Читайте также: |
|
Съемке кинокартины предшествует довольно длительный период подготовки. Почти всегда режиссер получает сценарий и подвергает его так называемой режиссерской обработке, то есть весь предоставленный ему сценаристом материал он перерабатывает по своему, исходя из своей индивидуальности, он излагает мысли, предложенные ему сценаристом, своим кинематографическим языком — языком отдельных образов, отдельных элементов, кусков, следующих друг за другом в устанавливаемой им последовательности. В каждой кинокартине, если ее сличить с положенным в основу ее сценарием, можно различить тему, сюжетную обработку темы и то кинематографическое образное оформление сюжета, которое существенно в процессе постановки режиссером.
Результатом соединения предварительной работы сценариста с последующей постановочной работой режиссера явится неизбежно следующее: либо режиссер должен с самого начала работы принять непосредственное участие в работе сценариста, либо, если это оказалось невозможным, режиссер неизбежно должен будет проносить сценарий в целом через себя, отбрасывая чуждое ему и, может быть, даже в корне меняя отдельные куски, а иной раз и целиком все сюжетное построение.
Те, кто небрежно относятся к драматургии, недооценивают или дурно понимают эту сторону режиссерской деятельности обычно не могут полностью проявить себя, не достигают многого в кинематографе.
Бывают чрезвычайно одаренные режиссеры, одаренные именно режиссерски, т. е. отлично работающие с актерами, обладающие живой, богатой фантазией, умеющие использовать деталь, построить мизансцену, но лишенные острого драматургического чутья, точного ощущения движения своей картины в целом, развития ее сквозной мысли. Такие режиссеры неизбежно несут большие потери в работе.
Когда режиссер получает в руки литературное произведение, работа его начинается с точного осмысления вещи. Кривотолки в вопросах понимания произведения невозможны в коллективной творческой работе. Если режиссер неверно понял ведущую идею литературного произведения, которое легло в основу картины, то ошибка проникает во все детали экранного воплощения, все элементы постановки будут неверно отобраны, неверно осмыслены и освещены.
Но идейное осмысление — это только первый этап работы режиссера над драматургическим материалом. Режиссер должен уметь разобраться в сценарии не только с точки зрения идеи, ни и с точки зрения действенного содержания того, над чем он будет работать, с точки зрения кинематографической точности, чистоты, отделанности.
Тема сценария обуславливает сюжет, окрашивает и то пластическое содержание, выразительность которого составляет главную сущность задачи, стоящей перед режиссером. Только в том случае, если тема полностью раскрыта режиссером, он сумеет подчинить ее объединяющему охвату всю создаваемую им формы.
Подготовительный период деятельности съемочной группы является аналитическим, именно в это время происходит основная работа по проектированию каждого из будущих кадров. Исходя из общего содержания картины и замысла ее, из развивающегося в ней действия, режиссер с оператором, с художником картины, с другими своими ближайшими сотрудниками составляет план действия. Он как бы разбивает целое на мелкие части и готовит себя к осуществлению на экране этих частиц — кадров. При этом заранее определяются многие важнейшие стороны будущего произведения: содержание каждого кадра, его крупность, характер декораций, ракурс, в котором берется декорация, характер натуры, мизансцены, темп картины, ритм, отдельные куски музыки, шумы и т. д.
Все предварительные соображения записываются в так называемом режиссерском сценарии, который представляет собой как бы технический и творческий проект будущей картины.
В режиссерском сценарии определяется замысел режиссера. Правда, он записывается очень скупо, очень сухо, при помощи символических букв или цифр. Но символические буквы и цифры напоминают во время работы над кадром режиссеру, что именно он имел ввиду.
Таким образом, картина должна в режиссерском сценарии уже сложиться, и даже некоторые монтажные ходы, хотя они очень изменяются, должны быть в режиссерском сценарии если не точно зафиксированы, то, во всяком случае, запечатлены в виде намерений.
Обычно режиссерский сценарий делится на следующие графы:
Дата добавления: 2015-07-08; просмотров: 319 | Нарушение авторских прав
<== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
Экспозиция - Завязка - Слом - Развязка — Вывод | | | Режиссерский сценарий. |