Режиссерский сценарий.

Раскадровка — это основанная на режиссерском сценарии и заме­чаниях оператора серия эскизов, изображающих ключевые планы филь­ма, желательно в цвете. Учитывая небольшой метраж рекламного филь­ма, его можно нарисовать полностью и отобразить ракурсы, степени круп­ности, наезды, панорамы. Из раскадровки видны необходимые элементы оформления, реквизит, костюмы, актерские типажи. Из раскадровки опе­ратор может представить себе принципы освещения и составить конкрет­ную схему света.

Пример выполнения раскадровки

ВИДЕО

НАЧАЛО: Крупный план детской комнаты.

АУДИО

СПЕЦЭФФЕКТЫ: Звучит тихая колыбельная песня.

ВИДЕО

КРУПНЫЙ ПЛАН ДВЕРНОЙ РУЧКИ: ручка медленно начинает поворачиваться.

АУДИО

СПЕЦЭФФЕКТЫ: Звук осторожно поворачиваемой дверной ручки.

ВИДЕО

МЕДЛЕННЫЙ ТРАНСФОКАТОРНЫЙ ОТЪЕЗД ДЛЯ СЪЕМКИ СРЕДНЕГО ПЛАНА: дверь осторожно открывается, молодая привлекательная мама с любовью смотрит на колыбель.

АУДИО

ДИКТОР(голос за кадром): Некоторые вещи в жизни ценятся более других.

ВИДЕО

КРУПНЫЙ ПЛАН: женщина идет через комнату к колыбели. ПАНОРАМИРОВАНИЕ ВЛЕВО. КАМЕРА СЛЕДУЕТ ЗА ЖЕНЩИНОЙ.

АУДИО

ДИКТОР (голос за кадром): Мы все время думаем о них.

ВИДЕО

СЪЕМКА С НИЖНЕЙ ТОЧКИ, КРУПНЫЙ ПЛАН: женщина обаятельно улыбается.

АУДИО

ДИКТОР (голос за кадром): Никто в мире не сравнится с этим «ребенком».

ВИДЕО

КРУПНЫЙ ПЛАН: в колыбели лежит электрогитара, ее окружают мягкие игрушки.

АУДИО

СПЕЦЭФФЕКТЫ: электрогитара играет колыбельную.

ВИДЕО

НАПЛЫВ, ДАЛЬНИЙ ПЛАН: женщина сидит в кресле-качалке и увлеченно играет на электрогитаре.

АУДИО

ДИКТОР (голос за кадром): Мы всегда были там для музыкантов, всегда будем там и для вас.

ВИДЕО

СУПЕРТИТРЫ: AVALONE VINTAGE GUITARS – АВТОРИТЕТ В МИРЕ ГИТАР (адрес/телефон).

АУДИО

ДИКТОР (голос за кадром): AVALONE VINTAGE GUITARS. Авторитет в мире гитар.

При подборе актеров необходимо учитывать специфику рекламного фильма. В рекламном фильме нет эпизодических ролей. Персонаж мо­жет и не быть главным действующим лицом, но роль, которую играет актер, равна по значимости любой другой. Это парадоксальное, сточки зрения художественного кино, положение требует подбора типажных ак­теров на все без исключения роли. Кроме того, это вызвано еще и тем, что актер, играющий в рекламном фильме, должен суметь обозначить образ в считанные секунды и заинтересовать своим персонажем зрителя.

Большую роль в рекламном ролике играет «закадровый голос». Его тембр, тональность, высота звучания должны полностью соответствовать изобразительному и звуковому ряду фильма, способствовать созданию «звукового образа товара».

Существуют определенные психологические закономерности вос­приятия телерекламы:

1. Начало и конец рекламного объявления запоминается лучше, чем середина.

2. Глаз человека задерживается на цветной рекламе, а потом уже на черно-белой.

3. Фотографии привлекают больше внимания, чем рисунки.

4. Горизонтальные линии создают ощущение тяжеловесности, диа­гональные —полны движения и вызывают различные ассоциации.

5. Толщина линии имеет смысл. Тонкие линии символизируют изя­щество, точность, толстые — массивность, тяжеловесность.

6. Эллипсы воспринимаются благожелательней, чем квадрат или круг. Треугольник, поставленный на одну из своих вершин, ассоцииру­ется с движением.

7. Красный цвет соответствует повышенной эмоциональности, зе­леный — освежает, голубой — успокаивает, желтый помогает сосредо­точиться. Черные буквы и цифры лучше воспринимаются на белом фоне.

Съемочный период —это одновременное объединение усилий всех участников группы. Отличительной особенностью съемки телерекламы является возможность производить съемку последовательной записью нескольких дублей сюжета или эпизода по аналогии с кинематографом; запись события, эпизода, кадра, полностью одним дублем с последующим перемонтажом. Ни один план на съемочной площадке не должен сни­маться без одобрения его художником-постановщиком. Совместно с опе­ратором-постановщиком он следит за тем, чтобы каждый отснятый кадр был выстроен в соответствии с законами композиции и психологии вос­приятия, чтобы в кадре не было лишних, отвлекающих внимание дета­лей, чтобы каждый отдельно взятый план рекламного фильма представ­лял собой законченную с изобразительной и композиционной точки зре­ния картину. Оператор следит за степенью эмоциональной заполненности кадра. Часто его вмешательство способствует появлению новых путей реализации сценария прямо на съемочной площадке. И в то же время неудачный ракурс, неточные затянутые панорамы и наезды могут испор­тить самый прекрасный замысел режиссера и сценариста.

Лекция 15. Художественный монтаж телерекламы

Дата добавления: 2015-07-08