На велосипеде по ЕвропЕ 13 страница

В-пятых, для велотуризма особенно ценно, если камера имеет систему стабилизации изображения, которая позволяет скрыть или ослабить дрожание изображения при колебаниях камеры во время съемок, называемую Steady shot. Имеются две системы стабилиза­ции изображения: электронная и оптическая. Вторая считается бо­лее эффективной, хотя она и дороже. Вышеназванная модель VM-H 90 Е/Н 91 Е в формате Hi-8 имеет электронную стабилизацию изо­бражения.

Итак, идеальная для велотуризма видеокамера должна быть ма­логабаритной, любительского формата, рассчитанной на малую кас­сету, весом не более 2 кг, обладающей достаточно высокой свето­вой чувствительностью (минимальная освещенность - порядка 3-5 люкс), имеющей объектив с. минимальным фокусным расстоянием (от 4-5 мм), а значит, и большим углом обзора, кратностью не ме­нее 10х. Излишним можно считать набор цифровых спецэффектов, титров и прочих «наворотов». Ни к чему и система Vision, то есть встроенный цветной жидкокристаллический экран (потребляющий и дополнительную энергию), достаточно, на наш взгляд, стандартного черно-белого. Возможно, лишним в походе будет и стереозвук клас­са Hi-Fi. А вот возможность переводить некоторые режимы камеры из автоматических в ручные (особенно фокусировку и диафрагму) бывает очень необходима. Как уже указывалось выше, нужна сис­тема стабилизации изображения Steady shot, ну и конечно система встроенных программ экспозиции для разных режимов («портрет», «пейзаж» и т. д.). Но особенно для нас важен режим Sport - для съемки быстродвижущихся объектов с сохранением резкости изо­бражения.

Определенный интерес для съемки в походах и путешествиях представляет электронная система контроля съемки Stamina, разра­ботанная фирмой Sony (Япония), которая разбивает процесс съемки на мельчайшие этапы, минимизируя потребление электроэнергии, что в сочетании с новыми литиево-ионными аккумуляторами дает возможность длительной работы камеры от одного аккумулятора.

Довольно много недорогих и надежных камер формата VHS-C (серия RX) в очень плоском и удобном корпусе выпускает известная японская фирма Panasonic.

Судя по всему, большие перспективы у новых моделей цифровых видеокамер формата DV компактного, можно сказать, карманного дизайна. Некоторые модели весят 400-500 граммов (вместе с бата­реей), имеют весьма скромные габариты - 43x148x88 мм. В то же время они обладают очень высоким качеством изображения, близ­ким к качеству профессионального видеооборудования. Правда, ка­меры цифрового формата DV стоят в 1,5-2 раза дороже камер ана­логовых форматов.

Наиболее качественные и надежные видеокамеры выпускают из­вестные и популярные мировые фирмы Sony, Panasonic, JVC, и Hitachi.

Популярное разъяснение некоторых технических характеристик бытовых видеокамер поможет при выборе конкретной модели.

CCD-1/3" - обозначение преобразователя «свет - электрический сигнал». Предпочтение следует отдать видеокамерам с большими размерами CCD. В последних моделях применяется не одна матри­ца CCD, а три, что, несомненно, лучше (3x1/3" CCD).

CCD 810000 pixel - количество чувствительных микроэлементов, составляющих CCD-матрицу. Чем больше это число, тем лучшее качество «картинки» можно получить.

0,5 lux - минимальная световая чувствительность, выраженная в единицах освещенности - люксах. Чем меньше это значение, тем лучшая у камеры чувствительность. (Здесь необходимо обратить вни­мание на то, что значение чувствительности может повышаться с помощью электроники, в этом случае существенно ухудшается каче­ство изображения.).

Zoom 15х/30х - возможность увеличения изображения, выражен­ная в кратности. Чем выше кратность, тем более крупно можно «наехать» на снимаемый объект. Первое число определяет макси­мальное оптическое увеличение, а второе - максимальное элек­тронное.

3,9-54,6 мм - характеристика объектива камеры, в которой пер­вая цифра обозначает минимальное фокусное расстояние в милли­метрах, а вторая - максимальное. Широкоугольные объективы име­ют малое значение минимального фокусного расстояния. Чем боль­ше разница между минимальным значением и максимальным, тем выше увеличение, а следовательно кратность.

