|
Читайте также: |
1914 был для Р. многообещающим. 29 января в Мариинском театре
состоялась премьера оперы <Измена> М.Ипполитова-Иванова: там Р.
ставил грузинские пляски. Затем последовали цыганские - в <Алеко>
С.Рахманинова, испанские - в <Кармен> Ж.Бизе, японские - в <Мегае>
А.Тадеуша. Творческий багаж Р. расширялся за счет благотворительных
спектаклей. В них принимали участие самые интересные исполнители.
Например, карнавал Аэроклуба в Дворянском собрании ознаменовался
балетом-пантомимой <Пьеро и маски> с музыкой Б.Асафьева (10.2.1914).
Хореографию Р, исполнили Карсавина (Коломбина), В.Мейерхольд (Пьеро)
и он сам (Арлекин). Р. сближал с Мейерхольдом интерес к
традиционализму. Тем не менее единомышленниками они не были:
балетмейстер по-прежнему тяготел к чуждой режиссеру поэтике ужасного.
Новая встреча с экзотическим Китаем ждала Р. у Дягилева. Премьера
<Соловья> - оперы с балетом И.Стравинского - состоялась 26.5.1914 на
сцене Парижской оперы, Постановку осуществили А.Бенуа и А.Санин:
оформление принадлежало Бенуа. Зрелищность выступала здесь на первый
план, Центральной сценой спектакля стал Китайский марш чрезвычайно
помпезная процессия, постепенно разворачивавшаяся в роскошную,
живописно оформленную картину.Р. мастерски сочинял пластику каждой
группы, свободно играя пространством сцены и компануя живую картину
из красочных, подобных диковинным цветам, фигур. Авторы спектакля - и
Стравинский, и Бенуа - остались довольны результатом. Публика
встретила премьеру сдержанно. Сотрудничество Р. с дягилевской
антрепризой больше дало, пожалуй, самому хореографу: бесценный опыт
совместной работы с интереснейшими мастерам; но продолжения оно не
имело.
К 1915 Р. стал наиболее активно действующим хореографом в Петербурге.
Режиссер И.Лапицкий, организовавший в 1912 Театр музыкальной драмы
(ТМД) в здании консерватории, пригласил в свою труппу Р. - и как
хореографа, и как учителя танцев. В 1915 Р. здесь поставил одноактный
балет по сказке Х.Андерсена <Принц-свинопас> на музыку А.Давидова,
позднее показанный на благотворительном спектакле в Мариинском
театре. Кроме того, хореограф сочинял танцевальные сцены в других
постановках ТМД. И все-таки именно благотворительные вечера
предоставляли наибольшую творческую свободу хореографу. Запомнившимся
событием стал вечер в Мариинском театре 31.10.1915. Были показаны три
балета-миниатюры: уже известный <Принц-свинопас> и два новых - <Что
случилось с балериной, китайцами и прыгунами> на музыку В.Ребикова к
опере <Елка> и <Андалузиана> на музыку <Арлезианки> Ж.Бизе. Последняя
миниатюра имела наибольший успех, свидетельствовала и о зрелости
хореографа, и об оригинальности его сложившегося самостоятельного
художественного мышления. Либретто принадлежало поэту-сатириконцу
П.Потемкину, декорации были созданы Судейкиным. В испанском кабачке
развивалось соперничество матадора (Р.) и бродяги (Монахов) за
обладание гитаной (Е.Смирнова). Та раззадоривала обоих, упиваясь
своей властью над ними, делала неизбежной и схватку, и кровавый
исход. Истекающие кровью, свившиеся в клубок, связанные веревкой
воедино, соперники продолжали размахивать навахами, нанося
смертельные раны. Жизнь покидала их - а вокруг разгоралась стихия
темпераментного танца, подчиняя себе все и всех, даже чинного аббата,
пускавшегося в общий плясовой разгул, финальная вакханалия толпы,
потряхивающей руками в такт музыке, убеждала мощью и экспрессией.
