Размер стихотворный

он объединил печатавшиеся там статьи в книгах «По­зор городов» (1906) и «Строители» (1909). К движению «Р.г.» нередко причисляют и тяготеющие к нему темати­чески и хронологически произведения ряда крупных американских прозаиков, начиная со «Спрута» (1901) Ф.Норриса и «Железной пяты» (1908) и «Лунной доли­ны» (1913) Дж.Лондона. Более непосредственно вписы­вались в рамки движения Дэвид Грэхем Филлипс («Ве­ликий обманщик: признание современного Креза», 1903; «Цена», 1904; «Потоп», 1905; «Сливовое дерево», 1905; «Падение и взлет Сьюзен Ленокс», 1917), а также Уин-стон Черчилль («Содержимое чаши», 1912; «Далекая страна», 1915). Несомненную близость к идейной на­правленности «разгребательства» испытывал Т.Драйзер как автор двух начальных частей «Трилогии желания» («Финансист», 1912; «Титан», 1914) и романа «Гений» (1915).

Лит.: Брукс ВВ. «Разгребатели грязи» // Он же. Писатель и аме­
риканская жизнь. М., 1971. Т. 2. А.С.Мулярчик

РАЗМЕР СТИХОТВОРНЫЙ — форма стихотвор­ного ритма, последовательно выдержанная на протяже­нии стихотворного произведения или его отрывка. В сил­лабическом стихосложении Р.с. определяется числом слогов (8-сложный стих, 11-сложный стих), в тоничес­ком — числом ударений (3-ударный стих, 4-ударный стих), в метрическом и силлабо-тоническом — метром и числом стоп (3-стопный ямб, 4-стопный дактиль); в последних обычно различаются понятия метр (опре­деляющий ритмическое строение стиха, напр, ямб), Р.с. (определяющий длину стиха, напр. 4-стопный ямб) и раз­новидность Р.с. (определяющая дополнительную специ­фику ритма, напр. 4-стопный ямб со сплошными мужс­кими окончаниями). Однако эта терминология еще не вполне установилась («метр» и «Р.с.» употребляются и как синонимы).

Различные Р.с. по-разному соотносятся с членени­ем речи на синтагмы и колоны и, следовательно, с ее интонационным строением. Ближе всего совпадают со средним объемом речевого колона, допускают наи­более естественные и разнообразные интонации и по­этому наиболее употребительны в русской поэзии Р.с. с длиной строки в 8-9 слогов (4-стопные хорей и ямб, 3-стопные дактиль, анапест и амфибрахий); более ко­роткие Р.с. звучат отрывисто, более длинные — тор­жественно и плавно. Эти естественные особенности во взаимодействии с историко-литературными тради­циями определяют тяготение отдельных Р.с. к тем или иным жанрам и темам. В зависимости от популярно­сти различных жанров и освоения различной темати­ки употребительность разных Р.с. в истории русской поэзии менялась. В силлабической поэзии 17-18 вв. господствовали размеры одиннадцатисложник и три-надцатисложник. В силлабо-тонике 18 в. господ­ствовали 6-стопный ямб, 4-стопный ямб, вольный ямб и 4-стопный хорей. В первой половине 19 в. по­степенно осваиваются 5-стопный ямб и 3-сложные размеры. Со второй половины 19 в. около четверти всей лирики пишется 4-стопным ямбом, четверть — остальными ямбическим Р.с, четверть — хореями, четверть — 3-сложными размерами. В 20 в. в упот­ребление входят дольник и другие чисто-тонические размеры, но основной пропорции групп остаются

прежними. М.Л.Гаспаров

РАМА ПРОИЗВЕДЕНИЯ — совокупное наимено­вание компонентов, окружающих основной текст про­изведения. Начало текста, как правило, открывается за­головочным комплексом, наиболее полный перечень компонентов которого включает в себя: имя (псевдоним) автора, заглавие, подзаголовок, посвящение и эпигра-ф(ы). Текст произведения может быть снабжен авторс­ким предисловием (вступлением, введением), а также примечаниями, печатающимися либо на полях, либо в конце книги. Помимо примечаний конец текста может включать авторское послесловие (заключение, пост­скриптум), оглавление, а также обозначение места и даты создания произведения. В пьесах к рамочному относит­ся также «побочный» текст: список действующих лиц и сценические указания. Рамочный текст может быть как «внешним» (относящимся ко всему произведению), так и «внутренним» (оформляющим начало и конец от­дельных глав, частей, песен).

Обязательность/факультативность тех или иных рамочных компонентов в значительной степени оп­ределяется жанром произведения. Важнейшим из них для эпических и драматических произведений, лирики «больших форм», лироэпоса является заглавие. В ли­рических стихотворениях оно часто отсутствует (его функцию в этом случае берет на себя первая строка). Текст пьесы трудно себе представить без списка дей­ствующих лиц и обозначения того, кому принадлежат соответствующие реплики. Состав, функции и внеш­нее оформление рамочных компонентов существенным образом варьируются в зависимости от литературных конвенций, господствующих в ту или иную эпоху. Так, в западноевропейской литературе 14-18 вв. распрост­ранены торжественные и пышные посвящения (зачас­тую носящие чисто формальный характер). До середи­ны 19 в. устойчива традиция предварять произведения пространными предисловиями, в которых объясняют­ся замысел произведения и особенности его воплоще­ния. В поэтике романтизма большая роль отводится эпиграфам.

Наличие рамочных компонентов придает произве­дению характер завершенности, усиливает его внут­реннее единство. Их организующая роль особенно очевидна в произведениях со сложной композицией, включающей стилистически неоднородные компонен­ты («Декамерон» 1350-53 Боккаччо; «Дон Кихот», 1605-15, Сервантеса). В авторских циклах именно на­личие общей «рамы» отчетливо выявляет взаимосвязь всех составляющих литературный ансамбль частей (сти­хотворений, рассказов, очерков и пр.), их подчиненность единому замыслу («Очерки Боза», 1836, Ч.Диккенса; «Цветы Зла», 1857, Ш.Бодлера). Рамочные компоненты, как правило, наиболее явно обнаруживают присутствие автора в произведении, его ориентацию на определен­ного адресата. Большая роль в «установлении контак­та» между читателем и книгой принадлежит заголовоч­ному комплексу и авторским предисловиям, создающим определенную установку восприятия. Но художествен­ный текст, функционируя одновременно и как отдельное произведение, и как часть литературы вообще, вступает в «диалогические отношения» не только с читателем, но и с другими текстами. Аллюзивные заглавия, эпиграфы (большая часть которых — цитаты), жанровые подзаго­ловки (подразумевающие наличие определенного лите­ратурного ряда) подчеркивают открытость границ текста,

---

Дата добавления: 2015-08-20