мерион, фонд Барнес; «Роскошь», 1907, Париж, Центр Помпиду, и др.). И то и другое свойственно также коллегам Матисса: с идеальными композициями с обнаженными фигурами выступают в 1905-1908 годах А. Дерен, А. Ман-ген, О. Фриез. Но в диалоге искусства Матисса с самим собой вырабатывается также формула живописи, принадлежащая уже не всем фовистам, а только ему самому. Это плоскостно-декоративная манера, прибегающая к контурной линии и легко переводящая изображение в орнаментальный узор. Она позволяет достигать легкости и нежности колорита, как в обаятельном своей непосредственностью портрете «Маргерит» (1907, собр. Пи-
кассо), и, используя сильные тона, воплощать глубокие чувства, создавать сосредоточенное настроение, как в картине «Разговор» (1909, Ленинград, ГЭ). В этой манере Матисс исполняет свои большие, программные произведения - умиротворенно-спокойные «Семейный портрет», «Мастерскую художника» (оба - 1911, Москва, ГМИИ) и др. и знаменитые мажорные, броские «Танец» и «Музыку» (оба -1910, Ленинград, ГЭ), представляющие собой изобразительное воплощение души танца и музыки, их ритмики и звучания - редкий для художника опыт концептуальной целеустремленной живописи. Совсем в другом свободно-импульсивном виде его искусство предстает в это время в картинах, где уголки интерьера с натюрмортом запечатлеваются в их предметном многообразии и многокрасочности («Красные рыбы», 1911, Москва, ГМИИ). И наконец, в поездках в Марокко в 1912 и 1913 годах Матисс находит для себя реально существующий мир, овеянный медлительно-задумчивой гармонией. Этот мир непринужденно преобразуется в художественное явление в «Арабской кофейне» (1913, Ленинград, ГЭ) с ее непередаваемой словами тонкостью цвета, в «Марокканском триптихе» (1912, Москва, ГМИИ) - особенно в «Виде из окна», где чисто матиссовской градацией интенсивности одних и тех же холодных синих тонов создается эффект пространства, в бездонной дали которого виднеются освещенные солнцем светлые постройки.
ФОВИСТЫ И ГРУППА «МОСТ» 103
В опытах концептуально-тематиче-ской живописи мы вправе видеть отклик Матисса на свойственные разным направлениям искусства 1910-х годов поиски пластического выражения духовного начала. Настойчивое стремление к гармонии, естественной или идеальной, озна-чает нечто большее - позицию, которую это искусство занимает по отношению к окружающей среде, и свойственное ему понимание своих гуманистических целей в значительной мере как восполнения искусством недостающей этой среде красоты. К драматическим образам тяготеет только Ж. Руо в своих мрачно-гротескных произведениях - художник, связанный с фо-вистами, но работавший в объемно-пластической манере, хранящей ощущение стереометричности пространства.
В творчестве же живописцев группы «Мост» (1905-1913), образовавших собой первое поколение немецких экспрессионистов, напротив, драматизм чувств последовательно нарастает к 1910-м годам. Сочная и многоцветная живопись в их пейзажах и натюрмортах 1905-1907 годов сменяется далее более плоской и графичной манерой письма. В 1910-е годы К. Шмидт-Ротлуфф пишет отвлеченные, почти беспредметные ярко красочные пейзажи, а Э. Нольде -душераздирающие, кричащие фантасмагорические сцены на библейские сюжеты. Творчество главных мастеров «Моста» проникается ощущением жестокости среды и сочувствием человеку, обреченному
Дата добавления: 2015-07-08; просмотров: 480 | Нарушение авторских прав
<== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
ФОВИСТЫ | | | П.В.Кузнецов. Мираж в степи. 1912. Москва. Государственная Третья ковская галерея |