|
Читайте также: |
Наиболее известные роли Жоржа - Гамлет, Астров в <Дяде Ване>, Лёвбор
в <Гедде Габлер> и доктор Штокман во <Враге народа> Ибсена, Генрих
IV; Людмилы Жанна д'Арк в <Святой Жанне> Б.Шоу и в др.
драматургических версиях, Офелия, героини чеховских пьес. Одна из
величайших актрис межвоенного периода, Людмила покоряла редкой
индивидуальностью - сочетанием хрупкости и душевной силы,
искренностью, одухотворенностью, глубиной перевоплощения. Крайняя
степень самоотдачи привела ее к нервной болезни, Жоржа - к болезни
сердца: современники называли их творческую жизнь героической.
После смерти мужа Людмила жила в Швейцарии (1939-4 1), в годы войны -
в США и Канаде, по окончании войны вернулась в Париж. Играла в старых
или восстановленных спектаклях П., в спектаклях своего сына Саши,
занималась педагогикой. Похоронены Жорж и Людмила на кладбище
<Cehthod> близ Женевы.
Литературной и артистической одаренностью обладали и дети П. Их
третий сын Саши Питоев (11.3.1920 - 1991) дебютировал как актер при
жизни отца, после его смерти возобновил многие спектакли; унаследовал
любовь отца к Чехову и Пиранделло и чуткость к новым веяниям
театрального времени.
Соч.: Notre theatre. Textes et documents reunis par Jean de Rigault.
Paris, 1949.
Лит.: Pitoeff Sacha. Georges Pitoeff et ie decor de th^tre // La
Revue theatrale. 1948,№9-10; Pitoeff Aniouta. Ludmilla, та mire: Vie
de Ludmilla et Georges Pitoeff. Paris, 1955; Frank A. Georges
Pitoeff. Paris, 1958; Spectacles // Cahiers d'art du theatre et du
cinema, 1960, № 1; Hort Jean. La vie heroique des Pitoeff. Genive.
1966; Финкельштейн E. Картель четырех.Л., 1974; Гительман Л. Русская
классика на французской сцене. Л., 1978; Jornaron Jacqeline. Georges
Pitoeff metteur en seine. Lausanne, 1979; Шах-Азизова Т. Питоевы, или
русско-французский Чехов / Чеховиана, Чехов и Франция.М., 1992.
Т. Шах-Азизова
\ПЛЕВИЦКАЯ (урожд. Винникова) Надежда Васильевна (7.9.1884, с.
Винниково, Курской губ. - 21.9.1941, Ренн, Франция) - певица
(меццо-сопрано), исполнительница народных песен. Отец - отбывший
службу солдат, Надежда - пятый ребенок в трудолюбивой, богобоязненной
крестьянской семье. Через всю жизнь Дёжка, так звали ее в детстве,
пронесла воспоминания о деревенских буднях и праздниках, -о
хороводах, гуляньях, обрядах. Выплакав у родителей разрешение
учиться, закончила три класса церковно-приходской школы. В 14 лет
была отдана в монастырь в качестве прислужницы, после испытательного
срока и денежного взноса ей предстояло пострижение в монахини.
Свободолюбивая и своенравная, девочка не ужилась в монастыре.
Посланная по делам в Курск, сбежала, прельстившись стоявшим на
площади балаганом. Уже примеряла <роскошное> голубое платье в
блестках, тренировалась в хождении по канату, но... после недолгих
поисков ее нашли и со скандалом водворили в семью. Отправили к
старшей сестре в Киев, где она оказалась в хоре Л.Липкина, который
выступал в летних садах и кафешантанах юга России. Своей первой
<учительницей> называла солистку хора А.Липкину, исполнявшую народные
песни. Начала понемногу солировать сама, но хор вскоре распался.
Поступила в польскую балетную труппу Штейна, где познакомилась и
вышла замуж за бывшего танцора Варшавского казенного театра Эдмунда
Плевицкого (1902). С 1903 вместе с мужем в труппе Минкевича, летом
работавшей в Петербурге. Выступала в шантанах с модными цыганскими
романсами, но вскоре по совету Минкевича перешла на русские бытовые
песни. С этим репертуаром была приглашена в московский Яр (1908-9).
