Так же враждебно относились передовые литераторы 1830—1840-х годов к буржуазным писателям вроде Эжена Скриба и Жюля Жанена, бравшимся за реалистические сюжеты.

Эти писатели, незначительные на фоне литературной эпохи Бальзака, Стендаля, Гюго, Беранже, Жорж Санд, имеют для истории литературы типологическое значение как наиболее последовательные выразители французского буржуазного «духа» времен Июльской монархии, являются представителями той свиты «адвокатов, профессоров и краснобаев», которые обслуживали «коронованное господство одного класса, капитал на троне» 45.

Нельзя отрицать драматургическое мастерство и известное социальное значение лучших комедий Скриба, завоевавших прочное место и в нашем театральном репертуаре. Однако в глазах своих передовых современников Скриб — лодовитейший драматург эпохи, посвятивший большинство пьес восхвалению мещанского «здравого смысла» и практической деятельности буржуазии, являлся прежде всего литературным промышленником, характерным представителем искусства господствующего класса. В этой оценке были единодушны Бальзак, Стендаль, левореспубликанская сатирическая пресса и альманах «Общества прав человека и гражданина» — «Революционный Париж». Презрительный термин «скрибовщина» (scnbolatrie) применялся передовой французской критикой для определения получившей большое развитие при Луи-Филиппе примитивно-бытописательной, буржуазно-охранительной беллетристики.

Однако эта наивно апологетическая, откровенно мещанская литература слишком явно отличалась от идей и эстетических вкусов демократической Франции и именно поэтому была для нее менее опасной.

Дата добавления: 2015-08-02