|
Читайте также: |
работы А. выставлялись в Москве и Ленинграде на выставках,
посвященных русскому театрально-декорационному искусству в 1960-80-е,
на выставках из собрания Никиты и Нины Лобановых-Ростовских (1991,
1994). Выставка эскизов костюмов и театральных декораций А. из
американских музеев и частных собраний (совм. с музеями России)
состоялась в 1994 в Петербургском музее театрального и музыкального
искусства.
В Вашингтоне, по сведениям Н.Лобанова-Ростовского, значительная часть
работ А. хранилась в подвале, где они сильно пострадали от сырости; к
сожалению, их не пытались реставрировать. После смерти А. его дочь
Мара передала большую часть работ отца в дар Публичной библиотеке
Нью-Йорка. Несколько ранних работ маслом купил у Мары в 1984
известный коллекционер Р.Шепард: после реставрации он выставил их в
своей галерее в Нью-Йорке: выставка пользовалась успехом.
С ранних лет А. - признанный колорист, в этом он проявил себя как
один из самых выдающихся художников современности. Эмоциональное
воздействие цветом в живописи и сценографии А. всегда
подчеркивалось критиками: <алхимик цвета> - оценка искусства А. в
американских художественных кругах. <Живопись - это симфония цвета>,
- повторял А. ученикам. Искусство А., от ранних до поздних работ, -
типичное воплощение идей символизма в мировом изобразительном
искусстве, об этом говорят даже названия его работ (<Контраст>,
<Мистики>. <Мечтания>, <Судьба> и т.п.): специфичен и творческий
процесс художника: долгие годы он работал только при свечах, считая,
что лишь таким способом можно передать мистические оттенки цвета. В
1940-60-е А. разрабатывал евангельские темы в живописи и частично в
скульптуре. Вместе с тем изысканное искусство А., лишенное
экзальтации, поэтично и конкретно; оно оставалось
традиционно-реалистическим, приближаясь, в своей философской задаче,
скорее к Врубелю и работам мирискусников, чем к иррационализму
символистов европейской школы. По мнению Н. Лобанова-Ростовского,
работы А. последних лет <напоминали смесь Филонова с Врубелем>.
Лит.: Эфрос А.М. Живопись театра // Аполлон. 1914, № 10; Грабарь И.Э.
Искусство русской эмиграции // Рус. современник, 1924, № 3; Головин
А.Я. Встречи и впечатления.Л.-М., 1960; Пожарская М.Н. Русское
театрально-декорационное искусство конца XIX - начала XX в.М., 1970;
Ее же. Русские сезоны в Париже. Эскизы декораций и костюмов.
1908-1929. М" 1988: Boris Anisfeldt. Twenty Years of Designes for the
Theatre. Exh. Washington City, 1971; Северюхин Д.Я., Лейкинд О.Л.
Художники русской э миграции (1917-1941). Биографич. словарь.
Петербург, 1994. 1
Арх.: Арх. ун-та шт. Огайо (США); Арх.М.ЧатфилдТейлор (США).
А. Кузнецов
\АННЕНКОВ Юрий (Жорж) Павлович (лит. псевд.Б. Темирязев) (11.7.1889,
ПетропавловскКамчатский - 18.7.1974, Париж) - живописец, график,
иллюстратор, сценограф, мемуарист. Отец - Павел Семенович - был
народовольцем, арестованным и высланным на Камчатку после событий
1.3.1881. Его предком был знаменитый декабрист И.Анненков. В 1892 [по
др. св. в 1895] семья вернулась из ссылки в Петербург.А. поступил в
казенную гимназию, из которой был исключен за участие в создании
рукописного сатирического журнала (1905). Завершал свое образование
уже в частной гимназии Столбцова. Параллельно занимался рисованием и
живописью в Центральном училище технического рисования барона
А.Штиглица. Спустя несколько месяцев после начала занятий,
разочаровавшись в скучном черчении, покинул училище. В 1907
познакомился с И.Репиным, считал его своим учителем. В 1908 поступил
на юридический факультет Петербургского университета и одновременно
занимался в мастерской С.Зейденберга (вместе с М.Шагалом). В 1909-10
посещал мастерскую профессора Академии художеств Я.Ционглинского, но
поступить в саму Академию не смог. В 1911 по совету Ционглинского
выехал для продолжения образования в Париж. Увлекался
импрессионизмом, писал пейзажные этюды (впоследствии сам уничтожил
большую их часть).