Киевский журнал <Подмостки> посвятил ей статью под названием <Звезда
русского кафешантана> (1909, № 7). <Силой своего дарования Плевицкая
держит весь зал - нужно не забывать, что есть зрительный зал
кафешантана>, - писал автор.
Выступление в ресторане Наумова на Нижегородской ярмарке летом 1909
определило дальнейшую судьбу певицы. Она пела драматическую песню
<Ухарь-купец> и грустную повесть деревенских похорон <Тихо тащится
лошадка>. Случайно присутствовавший на одном из выступлений Л.Собинов
оценил стихийный дар певицы и пригласил П. участвовать вместе с ним в
благотворительном концерте. В сентябре в разгар великосветского
сезона П. с триумфальным успехом пела в летнем театре Ялты. С
кафешантаном было покончено.П. начала выступать в самых престижных
столичных концертных залах, гастролировала по стране; пела в Царском
Селе, в Мариинском театре в присутствии императорской фамилии; в
Эрмитаже давала концерты <военно-патриотической> песни для офицеров
московского гарнизона. Стала кумиром армейских кругов, была принята в
великосветских салонах. Огромные гонорары, роскошные туалеты,
бриллианты контрастировали с ее репертуаром. Ей тактично передали
совет царя <одеваться поскромнее>. В родном Винникове в 1911 была
куплена часть помещичьей земли, выстроен дом, где П. отдыхала летом.
У нее появилось множество подражательниц (М.Комарова, М.Лидарская),
но ни одной из них не суждено было повторить П.
Война застала П. на отдыхе в Швейцарии. С осени 1914 она на фронте
(Вильно, Ковно), давала концерты в пользу Красного Креста, работала
сиделкой в дивизионном госпитале: <притерпелась и к ранам и к
лишениям. Сплю на соломе, в душной хате, на полу, не раздеваясь>, -
писала она в письме. В боях погиб любимый человек, считавшийся ее
женихом (с Э.Плевицким она рассталась). Вернулась с фронта в сильном
нервном потрясении. После некоторого перерыва снова начала
концертировать, по отзывам критиков, ее исполнение стало тоньше,
одухотвореннее, строже, Еще в 1913 сменила концертные платья на
подлинный костюм крестьянки Курской губернии. Среди ее почитателей -
Ф.Шаляпин, В.Качалов, И.Москвин, А.Кугель; пела в доме
К.Станиславского.
Попав в водоворот гражданской войны, П., далекая от политики,
оказывалась то по одну, то по другую линию фронта. В 1918 пела в
революционном Курске, в Одессе в одном концерте с другой звездой
эстрады - И.Кремер, впоследствии тоже эмигранткой. Вместе с мужем,
офицером Э.Левицким - командиром взвода Красной армии - П. была взята
в плен частями деникинской армии (1919). Левицкий, мгновенно
переметнувшийся к деникинцам, вскоре бросил жену на произвол судьбы.
Вместе с офицерами деникинской армии П. отплыла в Турцию, жила в
Галлиполийском лагере, давала концерты. Здесь произошло ее обручение
с молодым генералом Н.Скоблиным. В 1922 молодожены обосновались в
Париже, купили небольшой дом в предместье.П. много гастролировала,
пела в Берлине, Белграде, Софии, Бухаресте. В 1926 состоялись
триумфальные гастроли в США, собравшие весь <русский Нью-Йорк>. П.
позировала С.Коненкову, который лепил ее бюст. Пением П. восторгался
С.Рахманинов, с аккомпанементом которого записана на пластинку
русская народная песня в исполнении П. <Белолицы, румяницы вы мои...>
В эмиграции П. выходила на эстраду только в русском национальном
костюме. Выступление заканчивала обычно песней <Занесло тебя снегом,
Россия>, неизменно вызывавшей слезы у слушателей. Выросшая на русской
почве (<курский соловей>), она остро тосковала по России. Тоска
звучала в ее песнях - <чарующих, русских, черноземных>. Французского
языка она так и не освоила, круг знакомых был довольно узким - в
основном русская военная диаспора. В Париже пела в ресторане <Большой
Московский Эрмитаж>, разрисованном боярами и тройками, с русской
кухней. Здесь выступали А.Вертинский, Ю.Морфесси, иногда хор цыган,
играли оркестры, в том числе оркестр балалаечников. Среди
посетителей, кроме русской эмиграции, богатые американцы и др.