Эмоциональный строй был взвинчен и обострен, утверждался как новое
эстетическое качество и был по сути предчувствием новых тенденций в
искусстве танца - тенденций экспрессионизма. <Андалузиана>
повторялась и в других благотворительных спектаклях - например,
8.2.1917 на сцене петроградского Палас-театра с О.Федоровой,
Монаховым, В.Пономаревым.
Революция Р. поначалу не испугала - скорее поманила новыми
возможностями проявить талант и инициативу. Весной 1918 он вошел в
состав <трудового товарищества> Театра трагедии, созданного Ю.Юрьевым
и объединившего видных деятелей русской культуры, в их числе -
М.Горького, Ф.Шаляпина, С.Прокофьева.Р. помогал режиссеру
АТрановскому ставить массовые сцены в <Макбете> Шекспира с музыкой
Асафьева и Юрьевым в главной роли. В Театре художественной драмы (на
сцене быв. Литейного) Р. ставил танцевальные эпизоды в <Севильском
обольстителе> Тирсо де Молино. После объединения обоих театров в
Большой драматический Р. продолжал в нем работу балетмейстера. На его
сцене 22.4.1919 состоялся концерт Р. и Е.Смирновой, включавший его
номера. Особый успех имел <Танец Саломеи> в исполнении Смирновой. В
мае 1918 с постановками Р. познакомились москвичи во время гастролей
группы петроградских танцовщиков во главе с Р. и Смирновой. Попыткой
поделиться своими мыслями о танце и искусстве сочинять хореографию
стала статья Р. <Заметки танцовщика> (Бирюч петроградских гос.
театров, 1918, № 7). Опираясь на опыт М.Петипа, изучение его архива,
собственные размышления, Р. анализировал соотношение музыки и танца,
призывал к балетному симфонизму, 1-я годовщина Октябрьской революции
была отмечена постановкой Р. балета <Карманьола> с музыкой Асафьева
на тему Великой французской революции. Спектакль шел на сцене одного
из петроградских клубов. Оставшись единственным штатным
балетмейстером петроградского балета, Р. задумал ставить балет
<Сольвейг> на музыку Э.Грига с оформлением А.Головина и работал над
сценарием к нему. 7.12.1919 в Мариинском театре был показан
дивертисмент <Вечер национальных танцев> в постановке Р" имевший, по
признанию рецензентов, наибольший успех в сезоне.
Р. покинул Россию весной 1920 (зарубежные источники называют 1921).
Странствия начались с Бухареста. Затем последовал Берлин. Здесь
совместно с Эльзой Кругер он организовал труппу <Русский
романтический балет>, в которую вошли также Смирнова, впоследствии
ставшая его женой, и А.0бухов. Основу репертуара составили одноактные
балеты <Пир Гудала>, <Пастораль> Глюка, <Арлекинада> Дриго, <Картинки
боярской свадьбы>. Труппа, возглавляемая Р., гастролировала по
Центральной и Западной Европе в течение 5 лет. Один из спектаклей
<Русского романтического балета> в Лондоне посетила А.Павлова,
пригласившая соотечественников войти в ее труппу. Началась совместная
гастрольная деятельность.Р. и Обухов выступали партнерами Павловой в
<Кокетстве Коломбины> и, кроме того, обогатили дивертисмент своими
концертными номерами. Положение приглашенных <звезд> давало
возможность участвовать не во всех гастролях. Одним из следующих было
приглашение Р. в труппу Павловой в качестве балетмейстера. Так
репертуар труппы пополнился <Русским танцем> на трех исполнителей
(мужчина и две женщины). Смирнова возобновила для Павловой Grand Pas
из <Пахиты>. В 1928-34 Р. исполнял обязанности балетмейстера в театре
<Colon> (Буэнос-Айрес). В том же качестве работал некоторое время в
Монте-Карло и Югославии, в Римской опере и миланском <La Scala>.
Оставшуюся часть жизни Р. жил и работал в Нью-Йорке. В 1938-42 и
1945-50 он был балетмейстером <Metropolitan Opera>. В 1944 -
хореограф нью-йоркской труппы маркиза де Куэваса <Ballet
International>, в 1956- труппы <Ballet Russe de Monte Carlo>. Р.
