Читайте также:
|
Сила и новаторство романтиков-демократов 30—40-х годов заключались в том. что с их творчеством, то ли в современном, то ли в историческом жанрах, к французскому читателю хлынули волнующие насущные вопросы социальной и политической борьбы, новые, связанные с живой действительностью образы, неисковерканная аристократическим жаргоном французская народная речь.
Романтикам передового лагеря принадлежит заслуга успешной борьбы против реакции в искусстве. Однако победа над классицизмом, в силу полного идейно-художественного контраста между обоими направлениями, была для прогрессивных романтиков, пожалуй, более легкой, чем борьба против реакционного романтизма. Передовая писательская молодежь, пришедшая в литературу в период подготовки Июльской революции и массовых революционных движений начала 30-х годов, застала уже прочно сложившуюся к тому времени традицию дворянского романтизма, завладевшую всеми жанрами и всеми рангами беллетристики, начиная с торжественной религиозно-мистической эпопеи и кончая бульварно-готическим детективным чтивом. Романтики-демократы частично использовали, как это было с Петрюсом Борелем или с молодым Фредериком Сулье, отдельные жанровые и стилистические штампы «средневекового» романтизма. Однако мощный подъем освободительных идей, отметивший конец 20-х и начало 30-х годов XIX в. во Франции, внес в романтическое искусство новые темы, образы и элементы новой поэтики.
Пример Гюго убедительно свидетельствует о блестящей метаморфозе романтического искусства под воздействием передовых идей. Гюго-романтик родился в период «Консерватёр литтерер» и «Мюз франсэз», но великий поэт Гюго начинается только с «Марион Делорм», «Эрнами» и «Собора Парижской богоматери» — шедевров социально-протестующего романтического театра и новой романтической прозы.
Гюго в этом периоде имел еще мало живых связей с трудящейся массой и революционным движением. Пушкин, Белинский, Чернышевский, Герцен единодушно, с высоты передовой реалистической эстетики, критиковали ложные, исключительные, неправдоподобные положения и образы, горячечный тон, искусственную экзальтацию и риторичность ранних драм и «Собора», напыщенный, «метафизический» стиль «Ориенталий». Однако в условиях современной Франции романтический протест Гюго оказался общественно-действенным. Дворянско-буржуазная реакция при Карле Х и при «короле-буржуа» Луи-Филиппе встретила в штыки романтический театр и средневековый роман Гюго, учуяв в них отзвуки растущего возмущения масс против современной монархии и современного социального угнетения.
Дата добавления: 2015-08-02; просмотров: 88 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| К. Маркс и Ф. Энгельс. Сочинения, т. XXIV. М— Л., 1931, стр. 191. | | | Помимо замаскированного политического вызова произведения Гюго конца 20-х и начала 30-х годов содержали попытку борьбы против искусства и общественных теорий реакции. |