Понятие режиссерского сценария

Съемке кинокартины предшествует довольно длительный период подготовки. Почти всегда режиссер получает сцена­рий и подвергает его так называемой режиссерской обработ­ке, то есть весь предоставленный ему сценаристом материал он перерабатывает по своему, исходя из своей индивидуаль­ности, он излагает мысли, предложенные ему сценаристом, своим кинематографическим языком — языком отдельных образов, отдельных элементов, кусков, следующих друг за дру­гом в устанавливаемой им последовательности. В каждой ки­нокартине, если ее сличить с положенным в основу ее сцена­рием, можно различить тему, сюжетную обработку темы и то кинематографическое образное оформление сюжета, которое существенно в процессе постановки режиссером.

Результатом соединения предварительной работы сцена­риста с последующей постановочной работой режиссера явит­ся неизбежно следующее: либо режиссер должен с самого на­чала работы принять непосредственное участие в работе сце­нариста, либо, если это оказалось невозможным, режиссер неизбежно должен будет проносить сценарий в целом через себя, отбрасывая чуждое ему и, может быть, даже в корне меняя отдельные куски, а иной раз и целиком все сюжетное построение.

Те, кто небрежно относятся к драматургии, недооценивают или дурно понимают эту сторону режиссерской деятельности обычно не могут полностью проявить себя, не достигают мно­гого в кинематографе.

Бывают чрезвычайно одаренные режиссеры, одаренные именно режиссерски, т. е. отлично работающие с актерами, обладающие живой, богатой фантазией, умеющие использо­вать деталь, построить мизансцену, но лишенные острого дра­матургического чутья, точного ощущения движения своей картины в целом, развития ее сквозной мысли. Такие режис­серы неизбежно несут большие потери в работе.

Когда режиссер получает в руки литературное произведе­ние, работа его начинается с точного осмысления вещи. Кри­вотолки в вопросах понимания произведения невозможны в коллективной творческой работе. Если режиссер неверно по­нял ведущую идею литературного произведения, которое лег­ло в основу картины, то ошибка проникает во все детали эк­ранного воплощения, все элементы постановки будут неверно отобраны, неверно осмыслены и освещены.

Но идейное осмысление — это только первый этап работы режиссера над драматургическим материалом. Режиссер дол­жен уметь разобраться в сценарии не только с точки зрения идеи, ни и с точки зрения действенного содержания того, над чем он будет работать, с точки зрения кинематографической точности, чистоты, отделанности.

Тема сценария обуславливает сюжет, окрашивает и то пласти­ческое содержание, выразительность которого составляет главную сущность задачи, стоящей перед режиссером. Только в том слу­чае, если тема полностью раскрыта режиссером, он сумеет подчи­нить ее объединяющему охвату всю создаваемую им формы.

Подготовительный период деятельности съемочной груп­пы является аналитическим, именно в это время происходит основная работа по проектированию каждого из будущих кад­ров. Исходя из общего содержания картины и замысла ее, из развивающегося в ней действия, режиссер с оператором, с ху­дожником картины, с другими своими ближайшими сотруд­никами составляет план действия. Он как бы разбивает целое на мелкие части и готовит себя к осуществлению на экране этих частиц — кадров. При этом заранее определяются мно­гие важнейшие стороны будущего произведения: содержание каждого кадра, его крупность, характер декораций, ракурс, в котором берется декорация, характер натуры, мизансцены, темп картины, ритм, отдельные куски музыки, шумы и т. д.

Все предварительные соображения записываются в так на­зываемом режиссерском сценарии, который представляет собой как бы технический и творческий проект будущей картины.

В режиссерском сценарии определяется замысел режиссе­ра. Правда, он записывается очень скупо, очень сухо, при помощи символических букв или цифр. Но символические буквы и цифры напоминают во время работы над кадром ре­жиссеру, что именно он имел ввиду.

Таким образом, картина должна в режиссерском сцена­рии уже сложиться, и даже некоторые монтажные ходы, хотя они очень изменяются, должны быть в режиссерском сцена­рии если не точно зафиксированы, то, во всяком случае, запе­чатлены в виде намерений.

Обычно режиссерский сценарий делится на следующие графы:

Дата добавления: 2015-07-08