Помимо замаскированного политического вызова произведения Гюго конца 20-х и начала 30-х годов содержали попытку борьбы против искусства и общественных теорий реакции.

Новаторская идейно-художественная трактовка фигуры священника Клода Фролло ударила не только по шатобриановско-ламартиновской эстетической концепции, но и по идеям легитимистов и ультрамонтанов. Образы слабоумного Людовика XIII и жестокого развратника Франциска I, подрывая авторитет «короля эмигрантов», компрометировали в то же время монархический принцип в целом. Трибюле, Дидье, Марион Делорм, Эсмеральда, Квазимодо и парижский плебс, широко действующий в сюжете «Собора», вносили в романтико-исторический жанр элементы народности, изгонявшейся из национальной истории Франции не только дворянскими учеными типа Монлозье, но и перешедшей после 1830 г. на консервативные позиции либерально-доктринерской историографией.

Исторический жанр, господствовавший в творчестве прогрессивных романтиков 30-х годов, служил одним из путей к социально-политической критике современности. Эту цель, наряду с произведениями Гюго, преследовали ранние антимонархические драмы А. Дюма, исторические романы и пьесы писателей-республиканцев — Феликса Пиа, Фредерика Сулье, Рей-Дюссюэйля, Петрюса Бореля, Огюста Люше и др. Ф. Пиа и О. Люше в своей драме на средневековый сюжет «Анго» (1835) с помощью исторической параллели выдвигали лозунг цареубийства, являвшийся в период разгрома второго лионского восстания и покушения Фиески на Луи-Филиппа отзвуком настроений революционных масс. Авторы левореспубликанской исторической драмы о купце Анго, возглавлявшем народное возмущение против Франциска I, которая вызвала бешеную травлю со стороны правительственной цензуры и реакционной критики, сознательно ревизуют прославленные дворянско-буржуазной историографией «национальные святыни», используют исторические уроки прошлого для конкретной революционной пропаганды. Люше и Пиа писали в предисловии к «Анго»: «Мы показываем народу, что с его правами и силой он может успешно бороться против короля, а при благоприятных условиях — и против всех королей» 54. Исторический жанр привлекал писателей-демократов и другими возможностями, до сих пор не реализовавшимися во французской литературе XIX в. Обращение к лучшим традициям национальной истории открывало пути патриотической пропаганде, столь существенной для сторонников демократической оппозиции в годы правления реставрированных штыками интервентов старших Бурбонов и в эпоху антинациональной диктатуры банкиров. Характерным образцом исторической беллетристики подобного типа может служить, например, роман Эли Берте — «Замок Монбрен», русский перевод которого публиковался «Отечественными записками» в 1844 г. В своем романе из эпохи Столетней войны между Францией и Англией и народно-освободительных движений XIV в. Эли Берте выдвигает патриотическую идею объединения французских земель и борьбы против английской оккупации, разоблачает «пороки феодализма» и с симпатией изображает самоотверженное мужество народных повстанцев.

Дата добавления: 2015-08-02