В Париже занимался в мастерских под руководством МДени и Ф.Валлотона
(соответственно живописью и графикой). Определенное влияние на
молодого А. оказали футуризм и кубизм. В 1913 три работы художника
были приняты в Салон независимых - выставочное объединение, где
демонстрировались работы художников, занятых радикальными,
новаторскими изысканиями. Летом 1912 А. делал зарисовки морской фауны
и флоры для сотрудников биостанции в Бретани (часть рисунков была
опубликована позже в одной из диссертаций по зоологии в Сорбонне).
В 1913 вернулся в Петербург. Работал над станковыми и декоративными
произведениями, занимался иллюстрацией и сценографией. Сотрудничал в
журналах <Сатирикон>, <Новый Сатирикон>, <Театр и искусство>
(карикатуры), а также <Солнце России>, <Лукоморье>, <Аргус>.
Познакомился и сблизился с Н.Кульбиным (на даче в Куоккале), а также
с членами группы <Союз молодежи> (с некоторыми впервые встретился в
Париже - М.Матюшиным и И.Пуни). Н.Евреинов пригласил А. оформить
спектакль <Homo Sapiens> в сатирическом театре <Кривое зеркало> -
первая работа для театра. С 1914 стал заведующим декорационной частью
этого театра. Кроме того, сотрудничал с Летним театром в Куоккале
(совм. с Н.Евреиновым), в Троицком театре (у Л.Жевержеева), в театре
им.В.Комиссаржевской (у Ф.Комиссаржевского) в Москве. С 1915 оформлял
спектакли и програмки театра <Летучая мышь> Н.Балиева.
Содружество с Евреиновым принесло плоды и в области книжного
оформления: А. иллюстрировал его книгу <Театр для себя> (т. 2,
1915-16), сделал обложку для другой его книги - <Представление любви>
(Пг., 1916),
В 1916-17 А. оформлял номера и программы в артистическом кабаре
<Привал комедиантов>, ставил там балетные и пантомимические номера
для О.Глебовой-Судейкиной и своей супруги, Е.Гальперн-Анненковой. В
канун октябрьского переворота 1917 состоялась премьера спектакля по
пьесе Н.Винниченко <Черная пантера> в Малом театре (быв. Суворинском)
в оформлении А. и постановке Евреинова.
В 1910-е А. создал несколько крупных станковых произведений (<Адам и
Ева>, 191318: <Желтый траур>, 1914; <Бретань>, 1916; <Купальщики>,
1918), декоративные панно (<Дикарка>, <Цветы>, 1914; <Испания>, 1915
и др.). А. участвовал в выставках Современной живописи и рисунка в
1916 и 1918 в Петрограде. В те же 1910-е - начале 1920-х прославился
как оригинальный портретист, автор живописных и графических портретов
А.Ахматовой, Н.Евреинова, В.Ходасевича, Е.Замятина, А.Бенуа,
М.Горького, М.Кузмина, А.Ремизова, З.Гржебино, Б.Пастернака,
Ф.Сологуба.
В 1918 стал членом петроградской художественной артели <Сегодня>, где
выпустил в собственном оформлении книгу своих стихов <1/4 девятого>.
Тогда же занимался иллюстрациями к поэме <Двенадцать> А.Блока (опубл.
в 1918 в петроградском изд-ве <Алконост>).
Во 2-й половине 1918- начале 1919 жил в Москве, преподавал в
Свободных художественных мастерских (СВОМАС): оформлял улицы к 1-й
годовщине революции, сотрудничал с театром им.В.Комиссаржевской
(готовил эскизы декораций к пьесам <Лулу> Ф.Ведекинда и <Красные
капли> С.Обстфельдера, выступал в постановке последней пьесы и как
режиссер); оформлял программы в кафе <Питтореск> на Кузнецком мосту.