S/N 60 - значение сигнал/шум, отражающее реагирование элек­троники камеры на внешние и внутренние наводки, ухудшающие полезный видеосигнал. Выражается в отрицательных значениях де- цибелл (например, -54 дб). Чем больше абсолютное значение, тем качественнее звук.

Подготовка видеотехники к походу. Где бы ни проводился ве­лопоход, каким бы он ни был, видеокамеру нужно в чем-то перево­зить. В продаже имеется большое количество различных сумок для транспортировки видеокамер; профессионалы их называют видео­кофрами или видеотрейлерами. Необходимо лишь правильно подоб­рать видеокофр, чтобы он подходил к данной модели видеокамеры. Можно видеотрейлер сшить и самому из плотного нейлона, капрона, кожи и других подходящих материалов, используя для защиты каме­ры от ударов внутри кофра куски толстого войлока, пенопласта или резины. Защитить кофр с камерой от дождя целесообразно дополни­тельным чехлом из водонепроницаемого материала. Сумка с каме­рой вешается на спину и фиксируется поясным ремнем. Можно подобрать или изготовить для видеокамеры специальный рюкзак.

Достоинством такого способа перевозки является оперативный доступ к камере и ее нахождение всегда при операторе, он в любой момент, не теряя времени на доставание камеры, может отойти от велосипеда к точке съемки. Это очень удобно и в пешеходных экс­курсиях, которые бывают в каждом путешествии. Правда, при таком способе транспортировки возникает опасность повреждения аппарата при падении с велосипеда. Поэтому чем сложнее условия похода, тем выше требования к сумке-видеотрейлеру: дополнительная защи­та стенок от ударов, от осадков, а в особых условиях низких тем­ператур необходимы специальные сумки-кофры с автономным хими­ческим или электрическим подогревом (см. табл. 6.7).

Транспортировать камеру на велосипеде можно также в видео­кофре, закрепленном либо на переднем багажнике (в этом случае нужна мягкая прокладка между кофром и багажником), либо в под­вешенном состоянии на жестких и упругих амортизаторах на перед­ней части руля велосипеда. Можно закрепить видеокофр (тоже на амортизирующих жестких растяжках) и внутри рамы велосипеда с закрытой рамой.

Немаловажен вопрос защиты видеокамеры во время съемки или когда камера находится почему-либо вне видеокофра. Основываясь на опыте телеоператоров-профессионалов, желательно разработать и сшить защитный чехол применительно к данной видеокамере из ко­жи или из различных синтетических водонепроницаемых тканевых материалов. Для доступа к кнопкам управления камеры следует сделать откидные язычки на «липучках». Видеочехол защищает лен­топротяжный механизм и блок видеоголовок от пыли и влаги, по­этому он должен достаточно плотно и туго облегать видеокамеру, для чего можно вшить в оболочку чехла резинки и уплотнить место крышки кассетоприемника дополнительными накладками на чехле. Надо предусмотреть и оперативную смену кассеты и аккумуляторов, для чего удобно применить ту же систему откидных язычков и «ли­пучек».

Для защиты камеры от дождя во время съемок необходимо из­готовить отдельный чехол из толстого полиэтилена в виде мешка с отверстиями для объектива, видоискателя и руки оператора. Впро­чем, длительная съемка во время дождя затруднена даже при на­дежных средствах защиты из-за высокой влажности воздуха, которая отрицательно воздействует на механизм камеры, электронику и ви­деопленку. (В камерах стоят датчики влажности, которые включают блокировку системы видеосъемки, выдавая специальный сигнал на дисплее или видоискателе).

Особо следует отметить сохранность камеры и съемку во время отрицательных температур (в зимнее время года или в северных широтах). Ввиду того, что все существующие видеокамеры не рас­считаны на длительную работу при температурах ниже 0°С, можно воспользоваться опять-таки опытом профессионалов и применить специальные видеокофры и защитные чехлы с автономным подогре­вом. Подогрев осуществляется путем закладывания в двойные стен­ки кофра или чехла так называемых химических термопакетиков,