ставил свои собственные сочинения в этих труппах и возобновлял чужие
балеты - старые и новые: <Жизель>, <Щелкунчик>, <Петрушка>,
<Пульчинелла>. Преподавал также в Школе балетного репертуара. Отдавая
должное вкладу Р. в развитие американского балета, авторитетнейшее
оксфордское издание энциклопедического словаря <Ballet> (by Horst
Koegler, London, New York, Melbourne, 1982) называет его не только
русским, но и <американским танцовщиком, хореографом и
руководителем>.
Лит.: Мага Т. Boris Romanov // Dance Magazine, 1957, № 3; Красовская
В. Русский балетный театр начала XX века, ч. 1. Хореографы.Л., 1971.
А. Соколов-Каминский
\РОСТОВЦЕВ Михаил Иванович (28.10.1870, Житомир - 20.10.1952,
Нью-Хейвен, США) историк античности и археолог. Прадед Р. был купцом;
дед - директором гимназии в Чернигове. Отец, И.Я.Ростовцев - по
образованию филолог-классик, знаток и исследователь поэзии Вергилия -
сделал блестящую карьеру в области образования: от директора гимназии
в Житомире до попечителя Оренбургского учебного округа; поддерживал
близкое знакомство с Н.Пироговым. Мать Р. (урожд. Монахова) в
совершенстве владела несколькими иностранными языками, занималась
литературными переводами, увлекалась садоводством. В Оренбурге ее
стараниями было основано отделение Русского общества садоводства.
Среднее образование П. получил в Киеве, где в 1888 окончил гимназию.
Затем два года учился на историко-филологическом факультете Киевского
университета. В этот период Р. увлекался одновременно и классической,
и русской историей: его преподавателем в университете был
Ю.Кулаковский. Затем перевелся на 3-й курс Петербургского
университета, где стал изучать классическую филологию у Ф.Зелинского,
И.Помяловского, В.Ернштедта, Ф.Соколова, П.Никитина, а археологию - у
Н.Кондакова. Во время учебы в университете Р. подружился с
С.Жебелевым, Я.Смирновым и Б.Фармаковским. Позднее друзья стали
завсегдатаями дома Н.Кондакова, где собирались члены кружка
<фактопоклонников>. В дальнейшем работа этого кружка была связана с
Археологическим обществом и Музеем древностей при Петербургском
университете.
В 1892 Р. окончил Петербургский университет и на собственные средства
отправился в путешествие по Италии. В 1895-98 находился в научной
командировке за рубежом. Сначала он выехал в Константинополь, затем
вместе со Смирновым и Фармаковским посетил Афины и некоторые острова
Эгейского архипелага. При содействии Немецкого археологического
института в Риме осенью 1895 Р. побывал в Италии, а оттуда выехал в
Вену. Именно в это время появилась одна из самых ранних его статей на
немецком языке, написанная для <Archaeologisch-Epigraphishe
Mitteilungen aus Oesterreich>, которая легла в основу его
магистерской диссертации. Одновременно Р. приступил к разработке
новой для себя темы истории свинцовых тессер. Весной 1896 он вместе с
Кондаковым и Смирновым посетил Испанию. Впоследствии Р. вспоминал об
этой поездке как о весьма полезной и особенно отмечал влияние
Смирнова, который научил <смотреть> вещи и <видеть> в них
существенное. С тех пор археология для Р. являлась не только
источником иллюстраций, но и возможностью получить независимую
информацию, не менее важную и ценную, чем сведетельства нарративных
источников. <Мы должны, и мы постоянно учимся тому, как с помощью
археологии писать историю>, - отмечал он. Переехав из Испании в
Париж, Р. приступил к работе над каталогом свинцовых тессер в
<Cabinet des Medailles>. Из Франции он переехал в Англию, а оттуда
возвратился в Россию.
В Петербурге Р. был приглашен на должность приват-доцента кафедры
классической филологии столичного университета и Высших женских
курсов. В 1899 защитил магистерскую диссертацию <История
государственного откупа в Римской империи>, ав 1903- докторскую
диссертацию <Римские свинцовые тессеры>. Почти сразу после этого Р.