В 1918 А. участвовал в работах по художественному оформлению Марсова
поля в Петрограде к майским праздникам.
Обосновавшись в Петрограде в 1919, выступал как критик в газетах и
журналах (рецензии по вопросам театра и изобразительного искусства):
в <Жизни искусства> опубликовал программную статью <Ритмические
декорации>. Тогда же поставил на сцене Показательного
(Экспериментального) Эрмитажного театра пьесу Л.Толстого <Первый
винокур>, где пытался на практике осуществить динамические декорации.
В 1920 в Петрограде вместе с М.Добужанским и В.Шуко принимал участие
в постановке <Гимн освобожденному труду> в портале Фондовой Биржи,
оформлял массовую инсценировку <Взятие Зимнего дворца> (реж.
Евреинов, А.Кугель, Н.Петров). Тогда же А. был избран профессором
Академии художеств в Петрограде. С момента открытия нового театра
<Вольная комедия> (нояб. 1920) стал его главным художником (до 1922),
оформлял многие спектакли, расписал зал и фойе, а также интерьер
кабаре <Балаганчик> при театре. В 1921 опубликовал статью-манифест
<Театр до конца> в альманахе <Дом искусств>. В Государственном
Институте художественной культуры (ГИНХУК) экспонировал абстрактные
металлические скульптуры-конструкции. В 1922 оформил спектакль <Газ>
Г.Кайзера в Большом драматическом театре (БДТ).
В это время А. продолжал работать над портретами: Л.Троцкого,
Г.Зиновьева и А.Луначарского (1920), а также многих деятелей культуры
- Г.Иванова, В.Пяста, В.Мейерхольда и др. В 1924 А. получил 1-ю
премию за портрет В.Ленина на Всесоюзном конкурсе. Часть портретов
была издана в альбоме <Портреты> с сопроводительными текстами
Е.Замятина, М.Кузмина и М.Бабенчикова в 1922 в Петрограде. В 1926
вышел еще один альбом - <Семнадцать портретов> (деятели советской
власти) с текстом А.Луначарского (сам А. тогда был уже за границей).
Портреты Ленина, Тухачевского и Сталина, отвергнувшего свое
изображение, в альбом включены не были.
Значительное внимание А. отдавал книжной графике: рисовал для
сатирических журналов <Мухомор> (1922), <Дрезина> (1923-24), оформлял
и иллюстрировал <Мойдодыра> К.Чуковского (Пг.-М., 1923 и множество
позднейших переизданий), <Бронепоезд 14-69> Be. Иванова, <Брагу>
НЛихонова (обе - Пг" 1923) и др.
В начале 1922 вступил в общество <Мир искусства>, участвовал в Первой
русской выставке в Берлине. В начале 1924 вместе с Д.Штеренбергом
разработал устав и реализовал идею Общества станковистов (ОСТ), став
его членом-учредителем. Тогда же подготовил экспрессивное
динамическое оформление своего последнего театрального спектакля на
родине - <Бунт машин> (пьеса А.Толстого по сюжету К.Чапека; премьера
в БДТ состоялась в апреле 1924).
Весной 1924 А. выехал в Венецию, на 14-ю интернациональную
художественную выставку, где всеобщее внимание привлекли портреты
А., (в частности, Л.Троцкого). Из этой поездки художник в Россию уже
не вернулся; Заехав в Сорренто к М.Горькому, А. с семьей перебрался в
Париж. Во Франции занимался в основном живописью, книжной графикой и
плакатом. Продолжал создавать свою <портретную галерею> современников
(Л.Красин, А.Барбюс, С.Эйзенштейн, О.Спесавцева и др.). Его супруга
работала актрисой и балериной в также уехавшем из России
театре-кабаре <Летучая мышь> Н.Балиева.А. выступал с критическими
статьями, обзорами и т.д. в русскоязычных газетах и журналах (Рус.