Виды велопоходов	Варианты энергопитания видеокамеры	Средства транспор­тировки и защиты видеокамеры
Одно-, двухдневные походы выходного дня Многодневные вело­походы от 3 дней и более по населенной местности в благо­приятных погодных условиях Многодневные вело­походы по населенной местности в сложных погодных условиях (низкие температуры, снег, пыль и пр.) Многодневные вело­походы по малонасе­ленной местности (тайга, глухие леса, тундра и т. п.) в бла­гоприятных климати­ческих условиях (в летнее время) Многодневные вело­походы высоких кате­горий сложности по малонаселенной ме­стности и в сложных климатических усло­виях (жара в пустыне, холод и снег на севе­ре или в горах, высо­кая влажность и пр.)	Стандартные аккумуляторы в не­обходимом количестве. Стандартные аккумуляторы + зарядник при возможности регулярной подзарядки аккуму­ляторов. Использование разовых бата­реек с возможностью их покуп­ки. Использование разовых бата­реек с покупкой их во время похода. Использование батареек по­вышенной емкости типа Alkaline или выносной блок питания с более мощными батареями. Определенный запас неболь­ших разовых батареек на весь поход. Выносной блок питания с батарейками большой емкости с запасным комплектом. Определенное кол-во на весь поход маленьких разовых бата­реек повышенной емкости. Выносной блок питания с определенным запасом батареек повышенной емкости на весь поход. Стандартные видеоаккумуля­торы с возможностью их подза­рядки от несетевых источников: солнечных батарей, гидро-, вет- ро-, бензогенераторов, от акку­муляторов автомобиля, трактора.	Стандартная ви­деосумка (кофр) Стандартный ви­деокофр + чехол на каме­ру от дождя + защитный фильтр объектива (ЗФО) Утепленный ви­деокофр + защита от дож­дя + пылевлагоза­щитный чехол на камеру + ЗФО Стандартный ви­деокофр + чехол на каме­ру от дождя + пылевлагоза­щитный чехол на камеру + ЗФО Утепленный ви­деокофр + утепленный пы­левлагозащитный чехол на камеру с автоподогревом + защита камеры от дождя. В отдельных слу­чаях - примене­ние специального бокса для камеры + ЗФО

Таблица 6.7

которые в течение длительного времени выделяют достаточное теп­ло - результат химической реакции порошка внутри термопакета. Отработанные термопакеты заменяются новыми, и камера постоян­но находится в работоспособном состоянии. Кофры и чехлы с по­догревом можно изготовить самостоятельно, термопакеты же можно приобрести в магазинах фирм, поставляющих в Россию профессио­нальную телевизионную технику.

Серьезным вопросом видеосъемки в путешествии является элек­тропитание камеры, который можно решить разными способами.

В походы от одного до трех дней лучше просто взять побольше видеоаккумуляторов. Рекомендуем использовать аккумуляторы по­вышенной емкости, несмотря на их большие размеры и вес. Перед походом аккумуляторы следует хорошо заряжать с помощью соот­ветствующего зарядника. Они вообще не терпят длительного нахож­дения в разряженном состоянии (в них протекают необратимые про­цессы, сильно снижающие емкость), поэтому сразу же после воз­вращения домой из похода их надо ставить на подзарядку.

В более продолжительных и сложных велопоходах подзаряжать подсевшие аккумуляторы придется уже на маршруте. Если поход проходит по населенным районам, то при планировании маршрута необходимо заранее предусмотреть места постановки аккумуляторов на зарядку и время на этот процесс. Обычно без особой потери времени можно заряжать батареи во время осмотра группой како­го-либо города или достопримечательностей, попросив воспользо­ваться электророзеткой, например, сотрудников музея. Если группа ночует или устраивает дневку на турбазе, в пансионате или в кем­пинге либо вблизи них, можно обратиться к их служащим с той же просьбой. Вряд ли откажут в помощи, если прийти в ближайшую от места ночлега группы деревню или поселок. Тут уже все зависит от личного обаяния и способностей договориться с людьми.

Процесс зарядки должен составлять не менее 10 часов для каж­дого видеоаккумулятора. Сила тока, в общем случае, должна состав­лять ¹/₁₀ от емкости батарей (например, если емкость батарей 2 А/ч, то зарядный ток должен быть порядка 200 мА). Можно использовать для подзарядки автомобильные, тракторные и другие аккумуляторы транспортных средств, встретившихся вдали от населенных пунктов (в этом случае необходим зарядный адаптер, имеющийся в прода­же), а в самом крайнем случае возможна зарядка аккумуляторов и от велосипедного генератора, если таковой есть.