иностранцы, которых манила русская <экзотика>. Вертинский вспоминал,
что П. привозил на автомобиле <скромный и даже застенчивый> генерал
Скоблин, выглядевший <забытым мужем у такой энергичной и волевой
женщины>. Ничто не предвещало трагедии, разразившейся осенью 1937.
Одновременно с исчезнувшим руководителем Русского общевоинского союза
(РОВС) генералом Е.Миллером, заменившим на этом посту похищенного в
1931 генерала А.Кутепова, пропал Скоблин. Было неопровержимо
доказано, что именно он организовал похищение Миллера по заданию
советской разведки. Скоблину удалось скрыться. Он навсегда исчез из
жизни П" привлеченной к делу сначала в качестве свидетельницы, а
вскоре как соучастницы. На суде, все детали которого подробно
обсуждались в прессе, П. упорно отрицала свою вину, всячески
выгораживала мужа. Суд приговорил 53-летнюю певицу к 15 годам
каторжной тюрьмы, где она скончалась в одиночестве, забвении, нищете
после 4 лет заключения. В Колумбийском университете НьюЙорка хранятся
6 толстых тетрадей, исписанных крупным угловатым почерком, чернилами
и карандашом, - тюремный дневник П., в котором она продолжала
утверждать о своей невиновности. Созналась лишь перед смертью
священнику на исповеди и не оставившему ее адвокату. Уже в ходе
судебного процесса восхищение, почитание сменились ненавистью к
<убежденной большевичке>, но П. никогда таковой не была. Скорее
всего, ее поступками руководило отсутствие каких-либо убеждений,
самоотверженная любовь к мужу, а также <звездное> пристрастие к
безбедному существованию (на суде было доказано, что ее расходы более
чем в 10 раз превышали гонорары).
П. не была красива - яркие черные глаза выделялись на деревенском
широкоскулом лице с большим ртом и слегка вздернутым носом. Внешность
служила объектом для карикатуристов, высмеивавших
<фабрично-кухарочную певицу>. Музыкальные критики указывали на слабые
вокальные данные, отсутствие <школы>, музыкального образования,
неразвитый вкус. Но все это не помешало П., выросшей в русском
кафешантане, стать кумиром не только самой широкой публики, но и
элитарных, высокообразованных кругов. <По мне...не считайте П.
певицей, отрицайте у нее голос - не все ли равно? Дело в том, что она
чарующе прекрасно сказывает народные песни и былины... и я вижу,
чувствую <калужскую дорогу> с разбойничками, и словно обоняю братину
зелена вина, которую пьет-не-перепьет ухарь-купец. Песни П. для
национального самосознания и чувства дают в тысячу раз больше, чем
все гунявые голоса гунявых националистов, взятых вместе>, - писал
театральный критик А.Кугель. При всем художественном несовершенстве
многих песен, отмеченных примитивностью напевов, сентиментальностью,
слезливостью текстов, стихийный дар П. окрашивал их подлинным,
глубоким драматизмом. С годами она научилась владеть своим небольшим
от природы голосом, гибким и сочным меццо-сопрано, передавать им
сотни оттенков и настроений. Задушевный полушепот переходил в удалые
деревенские выкрики (почти <белый звук>), мягкие приглушенные тембры
сменялись драматически обостренными, резкими. Присущее П. мастерство
речитатива, насыщенного правдой чувств, сравнивали с шаляпинским. При
этом естественность <сказа>, декламационность, драматизм общего
рисунка органически сочетались с музыкальной напевностью,
свойственной устной деревенской традиции. Романтические баллады,
раздольные русские песни, сентиментальные городские шлягеры
переплавлялись в недрах ее души и таланта, создавая <иллюзию русской
силы, русского простора, русской хватки и порой - скорби, что в ней
лучше всего>. Покоряла (а в эмиграции особенно) ее великолепная
русская речь, особый южнорусский, звонкий говор. Выразительные руки,
запечатленные в скульптуре Коненкова, дополняли впечатление. Пальцы,
как-то по-особому сцепленные, страдали, шутили, смеялись. Умела быть
вовремя неподвижной, вовремя двинуться с чисто русской степенностью и
природным изяществом.