было предложено руководство кафедрами в Петербургском университете (с
июня 1903 - профессор кафедры классической филологии) и на Высших
женских курсах. Преподавательская деятельность Р. в этих учебных
заведениях продолжалась вплоть до его отъезда из России в 1918.
Одновременно он принимал деятельное участие в работе Русского
археологического общества.
Летом 1901 Р. вступил в брак с Софьей Михайловной Кульчицкой,
происходившей из семьи известных польских аристократов.
Начало политической деятельности Р. относится к 1903-5, когда он стал
членом ряда общественных организаций. Уже после 1905 он вступил в
ряды партии кадетов. Сотрудничал с журналами <Мир Божий>, <Вестник
Европы> и <Русская мысль>. С началом 1-й мировой войны и вплоть до
лета-осени 1917 Р. неоднократно организовывал сбор средств в пользу
раненых воинов и беженцев. Деятельность Р. была высоко оценена
правительством Франции, наградившим его орденом Почетного легиона.
9.5.1917 он был избран академиком Российской Академии наук.
В 1918 на основе приглашения, присланного Р. из Швеции от
О.Монтелиуса, Академия наук командировала его в Европу; из
командировки он в Россию не вернулся. Два первых года эмиграции Р.
провел в Англии, в Оксфордском университете. Одновременно с научными
штудиями принимал деятельное участие в организации поддержки белому
движению, выступал с публичными лекциями, осуждавшими большевистский
режим в России. Вместе с П.Милюковым, А.Тырковой-Вильимс и
Г.Вильямсом стоял у истоков Русского освободительного комитета в
Лондоне (<Russian Liberation Committee.>). В это время им было
написано большое количество политических и публицистических работ.
Наиболее известной из них является брошюра <Пролетарская культура>,
вышедшая в свет на английском языке. В 1919-20 Р. по приглашению
французского правительства посетил ряд университетов Франции, где
выступил с лекциями о современном положении в России.
В 1920 Р. переехал в США, где его ожидала преподавательская
деятельность на кафедре древней истории в университете Висконсина в
Мздисоне. Он вел также активные научные исследования. Стремясь
компенсировать отсутствие необходимого источникового материала для
изучения древностей юга России, ученый много путешествовал,
по-настоящему <открыл> для себя Индию и Китай и благодаря
фантастической научной интуиции восполнил лакуны в своем творческом
поиске материалом, собранным в этих регионах.
В 1925 Р. был приглашен в Йельский университет, где создал
собственную научную школу: с 1925 по 1939 он являлся профессором
древней истории и классической археологии, с 1938 по 1940 был
хранителем древностей из <Dura-Europos> в Йельском университете, в
1940-44 - хранителем произведений древнего искусства, и одновременно
в 1939-44 - директором Археологических исследований университета.
Красноречивее всего о научной карьере Р. свидетельствуют строки из
исторических регистров Йельского университета, где сообщается, что с
1919 по 1941 ему были присвоены почетные звания и степени самых
престижных университетов Европы и США: в 1919- Оксфордского, в 1925-
Висконсинского в Мэдисоне и Йельского, в 1931 - Кембриджского, в 1936
- Гарвардского, в 1937 - Афинского, в 1941 - Чикагского.
Научное наследие Р. грандиозно и многолико. Он активно разрабатывал
проблемы истории и культуры северо-черноморских греческих колоний,
античной цивилизации и <варварской> периферии, стремился показать их
взаимодействие (<Эллинство и иранство на юге России>. Пг., 1918). Р.
предстает тонким знатоком и ценителем искусства в фундаментальном
труде <Античная декоративная живопись на юге России> (T.I. СПб.,
1914). В разработке социально-экономических проблем древнего мира он
был близок концепции экономического развития древних обществ
Эд.Мейера. <История государственного откупа в Римской империи от
Августа до Диоклетиана> (1898), <Исследования по истории римского
колоната> (1910) посвящены изучению роли эллинистического наследия в
распространении откупной системы и колоната, сложному генезису
римского общества, его корням. В труде <Большое поместье в Египте III
в. до н.э.> (1922), представляющем по сути сводку фактических данных,
составленных по материалам архива Зенона, Р. анализировал структуру
хозяйства диойкета Аполлония. Птолемеевское государство
представлялось ему централизованным государством с
национализированной продукцией сельского хозяйства и промышленности,
где функционировала детально разработанная система планирования и
государственного контроля. Именно всеохватывающий государственный
контроль, по мнению Р., являлся истинной причиной падения царства
Лагидов, Хозяйство Аполлония он рассматривал как уменьшенную копию
царского хозяйства.