В походах по южным районам и вообще если обещают на дни поездки солнечную погоду, имеет смысл воспользоваться солнечны­ми батареями, которые сейчас можно приобрести. В паспортных данных солнечных батарей обычно указывается напряжение и вы­ходной ток (или мощность батареи). Обычно приходится соединять последовательно несколько пластин солнечных элементов для увели­чения отдачи, так как мощность одного элемента, как правило, не­высокая.

Третьим и порой самым удобным для обеспечения энергопита­ния видеокамеры является способ применения одноразовых батарей. В некоторых моделях видеокамер, особенно фирмы Hitachi, конст­руктивно заложены возможности использования наряду с видеоакку­муляторами бытовых пальчиковых батареек серии АА. Практически для всех бытовых видеокамер существуют специальные контейнеры, в которые вставляется определенное количество бытовых батареек. Эти контейнеры можно приобрести в специализированных магазинах и фирмах. Обычно в дорогу берется полный запас батареек на весь поход.

Для длительного велопутешествия возможен еще и вариант ис­пользования выносного блока питания большой емкости, представ­ляющего собой сумку с батарейками большого размера (типа «Элемент 373»), подключенного к видеокамере. В этом случае ви­деооператор может снимать длительное время, не заботясь о частой смене батареек. Очень удобным для похода решением может быть пояс с карманчиками для батареек, который закрепляется на теле оператора. Такой пояс также можно изготовить самостоятельно. При низких температурах емкость как аккумуляторов, так и батареек снижается, что следует учесть в определении их количества при подготовке к «холодным» маршрутам.

Какое дополнительное оборудование или, как теперь говорят, аксессуары, могут понадобиться в велопоходе?

Видеоштатив - облегченный складной. Нужен далеко не всегда, без него можно вполне обойтись, но полезен при съемке удаленных объектов и при панорамировании.

Накамерная лампа (20-50 Вт) - незаменим при съемке ночных кадров на большом расстоянии, при этом потребляет много электро­энергии.

Набор эффектных светофильтров - применим для высокохудоже­ственных кадров и создания различных оптических эффектов (звез­ды, туман и пр.).

Широкоугольная линза - применяется достаточно часто для рас­ширения угла съемки камеры. С ее помощью могут быть сделаны эффектные и красивые пейзажные планы и панорамы. (В ряде мо­делей видеокамер Wide-Lenz минимальное фокусное расстояние объектива достаточно мало, поэтому и угол объектива широк, и в применении широкоугольной насадки нет нужды).

Теленасадка - специальная линза, увеличивающая оптическую кратность видеокамеры (обычно в 2-4 раза). Применяется при съем­ке удаленных объектов. Кстати, получили распространение двухсто­ронние видеонасадки, которые работают и как широкоугольные.

Выносной микрофон - необходим, если предполагается брать ка­кие-либо интервью или наговаривать текст во время съемки.

Выносной микрофон-пушка - то есть микрофон высокочувстви­тельный с острой направленностью. Может использоваться для запи­си удаленных звуков, к примеру - пения птиц.

Плечевой штатив-упор - приспособление для более четкой фик­сации видеокамере! во время съемок на плече оператора с допол­нительной легкой опорой на поясе, плече или груди - позволяет уменьшить дрожание камеры во время съемки.

Спортивный бокс - эффективное средство защиты видеокамеры от пыли, дождя и снега во время съемки. Рассчитан на подводные съемки на глубине до 2 м, имеет жесткую конструкцию.

Подводный бокс - для подводных съемок на глубине до 100 м, может использоваться также и как средство защиты камеры в особо сложных и тяжелых условиях. Имеет особо прочную конструкцию.

Защитный светофильтр с соответствующим камере посадочным дииаметром - для защиты объектива от внешних повреждений.

Защитный дождевик - легкий и мягкий бокс для видеосъемки во время дождя.

Выбранные видеооператором принадлежности, как и видеокассе­ты, упаковываются в отдельную видеосумку - кофр, который укла­

дывается в велорюкзак, подрамную сумку или крепится на переднем багажнике так, чтобы иметь достаточно быстрый доступ к видеоак­сессуарам. Различные оптические насадки и фильтры кладут в от­дельный карман в сумку вместе с аккумулятором или батарейками.

