В среднем разделе затрагиваются минорные тональности — ми минор и си минор, которые не омрачают характер, но заостряют скерцозность фуги.

Реприза начинается с проведения темы в обращении в басу. И здесь еще одна стретта, где тема проводится сначала в обращении, а потом в основном своем виде.

Огромную роль в этой динамичной фуге играют интермедии. Они концертны и отличаются большой фактурной изобретательностью. Есть повторяющиеся интермедии, которые создают яркую динамическую линию. Основным материалом для интермедий являются противосложения, а также материал короткой первой интермедии (2 такта). В этой интермедии появляется токкатная фигурация со скрытой полифонией, что сближает ее с прелюдией. И материал этой интермедии развивается во всей фуге. 2-я интермедия построена на материале первой и расположена между экспозицией и контрэкспозицией. Она носит танцевальный характер. Третья интермедия — между контрэкспозицией и средней частью. Здесь возникает противодвижение голосов, ярко заявляет о себе концертный стиль. Потом этот токкатный материал становится противосложением в средней части и репризе.

Наивысшая кульминация фуги достигается в звключительном проведении. Тема начинается трехголосным изложением с терцовыми удвоениями, появляетмя отклонение в гармонический ре мажор и яркий звук — си-бемоль (минорная терция). Этот минорный оттенок освежает звучание и в заключении маленькая кодетта импровизационного характера рассеивает динамику.

Прелюдия и фуга до-диез минор — один из самых сложных бахрвских циклов. Это произведение углубленно-философского плана, в котором сочетается проникновенный лиризм прелюдии и эпическая суровость, патетика фуги.

Прелюдия примечательна своей плавностью, текучестью движения; ее образ продолжает в ином ракурсе развиваться в фуге. В теме прелюдии есть песенный, лирический оттенок — в основе мелодии нисходящее минорное трезвучие и затем широкий октавный ход с поступенным заполнением. Первый раз тема звучит в основной тональности, а потом в тональности доминанты. От прозрачной вершины начинается мягкий спуск с гибким солированием верхнего голоса. Светлый и мягкий колорит темы поддерживает отклонение в параллельный ми мажор. А после этого начинается поворот в несколько иную плоскость. Появляются более напряженные интонации — ход на нону в верхнем голосе, движение в вводному тону соль-диез минора в басу. И к моменту окончание первого раздела музыка уже становится более сосредоточенной и сумрачной.

Форма прелюдии двухчастная без повторения разделов. Вторая часть характеризуется длительным динамическим нагнетанием. Появляется развитое трех и четырехголосие, имитационное изложение, мелодия охватывает все больший диапазон. И в кульминации — совместное движение двух голосов.

Фуга до-диез минор пятиголосная, тройная. Все сказанное о сложности этого цикла имеет отношение, прежде всего, к фуге. Три темы фуги контрастны, они появляются поочередно, дополняют и оттеняют друг друга. В совокупности возникает широкий образный спектр оттенков скорбного, лирико-трагического образа.

Первая и главная тема — сосредоточенно углубленного характера, с уменьшенной квартой в основе. Она близка теме BACH, а также связана с символикой креста. Тема изложена крупными длительностями. Начинается и замыкается тоническим звуком. Выразительно ее звучание в низком регистре. В дальнейшем развертывании присутствует связь с хоровой полифонией — это медленный и словно затрудненный подъем из глубины — ввысь.

Вторая тема возникает в противоположном регистре и этим одним уже создается большой контраст. Вообще выразительность регистров исключительно велика в этой фуге, она создает ощущение пространства, глубины, дали и выси.

Третья тема — действенная, с активным затактовым ритмом и квартовым мотивом в основе. Проводится она в среднем регистре, уравновешивая тем самым контраст первой и второй темы. И все же главной из трех является первая тема. На протяжении фуги она проходит большой путь. Сначала развертывается в пятиголосной экспозиции. Вступление голосов здесь восходящее, неуклонно понимающееся к верхнему регистру. Есть еще и контрэкспозиция, которая завершается модуляцией в ми мажор (тут устанавливается связь с прелюдией).

Вступлением второй темы в верхнем голосе, с мелодической вершины начинается средняя часть фуги. Первая и вторая тема развиваются здесь совместно, при этом вторая тема выступает в роли удержанного противосложения. Она медленно спускается, словно парит и кружит. В ней есть очевидное интонационное родство с темой прелюдии.

Третья тема вступает в центре диапазона в тональности субдоминанты — фа-диез миноре. И теперь три темы звучат и развиваются одновременно. При этом третья тема становится все более самостоятельной, активной. Ее развитие приводит к началу большой кульминационной зоны (от проведения т. в соль-диез миноре, т. 69).

Первая кульминация фуги совпадает с началом репризы. Здесь темы звучат в их первоначальных регистрах. Первая — в басу, вторая — в верхнем голосе, третья — в среднем, но ближе к басу. Здесь с большой отчетливостью звучит тоника до-диез минора. Первая тема непосредственно переходит во вторую. Это соединение тем совершается под знаком первой темы. Вторая тема приближается по характеру к первой. Затем напряжение ненадолго спадает. После каденции в до-диез миноре исчезает вторая тема. В заключительном разделе активизируется третья тема, а также появляется хроматический контрапункт. Исключение второй темы преображает фактуру. Линеарная ткань превращается в аккордово-полифоническую. Гармония весьма усложняется из-за хроматических ходов.

Дата добавления: 2015-07-10