мысль, СЗ) под псевдонимом Борис Темирязев. Принимал участие в
парижских выставках: Международной художественно-декоративной (1925),
<Мир искусства> (1927), а также в экспозициях: <Искусство книги>
(1927, Лейпциг), <Современное французское искусство> (1928, Москва, в
составе <Русской части> выставки), <Современное русское искусство>
(1932, Филадельфия). В 1927 состоялась первая персональная выставка
А. в Париже (галерея Биллер), в 1928 персональная экспозиция прошла в
парижской галерее <Quatre chemins> (<Четыре дороги>), а в 1929 и 1930
- в галерее Бинг. Еще две персональные выставки состоялись у А. в
1934 в галереях Бешер и Криллон. Всего же за время жизни за границей
А. участвовал в 74 выставках, в том числе имел 8 персональных.
В 1931 А. получил общепарижское признание за оформление спектакля
<Пиковая дама> в театре Мадлен (пост.Ф.Комиссаржевского). Интерес
вызвала и следующая его театральная работа в том же театре -
комическая опера Анри Core <Контрабас> (по рассказу <Роман с
контрабасом> А.Чехова, пост.Н.Балиева). А. работал также с М.Чеховым
(1934, <Ревизор>, театр <Марэ>); с С.Лифарем, Л.Мясиным,
Дж.Баланчиным, Б.Нижинской (балеты <Ревнивые комедианты> на
муз.А.Скарлатти, <Вариации> на муз. Л-Бетховена, <Гамлет> на муз.
Ф.Листа - все три спектакля остались в истории именно благодаря
новаторству сценографии). После 1934 А. работал как художник кино
(гл. обр. по костюмам). Он участвовал более чем в 60 съемках. За
костюмы к фильму <Мадам де...> (реж.М.Офюльс, 1954) А. был удостоен
премии <Оскар> (творчеству этого режиссера А. посвятил отдельную
книгу <Ничейная земля>, опубл. в 1962). В 1945-55 был президентом
секции художников по костюмам в Синдикате техников французской
кинематографии.
В 1934 в Берлине в издательстве <Петрополис> вышла <Повесть о
пустяках>, подписанная псевдонимом Б.Темирязев. В известной мере это
- автобиографическое сочинение, т.к..в него вошли многие реальные
факты из жизни А.
В предвоенные годы А. много работал в книжной графике, занимался
графическим портретом и станковой живописью (виды Парижа и его
предместий, интерьеры). Живописные работы А. того времени отличались
декоративностью, сочетанием графичности и свободной игры цветовых
пятен.
Весной 1939 А. поставил как режиссер пьесу В.Набокова <Событие> в
собственном оформлении. Спектакль вызвал неоднозначную реакцию, но
добавил популярности художнику. Во время немецкой оккупации поставил
в большом зале Плейель три русские оперы: <Пиковая дама> (1941),
<Евгений Онегин> (1943) П.Чайковского и <Женитьба> М.Мусоргского (в
варианте Н.Черепнина, 1943). После войны А. сотрудничал
преимущественно с французскими театральными коллективами. Он оформлял
все пьесы Э.Ионеско, а также Карко, Тардье, Т.Уильямса. В 1956 А.
принял участие в фестивале авангардного искусства в Марселе. В 1957
оформил и поставил в Театре Старой голубятни собственную инсценировку
<Скверного анекдота> Ф.Достоевского. В 1961 вместе с С.Лифарем
поставил балет на музыку Чайковского к <Пиковой даме> в театре
МонтеКарло.
В 1951 вышла книга А. <Одевая звезд> - о работе художника-костюмера.
Главная книга мемуаров - <Дневник моих встреч. Цикл трагедий> - вышла
1-м изданием в Нью-Йорке в 1966 (в 2-х т.); дважды переиздана в
России в 1991. Похоронен в Париже.
Лит.: Тугендхольд Я. Портреты Ю.Анненкова // Рус. иск-во, 1923, № 1:
Бабенчиков М. Анненков график и рисовальщик // Печать и рев-щия,
1925, кн. 4; Его же.Ю.П.Анненков / Мастера современной гравюры и
графики.М., 1928; Современное французское искусство. Каталог
выставки.М., 1928; Берман Б. Заметки о Юрии Анненкове // Иск-во,
1985, #2; Одоевцева И. На берегах Сены.М., 1989.