Репертуар П., широкий и разнообразный, представлен в различных нотных
изданиях. Более 60 песен записаны на пластинки. Среди них песни
эпического склада - <Есть на Волге утес>, <Славное море, священный
Байкал>, <Дубинушка>, <Из-за острова на стрежень>; исторические
повествования - <Варяг>, <Среди лесов дремучих>; песни народной
печали <Умер, бедняга, в больнице военной>, <Когда на Сибири займется
заря.,.>, <Мучит, терзает головушку бедную...>; <городские> песни
малоизвестных композиторов - В.Бакалейникова, своего аккомпаниатора
А.3аремы (его песня <Шумел, звенел пожар московский> десятилетиями
сохранялась в репертуаре П.). Исполняла она и песни веселые,
танцевальные, удалые <Калинка>, <Всю-то я вселенную проехал>, <Ах, ты
сад, виноград...>, <Во селе Покровском> и др. В первые годы
концертирования продолжала исполнять модные цыганские песни - <Ну,
быстрей летите, кони...>, <Пожалей ты меня, дорогая...> и др. Были в
репертуаре и песни ее собственного сочинения (<О, Русь!>, <Золотым
кольцом сковали...> и др.) - нехитрые стихи неизвестных авторов
положены П. на собственный простой напев. Репертуар певицы вызывал
споры. Этнографы, фольклористы обвиняли ее в спекуляции на фольклоре,
отрицали народность ряда ее песен. Прислушиваясь к критике, П. с
конца 1913 ввела в репертуар старинные хороводные, свадебные песни
(<Во пиру была> и др.). И все-таки наибольший успех в ее исполнении
имели мелодраматические баллады <лубочного> содержания:
<Ухарь-купец>, <Стенька Разин и княжна> и им подобные.
В эмиграции пользовалась в основном проверенным, сложившимся в
России, репертуаром. Стремилась строже подходить к своим песням,
отказывалась от проходных, случайных типа <Маруся отравилась.,,>,
<Чисто русский> репертуар был в особой цене, если учесть, что в
парижском Эрмитаже рядом с ней выступали великолепный исполнитель
цыганских песен, романсов Ю.Морфесси и изысканный А,Вертинский со
своими драматическими ариэтками. Для многих П. была больше, чем
артистка, она <воспоминание о прекрасной сказке зеленых полей
России>.
В эмиграции выпустила автобиографические книги: <Дёжкин карагод>
(Берлин, 1925) и <Мой путь с песней> (Париж-Берлин, 1930).
Лит.: Кугель А. Надежда Плевицкая / Театральные портреты.М., 1967;
Нестьев И. Звезды русской эстрады.М., 1974; Костиков В.В. Тайна
курского соловья / Не будем проклинать изгнанье.М., 1990; Моск.
наблюдатель, 1993, № 2-3.
Е. Уварова
\ПОДТЯГИН Николай Евгеньевич (19.4.1887, Белгород - 10.6.1970,
Братислава) - математик. В 1906 П. окончил белгородскую гимназию и в
том же году поступил на математическое отделение
физико-математического факультета Харьковского университета. В 1910,
окончив с отличием университет, был оставлен при нем для
приготовления к профессорскому званию с ведением при этом
практических занятий по высшей алгебре. Одновременно он преподавал
арифметику, физику и космографию в харьковской частной женской
гимназии, а затем - математику в харьковской частной мужской
гимназии. В апреле 1912 П. стал стипендиатом министерства народного
просвещения и был направлен на двухгодичную стажировку в Париж, где
он установил научные контакты с крупными французскими учеными Эмилем
Борелем и Полем Аппелем, Первая научная работа П., посвященная
сходимости кратных интегралов, была опубликована в 1913 в Бюллетене
Математического общества Франции, членом которого он был позднее
избран, В тот период он начал изучать теорию роста функций. В 1914 П.