Необходимо также взять в поход мягкую замшу для протирки оптики видеоголовок, маленькую резиновую грушу для сдувания пы­ли в системе лентопротяжного механизма, очень мягкую кисточку, отвертку для подтягивания винтов видеокамеры.

Процесс видеосъемки в походе. Если участники похода наме­рены вести общегрупповую съемку и видеокамерой, и фотоаппара­том, делать это должны два человека, совмещение этих функций в одном лице ничего хорошего не дает.

Видеооператора, как и фотографа, можно сравнивать с охотни­ком за эффектными и неожиданными планами. А охотник должен быть готов к видеосъемке постоянно, чтобы поймать любую неорди­нарную ситуацию, сцену, даже любое мгновение похода. К тому же видеооператор должен быть хорошо тренированным велотуристом, поскольку ему приходится уезжать далеко вперед группы и, выбрав удобную для съемки точку, отснять движущуюся группу и затем дог­нать велосипедистов. Он может ради хороших кадров быстро за­браться на какую-либо высокую точку (обрыв, башня, мост), затем быстро спуститься и продолжить съемку в другом месте. Он готов лечь, присесть, немыслимым для обычных людей образом изогнуть­ся, пролезть, пробежать с камерой - то есть постоянно быть гото­вым заняться дополнительной помимо велоезды в группе легкой атлетикой ради хороших планов. Словом, он должен быть постоянно «в событии», даже предугадывать события. Внимательность, быстрая реакция, интуиция - вот основные качества «охотника»-видеоопера- тора. Естественно, еще нужно знать законы композиции (построе­ния) кадров, монтажа, обладать чувством ритма и эстетики. Ну и, конечно, досконально знать устройство, принципы работы и возмож­ности видеокамеры и других сопутствующих механизмов.

Видеосъемку в походе можно условно разделить на статическую и динамическую.

Статическая съемка - неподвижные или малоподвижные объек­ты: пейзажи, памятники, архитектурные сооружения, путешественни­ки на привале. Съемка таких объектов, как правило, несложна и выполняется статичными планами или с применением вертикальных или горизонтальных панорам. Оператор при этом, если нет штатива, либо стоит на земле, расставив ноги для большей устойчивости не­сколько шире плеч, либо производит съемку, остановившись, но не слезая с велосипеда, поставив одну ногу на землю. На привале и в других местах, когда группа не в движении, нужно стараться «подло­вить» участников похода неожиданно для них, чтобы зафиксировать поведение, жесты, эмоции людей в их естественном проявлении.

Динамическая съемка - наиболее эффектная, в полной мере от­ражающая суть велопохода. Главным объектом видеосъемки в вело­походе при этом является сама передвигающаяся по дороге группа велосипедистов или один из них. В этом виде съемок возможны два основных варианта.

Первый - когда съемка производится видеооператором с неко­торой удобной точки слева или справа от линии движения объекта. В этом случае оператор выполняет прием «панорамирование-сопро­вождение» (возможно с доводкой фокуса). Другой вариант - опера­тор берет статичный интересный план, и велосипедисты один за другим проезжают мимо, входя в кадр и выходя из него. Очень эффектна может быть съемка типа «встреча - короткое сопровож­дение - провожание», когда оператор стоит рядом с линией прохо­ждения группы и встречает ее в кадре - создается эффект, будто велосипедисты едут прямо на камеру; затем оператор производит быструю панораму-сопровождение кого-то из группы и далее снима­ет статично удаляющегося по дороге путешественника (можно ис­пользовать также возможности «наезда-отъезда» клавишей Zoom видеокамеры). Затем оператор резко разворачивается, не выключая камеру, и производит такой же прием со следующим велосипеди­стом. Это можно делать многократно - главное, чтобы между вело­сипедистами была определенная дистанция.

При съемке группы красивые кадры получаются в точках, откуда открываются большие пространства и видны дальние и близкие уча­стки дороги (например, с горных перевалов и с различных высоких точек).