Колоссальный личный исторический опыт, грандиозные события 1-й
половины XX в., свидетелем и участником которых стал Р., наложили
отпечаток на разработанную им историческую концепцию развития
античного мира (<эволюция античного мира является уроком и
предостережением для нас>), послужили источником смелых исторических
параллелей, проводимых Р.: в Ленине и Троцком ему видились Катилина и
Клодий, а в Керенском - Цицерон. Цезарь же представал в изображении
Р. истинным революционером.
Самые значительные труды по истории социально-экономического развития
древних обществ были написаны Р. в эмиграции.
<Социально-экономическая история Римской империи> (1926) и
<Социально-экономическая история эллинистического мира> (1941) являют
собой образец гениальной модернизации античной истории; Р.
анализировал борьбу античной <буржуазии> и <пролетариата>, <античный
капитализм>, <феодальный древний Восток>. Эти труды и по сей день
продолжают оставаться в центре внимания исследователей древности, в
первую очередь, благодаря тому, что они представляют собой пример
удачнейшего синтеза и интерпретации разнородных исторических
источников и богатого фактологического материала для подкрепления
оригинальной концепции развития эллинистического мира. Современное
европейское и американское антиковедение до сих пор плодотворно
использует идеи и гипотезы Р. о развитии античного общества. Научная
и преподавательская карьера Р. - это почти 60 лет беспрестанного
научного поиска и сотни публикаций в самых известных издательствах и
журналах. Отдельно следует отметить учеников Р.: в разные годы у него
учились Э. Бикерман, А. Момиллиано, Дж. Гиллам и др.
В эмиграции Р. принимал участие в организации нескольких
периодических изданий: <The New Russia>, <Struggling Russia>, <The
New Europe>, <Новый журнал>. Испытав вскоре разочарование в
политической деятельности, он тем не менее первоначально поддерживал
связи с <Russian Information Bureau>, которое, фактически, являлось
филиалом Русского освободительного комитета в Нью-Йорке. Одновременно
Р. сотрудничал с научными и образовательными группами, возникшими в
межвоенный период в Европе и США: Русской академической группой в
Париже, Американским комитетом по обеспечению образования русскому
юношеству за границей (<American Committee for the Education of
Russian Youth>), который был учрежден в 1919 американским археологом
и византинистом Томасом Уайтмором (существовал под разными
названиями), Семинарием (позднее Институтом) им.Н.Кондакова,
Российско-американским комитетом при Институте им.Н.Кондакова,
Толстовским фондом, основанным в 1939в Вашингтоне по инициативе
Б.Бахметьева и др.
Многочисленные архивы сохранили переписку Р. с цветом русской
эмиграции в Европе и США - М.Алдоновым, И.Буниным, Г.Гребенщиковым,
Н.Лосским, В.Набоковым, С.Паниной, Н. Рерихом, К. Сомовым, П.
Сорокиным. С некоторыми из них Р. был знаком еще в петербургский
период жизни, когда <вторники> у Ростовцевых притягивали к себе
интеллектуальную и творческую элиту Петербурга (у них бывали А.Блок,
Л.Бакст, историки Н.Кареев и Н.Кондаков, литературовед
Н.Котляревский, И.Бунин и мн. др.). В судьбе других {Г.Вернадского,
В.Набокова, византиниста А.Васильева, И.Гессена, историка-слависта
Л.Старковского, М.Вишняко, литературоведа В.Ледницкого,
Э.Бикермана) он принимал деятельное участие, уже находясь в
эмиграции. Случайная встреча в сентябре 1922 с П.Сорокиным, только
что эмигрировавшим из России в США, сделала их искренними друзьями. С
такими же теплыми чувствами он относился к художнику М.Добужинскому.