вернулся в Харьковский университет, ав 1915 получил должность
профессора высшей математики в Харьковском политехническом институте.
Молодой ученый был избран членом Харьковского математического
общества.
Революционные события, захватившие вскоре всю Украину, вынудили П.
эмигрировать. В 1921 он выехал в Константинополь, а вскоре получил
приглашение на работу в Чехословакию. С 1922 началась его многолетняя
преподавательская деятельность сначала в Праге, а позднее в
Братиславе. В Праге П. читал курс высшей математики для русских
студентовэмигрантов в Карловом университете, продолжал заниматься
исследованиями по теории роста функций. Результаты своих разработок
публиковал на русском языке в <Ученых записках, основанных русской
учебной коллегией в Праге>, во французских и итальянских журналах
(1926-36): в 1926в Праге вышла его монография <Теория роста функций>,
С 1921 член Объединения чехословацких математиков и физиков; в 1934
выступил с докладом на 2-м конгрессе математиков славянских стран,
проходившем в Праге.
После 1936 изменил тему исследований и переключился на математическую
теорию страхования жизни, что было связано с новым местом службы (в
1932 П. стал работать на математическом отделении Института
социального обеспечения в Праге), Все его дальнейшие работы
публиковались только в чехословацких изданиях на чешском или
французском языках. Новой теме была посвящена докторская диссертация
П. (в 1938 в Карловом университете ему присуждена степень доктора
естественных наук). В июле 1939 П. были поручены организация и
заведывание математическим отделением Института социальных проблем в
Братиславе, где проходила дальнейшая жизнь ученого.
После войны, с августа 1948 по октябрь 1951, П. возглавлял
статистический отдел Народного страхования, а затем, до сентября
1963, работал в должности доцента на кафедре математики Словенской
высшей технической школы. Кроме того, он был членом комиссии по
математике и физике Словенской Академии наук. В связи с 25-летним
юбилеем Словенской высшей технической школы он был награжден памятной
медалью. Свой педагогический опыт П. использовал для написания статьи
по методике преподавания статистики в вузах, а также трехтомного
учебника <Математика> (т. 1, 1960; т. II, 1961; т. III, 1968).
Последние научные работы ученого относились к теории рациональных
кривых.
С детства П. имел слабое здоровье, часто и тяжело болел, но при этом
не прекращал работать; заслужил большое уважение своих коллег,
ценившим его как специалиста и человека высоких нравственных качеств.
Лит.: Сообщения Харьковского математ, об-ва, 1907-10, т. II,у№ 16;
Obona J. In memoriam Nikolaja Podtjagina // Cas. pe^t. matem., 1971,
sv.96, C.I.
Н. Ермолаева
\ПОЛЕВИЦКАЯ Елена Александровна (3.6.1881, Ташкент - 1973,
Москва) - актриса, Из семьи банковского служащего. В 1900 закончила с
большой серебряной медалью Александровский институт и двухгодичные
педагогические курсы в Петербурге. Четыре года училась в
художественном училище Штиглица, откуда, несмотря на присуждение ей
<высшей премии> за акварель, была отчислена в июне 1905 якобы <за
неуспешность>, а в действительности за участие в студенческом
движении. В декабре 1905 поступила на курсы драматического искусства
Е.Рапгофа, где занималась под руководством А.Петровского. Окончив в
1908 курсы, впервые выступила на профессиональной сцене в Пскове,
затем играла в Гельсингфорсе и Казани. Пыталась поступить в
Александрийский и Малый театры, но безуспешно. В 1909-10-в
петербургском театре В.Комиссаржевской, оказавшей, наряду с
Ф.Шаляпиным, особенно сильное влияние на П., в 1914-16-в московском
драматическом театре Суходольских, вместе с режиссером И.Шмитом, за
которого вышла замуж, в 191014 и 1916-18 -в труппе Н.Синельникова в
Харькове и Киеве. Приобрела всероссийскую известность воплощением
женских образов русской классики: Лиза (<Дворянское гнездо>
И.Тургенева), Вера (<Обрыв> И.Гончарова), Настасья Филипповна
(<Идиот> Ф.Достоевского), Катерина и Юлия (<Гроза> и <Последняя
жертва> А.0стровского); Синельников отмечал ее богатейшую мимику,
благородство движений, прекрасный голос.