А. Толстой
\АНРЕП Глеб Васильевич, фон (10.9.1889, Петербург - 9.1.1955, Каир) -
физиолог. Родился в семье дворянина, известного русского
ученого-фармаколога и токсиколога, профессора Василия Константиновича
фон А., профессора Харьковского университета, первого ректора
Женского медицинского института в Петербурге. В 1908 А. окончил
гимназию в Петербурге, поступил в Военно-медицинскую академию (ВМА).
В студенческие годы он заинтересовался лекциями и опытами И.Павлова и
начал специализироваться по физиологии. В 1912 А. начал свою
исследовательскую работу в области физиологии в лаборатории Павлова.
Летом того же года по предложению Павлова А. был командирован в
Англию, в Лондонский университетский колледж, где убедительно
продемонстрировал Э.Старлингу действие блуждающего нерва на
панкреатическую секрецию. Будучи в Лондоне, изучил методику получения
секретина.
В марте 1913 А. был исключен из ВМА вместе с другими студентами <за
неподчинение приказу военного министра об отдаче воинской чести
студентами, наряду с рядовыми армии>. Заканчивать свое медицинское
образование А. пришлось в Юрьевском университете (1913). В 1913 А.
был избран членом Британского физиологического общества; получил
возможность публиковать свои статьи в английском <Journal of
Physiology>.
С началом 1-й мировой войны А. был мобилизован и работал врачом
полевого госпиталя. За воинскую храбрость награжден Георгиевским
крестом. В 1916 был ранен, демобилизован и в марте того же года
прикомандирован к ВМА: возобновил научную работу под руководством
Павлова на кафедре физиологии. В 1916/17 А. сдал экзамены на
соискание ученой степени доктора медицины. В 1918 поступил
практикантом в Физиологический отдел Института экспериментальной
медицины, где выполнял (наряду с Л.0рбели) обязанности помощника
заведующего отделом Павлова, совмещая эту работу с работой в ВМА.
В 1918 А. вступил в ряды армии генерала Деникина, после поражения
которой в 1920 эмигрировал в Англию. Вначале он занимал должность
ассистента в Университетском колледже Лондона; вскоре ему была
присуждена степень доктора медицины. В 1925 получил английское
гражданство. В 1926 А. перешел на работу в Кембридж, где преподавал
физиологию в должности доцента. В 1928 А. был избран членом
Лондонского королевского общества: помимо диплома докторй наук, был
удостоен в Англии также диплома доктора искусств Кембриджа (Master of
Art Cantabrigian).
Работы А. по изучению условных рефлексов, физиологии пищеварения и
физиологии кровообращения, опубликованные во многих физиологических
журналах, были удостоены высоких научных наград, в том числе премии
Э.Шарпей-Шефера (президента Британского физиологического общества),
премии Вест Майкла и др, А. принадлежит несколько открытий в области
физиологии высшей нервной деятельности (явление <статистической
иррадиации> или открытие <предела торможения>; описание наличия
максимума тормозного напряжения коры головного мозга): описание
особенностей функционирования кожного анализатора, синхронно
изменяющего свое состояние во всех своих точках и др.
Почти все работы А. в области высшей нервной деятельности и условных
рефлексов были выполнены им еще на родине, в лаборатории Павлова,
тогда как работы по физиологии пищеварения и кровообращения, также
начатые в России по предложению Павлова, велись и за границей - в
Великобритании и Египте, куда семья Анрепов переехала в 1931. На
медицинском факультете университета в Каире А. руководил кафедрой
физиологии почти до конца жизни. Здесь он исследовал
восстановительные процессы в поджелудочной железе и сделал вывод об
их относительной независимости от нервной регуляции. Он также изучал
деятельность слюнных желез, гуморальную регуляцию просвета сосудов с
помощью адреналина и гистамина, рефлекторные воздействия на сердечный
ритм, влияние нервной и гуморальной регуляции на дыхание и коронарное
кровообращение и др. Большое значение для пропаганды павловского
учения за рубежом сыграло издание <Лекций о работе больших полушарий
головного мозга> Павлова (1927, на англ. яз.). Павлов поддерживал с
А. самые тесные отношения: он переписывался со своим учеником и
неоднократно встречался с ним в своих зарубежных поездках (на 11-м
международном физиологическом конгрессе в Эдинбурге в июле 1923, 12-м
международном физиологическом конгрессе в Бостоне в августе 1929,
Психологическом конгрессе в НьюХейвене в сентябре 1929и др.). А.