У Ростовцевых не было детей. Поэтому они завещали все свое имущество,
архив и библиотеку университетам, многочисленным знакомым и ученикам.
Соч.: Рождение Римской империи. Пг., 1918; Скифия и Боспор.
Критическое обозрение памятников литературных и археологических.Л.,
1925; A History of Ancient World, vol. 12. Oxford, 1926-27; Mystic
Italy. New York, 1927; The Caravan Cities. Oxford. 1932; Dura-Europos
and Its Art. Oxford, 1938.
Лит.: Бороздин И, Ученые заслуги М.И.Ростовцева. М., 1915; Вернадский
Г.В.М.И.Ростовцев (к 60-летию его) / Сб. статей по археологии и
византиноведению. Прага, 1931, IV; Welles С.В. Michael lvanovich
Rostovtzeff (1870-1952) // The Russian Review, 1953, № 12; Coser L.A.
Refugee Scholars in America. New Haven, 1984; Bowersock G.W.
Rostovtzeff in Madison // The American Scholar, 1986, Summer; Фролов
Э.Д. Судьба ученого: М.И.Ростовцев и его место в русской науке об
античности // Вест. Древней истории, 1990, № 3: Wes M.A. Michael
Rostovtzeff: Historian in Exile // Historia. (Zeitschrift fiir Alte
Geschichte), 1990, № 65.
К. Аветесян
\РОЩИНА-ИНСАРОВА (урожд. Пашенная) Екатерина Николаевна (12.6.1883,?
28.3.1970, Париж) - актриса, Дворянка, дочь актера Н.П.
Рощина-Инсарова, сестра актрисы В. Пашенной. Впервые вышла на сцену в
1897. В 1899 была приглашена Н.Синельниковым в его киевскую труппу,
затем играла в театрах Астрахани, Пензы, Москвы (театр Корша),
Ростова-на-Дону, Самары и др. городов. В 1905-9 - в Петербурге, в
театре Литературно-художественного общества, в 1909-1 1 - в Москве, в
театре К.Незлобина, где сыграла Анфису (<Анфиса> Л.Андреева), в 1911
перешла в Малый театр. С 1913 снова в Петербурге, в Александрийском
театре. Для Р.-И. как исполнительницы роли Элизы Дулитл В.Мейерхольд
поставил <Пигмалион> Б.Шоу. По его словам, в роли Катерины в <Грозе>
А.0стровского Р.-И. <со всем ее скитским обликом> была <точно
сошедшей с картины Нестерова>. Другие основные роли, сыгранные Р.-И.
в России: Нора (<Нора> Г.Ибсена, Магда (<Родина> Зудермана),
Маргарита Готье (<Дама с камелиями> А.Дюма-сына), Даша (<Любовь>
И.Потапенко), Елизавета Дроздова (<Бесы> по Ф.Достоевскому), Лулу
(<Обнаженная>), Анна (<Цена жизни> Вл.НемировичаДанченко), Беата
(<Бесчестные> филиппи), Нина (<Маскарад> М.Лермонтова). <Она самая
молодая и самая талантливая в Александринке>, - писал Мейерхольд.
Критика отмечала изящество ее игры, изощренность и тонкость нюансов,
глубину переживаний, В последние предреволюционные годы ее образы
приобрели еще большую ясность и завершенность.
Уехала в 1918 с мужем, офицером, графом С.Игнатьевым, из Москвы на юг
и в 1919 эмигрировала. В Париже впервые выступила 5.1.1921 на вечере
памяти Л.Толстого. В 1922 участвовала в спектакле <Ревность>
М.Арцыбашева. Организовала свою труппу, затем открыла русский
Камерный театр и студию в Риге, просуществовавшие два сезона.
