Путешествие

Помимо чтения литературных произведений «про себя», эстетическое удовольствие доставляет их чтение вслух. Звучащее слово становится тогда аналогом исполняемого музыкального сочинения. Оно требует предусмотренных автором темпа, интонирования, пауз как элементов художе­ственной выразительности. Несоблюдение авторской П. не просто снижает эстетическое воздействие, но влияет на понимание текста. Поэтическая пунктуация присуща не только поэзии, но и прозе. Восклицательный и вопроситель­ный знаки могут вторгаться в повествование посередине предложения, а не завершать его, как это принято грамма­тически: «Итак, два почтенных мужа, честь и украшение Миргорода, поссорились между собою! и за что? за вздор, за гусака» (Н.В.Гоголь. Повесть о том, как поссорились Иван Иванович с Иваном Никифоровичем, 1834).

Существует два вида отклонений поэтической пунк­туации от грамматической. Во-первых, это знаковая из­быточность, когда обилием знаков препинания автор помогает уловить смысл произведения. Интонационная перенасыщенность требует знаковой чрезмерности. Второй вид отклонений — недостаточность знаков пре­пинания, возникающая тогда, когда, по мнению автора, между интонацией и смыслом нет жесткой зависимос­ти или же когда автор совершенно доверяет эстетичес­кому чувству, опыту читателя, уверен, что тот сам верно проинтонирует текст. Число знаков препинания в этом случае может оказаться меньше нормы, а в пределе и вовсе сойти на нет. Их полное отсутствие — это тоже одно из проявлений поэтической пунктуации.

Лит.: Розенталь Д.Э. Авторские знаки препинания // Он же. Спра­
вочник по пунктуации. М., 1984. А.Е.Смирнов

ПУТЕШЕСТВИЕ — литературный жанр, в основе которого описание путешественником (очевидцем) до­стоверных сведений о каких-либо, в первую очередь незнакомых читателю или малоизвестных, странах, зем­лях, народах в форме заметок, записок, дневников (журна­лов), очерков, мемуаров. Помимо собственно познаватель­ных, П. может ставить дополнительные — эстетические, политические, публицистические, философские и другие задачи; особый вид литературного П. — повествования о вымышленных, воображаемых странствиях (см. Утопия, Научная фантастика), в той или иной степени следующие описательным принципам построения документального П., в котором доминирует идейно-художественный элемент. Формирование и развитие жанра отличает сложное взаи­модействие документальной, художественной и фольклор­ной форм, объединенных образом путешествующего героя (рассказчика), что характерно уже для древней­ших П. (древнеегипетская «Сказка потерпевшего кораб­лекрушение», 20-17 вв. до н.э.; поэма о Гильгамеше, известна в записях 19-18 вв. до н.э.). Определяющая Пози­ция такого героя—наблюдатель чужого мира; противосто­яние «своего» (мира, пространства) «чужому»—формооб­разующий фактор жанра П. Масштаб для оценки явлений чужого мира дает «свой» мир путешественника—его ро­дина; по отношению к ней как внутреннему центру ориен­тировано все повествование. Как правило, герой-путеше­ственник, в отличие от «чисто» литературного персонажа, существенно не меняется на протяжении повествования: в чужом мире П. он выступает как в определенном отно­шении обобщенное лицо—носитель своей национально-культурной традиции, что не может не оттеснять на пери­ферию его индивидуальное самосознание и психологию.

Литература П., особенно древняя, тесно связана с пред­ставлением путешествующего героя (целого народа) о про­странстве — реальном и мифологическом. Примером широкого использования как достоверных, так и леген­дарных географических сведений может служить т.наз. «эпос поисков»: «Одиссея», «Рамаяна» и др.

В эпоху античности литература П. берет начало от ионийских описаний 6-5 в. до н.э. и получает дальней­шее развитие в историко-географических сочинениях Геродота, «Географии» (1 в.) Страбона, «Германии» (1 в.) Тацита, в мемуарных «Записках о Галльской вой­не» (1 в. до н.э.) Юлия Цезаря. Странствующий герой, активно перемещающийся в реальном и фантастичес­ком пространствах, широко представлен в римской ли­тературе («Энеида», 1 в. до н.э., Вергилия, Овидий, Апу­лей и др.), в особенности в греческом романе, в котором принципы сюжетно-композиционного построения П. получают художественную разработку. Мотив реальных странствий определяет сферу взаимодействия П. с на­родным эпосом и различными жанрами художествен­ной литературы в эпохи средних веков и Возрождения (исландская и ирландская саги, рыцарские и плутовс­кие романы, «Божественная комедия», 1307-21, Данте). В средние века разделение пространства на «свои» и «чужие», «праведные» и «грешные» земли носило ярко выраженный религиозно-этический характер, что обусло­вило неизменную особенность древнерусской литературы. П. 12-15 вв. — паломнический маршрут и замкнутость, обособленность сакрального пространства в художествен­ном мире хождений («Хожение Даниила, Русскыя земли игумена», 12 в.). Перестройка средневековой картины мира, становление представления о географической про­тяженности в духе Нового времени привели к расшире­нию «карты» маршрутов хождений и к формированию нового, дневникового типа повествования, включающе­го в себя рассказ о пути к цели странствия, о возвращении на родину («Хожение за три моря» Афанасия Никитина, 15 в.). Именно этот, возрожденческий в своей основе, тип становится определяющим при дальнейшем развитии литературы П. В западноевропейской литературе он складывается несколько ранее, в 13 в. («Книга» Марко Поло, отчеты о миссиях на Восток Плано да Карпини, Виллема Рубрука и др.), и особенно интенсивно развива­ется в эпоху Великих географических открытий 15-16 вв.: сочинения Б. де Лас Касаса, бортовой журнал Х.Колумба, письма Америго Веспуччи, дневник А.Пигафетты, спут­ника Магеллана, «Описание путешествия в Московию...» Адама Олеария (17 в.) и др. Во многом аналогично скла­дывается история жанра в литературах стран древнего и средневекового Востока: сочинения Чжан Цяня (2 в. до н.э.), Сулеймана из Басры (9 в.), Ибн Маджида—лоцмана Васко да Гамы (16 в.). В арабской литературе памятники этого жанра — «Развлечение истомленного в странствии по областям» (аль-Идриси, 12 в.), «Подарок созерцающим о диковинках городов и чудесах путешествий» Ибн Бат-туты (14 в.). Разнообразны описания морских и сухопут­ных экспедиций 17-18 вв. (Р.Ла Саля, Дж.Кука, Л.де Бу­генвиля, Ж.Ф.Лаперуза, В.И.Беринга и др.); пользуются читательским успехом П. с авантюрным сюжетом — со­чинения о пиратских плаваниях (записи голландца Экск-вемелина, английского пирата У. Дампира). Популярность реальных П. (записки путешественников начинают сис­тематически печататься с середины 16 в.) расширяет об­ращение художественной литературы к их содержанию

---

Дата добавления: 2015-08-20