оказывал большую помощь в переводе докладов Павлова на английский
язык. Помимо кафедры физиологии, А. имел свою собственную
физиологическую лабораторию в Каирском университете: воспитал большую
группу талантливых египетских физиологов.
Соч.: On the Part Played by the Suprarenals in the Normal Vascular
Reactions of the Body // Journal of Physiol., 1912, vol. 45;
Задерживающие нервы поджелудочной железы // Арх. биол. наук. 1917, т.
XX; The Irradiation or Conditioned Reflexes / Proc. Roy. Soc. of
London, 1923; Liberation of Histamine by the Histamine in Blood. //
Journal of Physiol., 1939, vol. 95 with G.S.Barsourn and M.Talaat).
Лит.: Who was Who. An Annual Biographic Dictionnary, vol. 5. London,
1951-1960; Квасов Д.Г.. Федорова-Грот А.К. Физиологическая школа
И.П.Павлова. Портреты и характеристики сотрудников и учеников.Л.,
1967.
Арх.: РГВИА, ф. 749, on. 42, д. 15, 94.
Т. Ульянкина
\АНРИ Виктор Алексеевич (6.7.1872, Марсель, Франция - 21.6.1940,
Ла-Рошель, Франция) - физиолог, физико-химик. Сын Александры
Викторовны Ляпуновой, тетки академика А.Крылова со стороны матери.
Сведений об отце найти не удалось. Через два года после рождения сына
А.Ляпунова вернулась с ним из Марселя в Россию, сначала поселилась
(вместе с семьей А.Крылова) в Таганроге, а затем в Севастополе.
А. окончил немецкую школу (Петершуле) в Петербурге, а затем в
возрасте 14 лет вместе с матерью уехал в Париж, где продолжал
обучение в лицее Луи-Ле-Гран (1886-91). Со школьной скамьи А. вел
переписку с А.Крыловым, обсуждая с ним решение различных,
преимущественно математических вопросов. Дружеские контакты с
Крыловым сохранились и позже.
Уже в лицейские годы А. начал посещать лекции в Сорбонне и в <College
de France>. Став студентом Сорбонны (1891), он получил сначала
аттестат по математике, а вскоре и по естественным наукам. Затем
последовало увлечение психологией и философией, ив 1897 в Гёттингене
ему была присуждена степень доктора философии за диссертацию
<Локализация чувства вкуса>, руководителем которой был Элиас Мюллер.
"
Вернувшись в Париж, А. вместе с А.Бине подготовил работу
<Интеллектуальная усталость>, опубликованную в 1897. Этот труд и до
сих пор привлекает внимание специалистовпсихологов. Присущее А.
стремление проникнуть в суть вещей и явлений привело его к мысли, что
психологию надо отделить от физиологии, а последняя должна
основываться на физике и молекулярной химии. В 1900 он стажировался в
Лейпциге, работая в лаборатории В.Оствальда, бывшего в то время
директором Института электрохимии.
После возвращения в Париж А. продолжал свои занятия в области
физико-химической биологии в Сорбонне, где в 1903 защитил диссертацию
<Общие законы действия ферментов> и получил степень доктора наук. В
это же время он стал ассистентом физиологической лаборатории в
Сорбонне, которой руководил профессор Д^стр, ученик К.Бертрана,
разделявший взгляды своего учителя на психологию как науку
физико-химическую.
Еще раньше, когда М.Ковалевский с группой либеральных профессоров
организовал в Париже Русскую высшую школу общественных наук, А.