Во втором случае динамические съемки выполняются движущей­ся камерой. Это, пожалуй, наиболее эффектный способ съемки для велотуризма, хотя и более сложный в исполнении. Оператор нахо­дится в двигающемся параллельно велосипедистам автомобиле или мотоцикле, обгоняя при съемках группу, затем пропуская ее вперед. Здесь очень интересны крупные детали в кадре - крутящиеся коле­са, ноги, вращающие педали, руки на руле, лица велосипедистов со всеми эмоциями и выражениями прилагаемых усилий.

Отдельный разговор о съемке непосредственно с велосипеда. Сразу же предостережем, что съемка с велосипеда в движении, когда оператор одной рукой держит камеру, а другой - руль, - весь­ма опасное дело и по плечу велотуристу с очень высокой техникой вождения велосипеда, который в то же время обладает немалым операторским опытом. Безопаснее и проще съемка в движении, если камера прикреплена, например, на велошлеме оператора или на переднем багажнике велосипеда. При выборе второго способа следует учесть, что большинство бытовых видеокамер не рассчитано на вибрацию - записываемое изображение будет постоянно сры­ваться, на экране будут частые помехи, да и сам лентопротяжный механизм камеры может выйти из строя. Поэтому при закреплении видеокамеры на переднем багажнике под нее надо подложить не­большую, не до конца наполненную воздухом надувную подушку, а видеокамера закрепляется на багажнике эспандерными резинками. Естественно, если видеокамера имеет режим стабилизации Steady shot, он должен быть включен. В результате такой съемки можно получить очень зрелищные и динамичные кадры, а главное здесь - неожиданность и непредсказуемость событий, поэтому оператор должен импровизировать в процессе съемки.

Видеорассказ о путешествии должен быть интересен всем, а не только его участникам. Не нужно слишком вдаваться в такие под­робности, к примеру, как готовится походный ужин и кто из какой миски ест - это все можно показать как бы вскользь, легкими штрихами. Гораздо важнее подробнее снять неординарные и трудные моменты похода: восхождение на перевал «велопешком», переправа через речку вброд, прохождение через овраг по бревну и другие экзотические для простого зрителя эпизоды. Здесь подробности в съемке важны. Не следует забывать и про общие планы.

Любое путешествие можно условно разделить на некоторое ко­личество взаимосвязанных эпизодов (отъезд из своего города, вы­ход на маршрут, осмотр достопримечательностей, привал, марш- бросок, ночлег и т. д.). В связи с этим заранее можно прикинуть количество и тематику походных эпизодов-сюжетов, а съемку этих эпизодов можно построить по следующей упрощенной схеме: общий план места действия (можно с панорамой) - средние планы - круп­ные планы и отдельные важные детали - опять средние и общие планы.

Наиболее распространенные ошибки начинающего видеооперато­ра - частое чередование «наездов» и «отъездов», неоправданные чересчур крупные планы, затянутые однообразные кадры, увлечение съемкой всего и вся, что попадается на глаза оператору, особенно в начале путешествия. Конечно, чтобы подняться до профессиональ­ного уровня съемки, нужно несколько лет учебы и практики, пока видеолюбитель не освоит некоторые технические и творческие приемы.

Нужно стараться поменьше нажимать на клавишу Zoom, лучше ближе подойти к объекту. Если есть необходимость укрупнить какой- либо объект в кадре, то это можно сделать с помощью набора ста­тических планов «общий - средний - крупный». Длительность ста­тичных планов должна быть, в общем случае, в интервале 5-7 се­кунд. Хорошо смотрится видеоматериал, в котором статичные планы перемежаются панорамами. Панорамирование делается, как прави­ло, слева направо по такой схеме: статичный начальный план не более 7 секунд - плавное не слишком быстрое и не слишком мед­ленное панорамирование - конечный статичный план (тоже порядка 5 секунд). Панорамы лучше получаются при использовании штатива, но можно снимать и с рук, при этом ноги для большей устойчивости надо расставить пошире и с места их не сдвигать, а поворот произ­водить туловищем.

Очень важно соблюдение направления движения велогруппы при раскадровке планов. Например, если велотуристы в одном кадре движутся слева направо, то и в следующем они должны ехать тоже слева направо, иначе у зрителя появится ощущение, что они во втором кадре едут обратно.