Уехала в 1920 с мужем на гастроли в Болгарию, ее выступления
проходили с большим успехом; царь Борис наградил актрису высшим
национальным орденом Болгарии. Позднее П. играла у М.Рейнгардта в
Германии. В 1923 приезжала в СССР, играла в течение двух месяцев в
составе труппы Малого театра, актеры которого благодарили ее <как
одно из крупнейших дарований современного русского театра... за те
многие часы радости>, которые она подарила <своим талантом, давая
возможность видеть его и наслаждаться так близко и непосредственно>.
Отзывы критики, однако, были противоречивы и подчас отрицательны. В
1924-25 снова гастролировала в СССР. В 20-х - начале 30-х выступала с
большим успехом в театрах Германии, Австрии, Чехословакии, государств
Прибалтики на русском и немецком языках, прославилась как <русская
Дузе>, в частности, в роли Марии Стюарт (в драме Ф.Шиллера), В 1934
И.Шмит, заподозренный пришедшими к власти нацистами в <неарийском>
происхождении, был изгнан из театра в Берлине, что вынудило его
уехать вместе с П. в Эстонию. После смерти мужа и оккупации в 1941
гитлеровскими войсками Прибалтики П. была арестована и отправлена в
концлагерь на Северном море; освобождена благодаря вмешательству
друзей. С 1943 преподавала в Высшей школе сценического искусства при
Академии искусств в Вене, одновременно играла в <Бургтеатре>,
<Скала>, <Народном театре>. В 1955 получила разрешение вернуться в
СССР. В Москве, Ленинграде, Киеве прошли ее творческие вечера. С 1961
преподавала в Театральном училище им. Б.Щукина, одной из ее учениц
была Л.Чурсина. Снималась в фильмах <Муму> (1959) и <Пиковая дама>
(1960). С 1963 работала над воспоминаниями, довела их до 1914.
Ю.Завадский считал П. актрисой <яркой, самобытной, но не сумевшей
реализовать в полной мере свои большие артистические возможности>.
Умерла в московском Доме ветеранов сцены.
Соч.: Путь актрисы // Встречи с прошлым, вып. 3. М., 1987.
Лит.: Синельников Н.Н. Шестьдесят лет на сцене. Харьков, 1935;
Бронштейн С. Герои одного мгновения.М., 1964.
Арх.: РГАЛИ, ф. 2745.
Р. Ильин
\ПОЛЬ Владимир Иванович (1.1.1875, Париж - 21.6.1962, Париж) -
пианист, композитор, педагог, художник. Отец, Иван Фридрихович П.,
обрусевший немец, врач по нервным болезням, приехавший в Париж
защищать диссертацию; мать - Александра Сергеевна (урожд. фон Пейч),
пианистка, ставшая первой преподавательницей П. Детские годы и юность
П. прошли в Киеве. Окончил естественное отделение
физико-математического факультета Киевского университета. Получил
музыкальное образование в Киевской консерватории по классу рояля у
профессора А.Пухальского и по теории музыки - у Е.Рыбы, ученика
Н.Римского-Корсакова. С малых лет пристрастившись к рисованию, учился
в Киевском художественном училище, брал уроки у Н.Ге.
Студентом женился на пианистке Марии Станиславовне Новицкой; в
дальнейшем брак распался (после революции М.Поль осталась с двумя
детьми в России; сын П. - Олег, богослов, стал жертвой репрессий в
1923).
В 1903 П. выдержал экзамен в консерватории и получил звание
<свободного художника>. Из-за начавшейся болезни легких перебрался в
1904 в Крым. Сочинял музыку, преподавал, был директором Крымского
отделения Русского музыкального общества. В Ялте состоялось
знакомство П. с начинающей камерной певицей, дочерью либерального
общественного деятеля М.Петрункевича - Анной Михайловной Петрункевич
(более известной под сценическим псевдонимом Ян Рубан), вскоре
ставшей его женой и соисполнителем в концертных программах, где П.