некоторое время был не только слушателем этой школы, но и сам читал
там лекции.
Научные работы А, были отмечены премиями Института высших
исследований в Париже, а на результатах его докторской диссертации
было основано немало последующих трудов других ученых.А. занимался
исследованиями коллоидов, изучал действие ультрафиолетового излучения
на человека и спектры поглощения биомолекул. В 1910 он изобрел прибор
для опреснения воды. В 1913-14 А. стал заместителем директора
физиологической лаборатории в Практической школе высших исследований.
1-я мировая война прервала бурную научную деятельность А. Многие
коллеги и друзья были убиты или ранены. Сам А. в 1915 устремился в
Россию, чтобы внести вклад в дело защиты страны, которую он считал
своей родиной и в которой он, по-видимому, намеревался остаться
навсегда. В Москве в 1916-18 он стал заведовать лабораторией в
Научно-исследовательском институте физики, директором которого был
П.Лазарев: получил кафедру в московском Народном университете
им.А.Шанявского. Поступило и предложение от Академии наук стать
ученым секретарем московской секции Комиссии по изучению естественных
и производительных сил.
По воспоминаниям коллег А., в его характере и в научных трудах
проявились как стремление к логической строгости и ясности, так и
пылкий романтизм. Не удивительно поэтому, что революцию в России А.
воспринял как начало новой жизни, при которой общая организация науки
будет способствовать счастью человечества, Об этом он сам говорил в
предисловии к написанному им по-французски в 1918 курсу лекций по
фотохимии, рукопись которого хранится в филиале архива Академии наук
в Петербурге. Этот курс был издан в Париже в 1919.
Через некоторое время А. переехал в Петроград, где стал профессором
Государственного оптического института, преподавал в различных
учебных заведениях, а также работал как сотрудник Народного
комиссариата здравоохранения старшим инспектором
Рентгено-электромедицинской и фотобиологической подсекции (1919). В
том же году А. выехал за рубеж как член комиссии по закупке
оборудования и литературы, которую возглавлял Крылов, и больше в
Россию не вернулся. За ним последовала жена, В.Ляпунова, брак с
которой он заключил в России. В 1920-30 А. работал в Цюрихском
университете (с 1924 в должности ординарного профессора), одно
открытие следовало за другим. Его волновала разгадка тайн простых и
многоатомных молекул. В 1925 появилась монография А. <Структура
молекул>, где он предложил новую молекулярную модель, ав 1927- его
совместный с Р.Вюрмсером фундаментальный труд <Элементарный механизм
фотохимических процессов>.
В 1930 А. решил воплотить в жизнь свои мечты о приложении результатов
фундаментальной науки в промышленности. Он ушел из Цюрихского
университета и переехал снова во Францию, где занял пост директора
исследовательской службы на крупном нефтеочистительном комплексе,
расположенном на берегу Этан-де-Бера вблизи Марселя. В декабре 1930
он прочитал в Париже лекцию <Научное обоснование крекинг-процесса и
гидрогенизация нефти>, в которой доказал, что решение больших
промышленных задач будет успешным только в том случае, когда это
решение опирается на фундаментальную науку.А. собирался возглавить
будущий институт петрохимии, но эти планы не осуществились, и с конца
декабря 1932 он снова на научно-педагогическом поприще, но уже как
штатный профессор Льежского университета и директор лаборатории
физической химии при этом университете.А. занимался спектроскопией
многоатомных молекул и химической кинетикой, изучал спектры гормонов
и витаминов для обоснования методов их дозировки - <Молекулярные
спектры, структура молекул> (Париж, 1937). За 10 лет работы в Льеже
он подготовил целую плеяду способных исследователей. А. часто
выступал с лекциями и докладами в США и в европейских странах, причем
всегда на языке пригласившей его страны.
И снова война прервала его работу. В мае 1940 нацисты оккупировали
Бельгию, нависла угроза над Францией.А. присоединился к Национальному
центру прикладных научных исследований, в котором П.Ланжевен
Дата добавления: 2015-08-05; просмотров: 75 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 5 страница | | | Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть xx века. 7 страница |