Примитивы и примитивисты 109

рода «негативной демократиза­ции».

В немецком искусстве примити­визму отдают дань экспрессиони­сты объединения «Мост» в своих черно-белых гравюрах, близких на­родной средневековой графике, а также такие представители группы «Синий всадник», как Ф.Марк. На­родная картинка оказала влияние на гравюры австрийского экспрес­сиониста О. Кокошки. В России на рубеже 1900-1910-х годов М.Ф.Ла­рионов пишет жанровые сценки, навеянные рекламными вывесками, а затем создает свою солдатскую се­рию с ее вызывающими вульгарно-гаерскими мотивами и типами, со­держащими острое переживание человеческих судеб («Отдыхающий солдат», 1911, Москва, ГСТ, и др.); Н. С. Гончарова, населяя свои кар­тины на сельские темы идолоподоб-ными фигурами, выявляет в них устойчиво тяжеловесную силу. Поз­же, в годы мировой войны, к народ­ной картинке-лубку обращаются в

47 Н.Пиросманашвили. Натюрморт. 1910-1912. Тбилиси. Государственный музей искусств

48 А.Руссо. Муза, вдохновляющая поэта. 1909. Москва. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина

ПО ИСКУССТВО 1901-1917/1918 ГОДОВ

гротескно-примитивных по содер­жанию и по форме урапатриотиче-ских плакатах К. С. Малевич и В. В. Маяковский.

С простодушного примитива начи­нал М. 3. Шагал в бытовых сценках («Роды», 1910, Цюрих, Кунстхауз), проникнутых настроениями, всем строем жизни маленьких еврейских городков. В этой среде сформирова­лась на редкость цельная художест­венная натура Шагала, сохранив­шая себя все долгие годы его жизни во Франции. Тенденции фо-визма, экспрессионизма, кубизма, приемы симультанного построения композиции, соединяющей разно­временные и разнопространствен-ные фрагменты и?.п., создают лишь видимость эклектического протеизма: все они затронули пери­ферию творчества художника. В сердцевине же его искусства содер­жится устойчивый взгляд на мир -удивленно-восторженный и расте­рянно-задумчивый одновременно. Увиденная в этом свете, жизнь предстает в живописи Шагала как причудливая панорама реальности и мифа, проникновенно-поэтиче­ских мотивов («Дачное окно», 1915,

Москва, ГТГ) и гротескной абсурд­ности («Я и деревня», 1911, Нью-Йорк, Музей современного ис­кусства; «Парижские окна», 1913, Нью-Йорк, музей Гуггенхейма), пе­чалей и горестей («Зеленый ев­рей», 1914, частное собрание), за­бавных провинциальных чудес («Над городом», 1917-1918, Москва, ГТГ).

Во Франции примитивизм нашел отклик в незамысловатой тихой ли­рике парижских видов М. Утрилло, исполненных в описательно-пред­метной манере, чуждающейся ка­ких-либо живописных красот. В годы мировой войны Р. Дюфи в своих пропагандистских гравюрах на дереве прямо повторяет манеру народных картинок, выпускав­шихся Эпинальской мануфактурой. В этом же духе исполняет в 1914 году портрет Г. Аполлинера в форме артиллериста П. Пикассо. Однако еще раньше П. Пикассо и другие художники пережили пе­риод кубизма - искусства, обозна­чившего собой иной ряд художест­венного процесса и никак не проис­текающего ни из созерцательного, ни из экспрессивного фовизма.

Дата добавления: 2015-07-08