Вернувшись в 1925 в Париж, при материальной поддержке Ф.Юсупова
давала еженедельные спектакли в театре <Альбер>. В 1926 отмечалось
25-летие сценической деятельности Р.-И., ее приветствовали А.Куприн,
И.Бунин, К.Бальмонт, Н.Тэффи, Вас.Немирович-Данченко, Б.Зайцев,
Д.Мережковский, который назвал ее <одной из наших самых тонких и
пленительных артисток> и пожелал <увидеть ее опять на милой старой
Александрийской сцене в свободном Петербурге>, В 1928 Р.-И. разошлась
с мужем, с 1933 жила в парижском пригороде БулоньБийянкур. Главным
источником существования было для нее участие в
литературно-художественных вечерах (<Москва театральная>), концертах,
сборных спектаклях, а также уроки актерской игры для русских и
французов (среди ее учениц Ани Вернье, Лиля Кедрова). Играла на
французском языке в театре Ж. и Л.Питоевых. До 1934 переписывалась с
В.Пашенной, уговаривавшей ее вернуться на родину; с такими же
предложениями обращался к ней Вл.Немирович-Данченко. Входила в
дирекцию воссозданного осенью 1934 в Париже Театра русской драмы.
Режиссер и исполнитель ролей в <Цене жизни>, в пьесе Тэффи <Старинный
романс>, в <Без вины виноватых> и <Женитьбе Бальзаминова>
Островского. Играла до 1949. Последний раз выступила в 1957 на вечере
памяти Тэффи. В том же году перебралась в пригород Парижа -
Кормей-ан-Паризи. Похоронена на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа.
Лит.: Е.Н.Рощина-Инсарова. Пг., 1916; Коваленко Ю. Первая актриса
русского Зарубежья // Известия, 13.10.1993; Из зарубежных архивов //
Театр. жизнь, 1993, № 3.
Арх.: Колумбийский ун-т, Бахметьевский арх. США.
Р. Ильин
\РУБАКИН Николай Александрович (псевд. Н. Александрович, Книжный
червяк, С. Некрасов, Ораниенбаумский, Н.Р-н и др.) (1.7.1862,
Ораниенбаум, Петербургской губ. -23.11.1946, Лозанна, Швейцария) -
книговед, библиограф, писатель. Из семьи купца 2-й гильдии,
городского головы Ораниенбаума. Окончив реальное училище, сдал
экстерном экзамены за курс классической гимназии и поступил на
естественное отделение физико-математического факультета
Петербургского университета: посещал также лекции на
историко-филологическом и юридическом факультетах. Первую статью
опубликовал в 1877 в журнале <Детское чтение>. В 1886 окончил
университет с отличием; тогда же был арестован за участие в
нелегальной студенческой организации и подчинен гласному надзору
полиции на 1 год. С 1892 руководил принадлежавшей матери
общедоступной библиотекой (передал ее в марте 1907, когда она
насчитывала 115 тыс. томов, Российской лиге образования, как заявил
Р., <всему петербургскому населению и прежде всего - петербургскому
пролетариату и трудовой интеллигенции>). Работая в издательствах
О.Поповой (1894-97) и И.Сытина (1897-99), организовал выпуск книг для
народа; составлял программы для самообразования, изучал особенности
читательского восприятия (<Этюды о русской читающей публике>, 1895).
Выразил свои убеждения народника-просветителя в рассказах <Искорки>,
<Книгоноша> и др. Сблизился, будучи в 1895 в ссылке в Рязани, с
П.Милюковым: был видным деятелем либеральных организаций 90-х -
начала 900-х: Союза взаимопомощи русских писателей, Комитета
грамотности и 3-го отделения Вольного экономического общества.
Участвовал в протесте против избиения студентов 1.3.1901, за что был
выслан из Петербурга на 2 года; поселился в Крыму, близ Алушты, где
под влиянием Е.Брешко-Брешковской вступил в партию эсеров. Написал
ряд революционных брошюр и статей, основанных на данных статистики
(<Хватит ли на всех земли?>, <Военная бюрократия в цифрах>, <Много ли
в России чиновников?> и др.: итоговая работа - <Россия в цифрах>.
СПб., 1912). Вышел из партии эсеров после разоблачения Е.Азефа. С
1906 жил в Выборге, с декабря 1907 в эмиграции в Швейцарии (в
Кларене, с 1922в Лозанне).
Р. - автор множества научно-популярных книг (до 250, общий
Дата добавления: 2015-08-05; просмотров: 59 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 99 страница | | | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 101 страница |