выступал в качестве аккомпаниатора. Вместе они продолжали работать,
переселившись в Москву. В этот период П. сочинял этюды, вальсы,
романсы на стихи Ф.Тютчева (<Последняя любовь>), А.К.Толстого (<На
нивы желтые>), А.Майкова. На <огонек> к Полям заходили В.Поленов,
Н.Ге, А.Бенуа, С.Меркуров, К.Станиславский.П. неоднократно бывал у
Л.Толстого в Ясной Поляне, дружба связывала его с С.Толстым.
Увлечение философией и оккультизмом привело его к знакомству с
Н.Лосским, П.Успенским. Всю жизнь П. был озабочен проблемой
самоусовершенствования, гармоничного развития тела и души, соблюдал
строгую диету, занимался йогой. В музыке оставался приверженцем
классической школы, но при этом, по свидетельству С.Маковского, <свои
мистические прозрения мечтал вложить в гармонически совершенную
оркестровую симфонию>.
Революцию П. и Ян Рубан встретили в Крыму. Выступали с концертами
перед красногвардейцами. Эмигрировав, поселились в Париже.
Музыкальные вечера и концерты четы Поль проходили с исключительным
успехом. Ян Рубан исполняла песни Шуберта, Чайковского, Дебюсси,
сочинения П. В Париже он написал три небольших балета, многочисленные
романсы, был создателем Русского музыкального общества (Русской
консерватории) в Париже, после смерти С.Рахманинова - ее почетным
директором. Активный участник всех музыкальных мероприятий русской
эмиграции. Публиковал статьи как музыкальный критик. Профессор теории
музыки и по классу фортепиано до ухода на пенсию по состоянию
здоровья в 1953: Ян Рубан преподавала в Русской консерватории по
классу вокала. Погиб П. в результате несчастного случая. Похоронен на
русском кладбище Сент-Женевьев-де-Буа под Парижем, в той же могиле
похоронена Ян Рубан.
Лит.: Андреев А. Владимир Иванович Поль // Возрождение, 1962, № 128;
Маковский С. На Парнасе Серебряного века. Мюнхен, 1962: Мищенко А.А.
В.И.Поль // Вест. РСХД, 1962, № 65.
Э. Шулепова А. Святославский
\ПОПЛАВСКИЙ Борис Юлианович (24.5.1903, Москва - 9.10.1935,
Париж) поэт, прозаик. Родился в семье Ю.Поплавского - журналиста и
предпринимателя из польских крестьян, товарища председателя Общества
заводчиков и фабрикантов Московского промышленного района, в
молодости окончившего Московскую консерваторию по классу фортепиано;
по свидетельству П.Бурышкина, его отличала <легкость слова и легкость
пера>. Мать (урожд. Кохманская) - из дворянской семьи, скрипачка.
Атмосфера дома, где собирался литературно-музыкальный кружок, и
влияние старшей сестры способствовали проявлению поэтических
способностей П. Воспитывался гувернерами, провел несколько лет с
матерью в Швейцарии и Италии, затем до 1917 учился во французском
лицее в Москве. В 1918 уехал с отцом в Крым, здесь состоялся его
литературный дебют - публикация стихотворения <Герберту Уэллсу> в
симферопольском альманахе <Радио>,
С ноября 1920 П. в эмиграции: на острове Принсипо, в Константинополе,
с мая 1921 в Париже. В 1922 несколько месяцев обучался живописи в
Берлине; современники отмечали влияние живописи, в частности,
М.Шагала на поэзию П. По возвращении в Париж поступил на
историко-филологический факультет Сорбонны. В 1925 в кафе <Ла Болле>
впервые в эмиграции выступил с чтением своих стихов, в 1928 четыре
стихотворения П. были опубликованы в журнале <Воля России> (№ 2).
Печатался также в журналах <Вся Россия>, <Звено>, <Числа>, в сборнике
Союза молодых писателей в Париже (1929). Автор определения <парижская
Дата добавления: 2015-08-05; просмотров: 78 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 91 страница | | | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 93 страница |