Повторим, в походе камеру нужно тщательно предохранять от ударов, пыли и воды. Если же все-таки вода проникла внутрь аппа­рата, необходимо ее тщательно просушить, открыв крышку кассето- приемника и стараясь, чтобы туда не попала пыль. Нельзя проти­рать тряпкой внутренние части лентопротяжного механизма и блоки видеоголовок, влагу можно только продувать с помощью резиновой груши. Видеокамеру ни в коем случае не стоит ремонтировать в полевых условиях - современная видеотехника чрезвычайно слож­ная и высокоточная система, требующая только высококвалифициро­ванного подхода. В этом случае следует обратиться в специализиро­ванную мастерскую в ближайшем городе.

Время от времени надо проверять, не ослабли ли внешние вин­ты видеокамеры: крепление микрофона, крышки кассетоприемника и другие. Если да, их надо осторожно подкрутить отверткой.

Обработка видеоматериалов после похода. Отснятые в путе­шествии видеосюжеты можно, конечно, показывать всем в том виде, как они есть (что большинство и делает), но, как правило, видеома­териала бывает много, и показ всего подряд (особенно тем, кто не был в путешествии) зрителей утомляет. Следовательно, желательно произвести отбор и монтаж отснятого видеоматериала. Для этого на бумаге расписываются названия и последовательность всех снятых планов. Начало каждого плана и его окончание фиксируются циф­рами временного кода, который высвечивается при просмотре на дисплее видеокамеры (в начале каждой кассеты его необходимо обнулить). Далее составляется так называемый «монтажник», то есть лист, где расписываются последовательность планов, номера кассет и временной код каждого монтируемого плана. Такая техно­логия приближена к профессиональной и позволяет упростить мон­таж, а также впоследствии что-то изменить или исправить.

Далее в соответствии с «монтажником» производится видеомон­таж. Для этого можно использовать видеокамеру или дополнитель­ный видеомагнитофон, соответствующий системе, в которой произ­водилась видеосъемка. Но перезапись значительно ухудшает качест­во, поэтому ее надо по возможности избежать. В качестве видеоре­кордера (записывающего видеомагнитофона) при монтаже лучше использовать четырехголовочный аппарат формата VHS или S-VHS с монтажными функциями. Хорошо, если он оборудован функциями видеовставки Insert и системой наложения звука, не стирая изобра­жения - Audio-Dub. Это позволит потом озвучить смонтированный видеофильм. Для озвучивания можно также использовать некоторые модели видеомагнитофонов, оснащенных функцией Karaoke. Титры можно нарисовать на бумаге, отснять видеокамерой и подмонтиро- вать к видеофильму. Если в камере есть встроенный генератор тит­ров, задача упростится.

В последнее время для видеолюбителей открылись новые пер­спективные возможности обработки видеоматериалов с помощью персонального компьютера. Исходная видеоинформация с камеры или видеомагнитофона «перегоняется» в память компьютера, обору­дованного соответствующим аппаратным и программным обеспече­нием. Далее процесс монтажа осуществляется с помощью специаль­ной компьютерной программы, причем для поиска нужных видеопла­нов нет необходимости перематывать видеокассеты, как при обыч­ном монтаже. На компьютере мы получаем моментальный доступ к любому сюжету, плану и кадру. С помощью компьютера осуществля­ется также ввод титров, рисунков и элементов компьютерной графи­ки, создание спецэффектов, а также озвучивание готового фильма. Смонтированные с помощью компьютера видеофильмы перегоняются из его памяти на любой аналоговый видеомагнитофон для дальней­ших просмотров.

Процесс видеомонтажа с помощью компьютера называется нели­нейным. Особое значение он, очевидно, будет иметь для цифровых систем видеозаписи типа DV.

В общем, видеоаппаратура совершенствуется на глазах, как ни­где больше обеспечивая тесное единение науки, техники и творче­ства. Тех, кто приобщился к видеолюбительству сегодня, завтра не­пременно ждут удивительные и неожиданные открытия.

Принципы СОЗДАНИЯ АЮбиТЕАЬСКИХ фиЛЬМОВ

В работе над кино- или видеофильмом оператору велогруппы на­до пройти несколько этапов: создание сценарного плана, техниче­ская подготовка к съемкам, собственно съемки в велопоходе, мон­таж и озвучивание фильма. Продолжительность фильма не должна быть большой: в пределах 5-25 минут.

Дата добавления: 2015-08-21