Театр и музыкальная жизнь

Решение о постройке в городе общественного каменного театра было принято думой в начале 1874 г. Тогда же был избран распорядительный комитет в составе 8 человек, куда вошли Д.Д. Смышляев, И.И. Любимов, Н.Д. Базанов и др. Оно было заложено 9 июня 1874 г. по проекту академика архитектуры В.И. Шауба. На строительство было израсходовано более 125.000 руб. Из них город затратил лишь около 36.000 руб., а остальная сумма поступила от частных лиц, в частности, П.Д. Дягилев пожертвовал 4.300 руб. Торжественное открытие театра и первая постановка в нем состоялись 25 мая 1878 г.[202]. Окончательно строительство театра было завершено в феврале 1880 г.

Пока строилось новое театральное здание, в Перми давала спектакли драматическая труппа А.Д. Херувимова (сезон 1874-1875 гг.), в которой, кстати, играли Леонид Васильевич Головинский (сын В.В. Головина) и его супруга Екатерина Степановна, оба - выпускники Пермской гимназии. И, возможно, Надежда Эдуардовна Фохт, будущая супруга Н.П. Дягилева, актриса, как тогда писали, на «сильно драматические роли». В 1875-1876 гг. труппа Н.А. Клепинина, а в 1877-1878 гг. - те же актеры, но уже под руководством М.И. Завадского. В этот сезон впервые поставили пьесу пермского автора, редактора неофициального отдела «Пермских губернских ведомостей» А.И. Пономарева «Дореформенное захолустье».

Впервые хорошую оперную труппу жители города Перми увидели зимой 1879/80 г. в ещё недостроенном театре. Труппу содержал известный антрепренер Петр Михайлович Медведев. На следующий год П.М. Медведев привез уже более дешевую опереточную труппу, ибо содержание оперы стоили Медведеву средств, «несоразмерных с доходами небогатой пермской публики». На следующий сезон 1881/82 г. она сменилась драматической, содержавшейся товариществом артистов А.П. Бельского и М.Л. Гусева. В составе его труппы были пермские актеры, вышедшие из любительского театра, П.Г. Абрамов и его супруга М.М. Абрамова, дочь известного пермского фотографа Морица Гейнриха. Однако, драматическая труппа не пользовалась успехом, а пермская публика охладевала к театру. Некоторые улучшения произошли только в сезон 1884/85 г., когда драматическую труппу вместе с А.П. Бельским возглавил архитектор по образованию Александр Бонавентурович Турчевич «актер на все руки, декоратор, машинист и режиссер», выступавший под псевдонимом Глумов. Капельмейстером был приглашен Э.С. Кабелла. В сезоны 1886/1895 г. в Перми играли, сменяя друг друга, то опереточные, то драматические, а иногда смешанные труппы.

Необходимо отметить важную роль в развитии пермского театра, которую сыграл в это время А.Б. Турчевич. Он разработал и опубликовал в газетах «Театр и жизнь», «Екатеринбургская неделя» реформаторские предложения, на коих бы могла строиться успешная работа постоянных трупп в уральских и других не столичных городах. Сравнительно небольшие сборы с немногочисленной провинциальной публики не позволяли анрепренерам содержать высококлассные труппы, поэтому страдал художественный уровень постановок, а главное, поскольку с актерами заключались годичные контракты, каждый год необходимо было начинать все заново. А.Б. Турчевич предложил своеобразную «складчину» Перми и Екатеринбурга, когда две части труппы играли попеременно в каждом городе, а с актерами заключались выгодные для них двухгодичные контракты. Экономические расчеты доказывали возможность «избавиться от безобразной фигуры сезонной службы», формировать постоянные творческие коллективы, превратить театр в истинные культурно-просветительские учреждения.

1896 г. исследователи называют началом новой эпохи в истории Пермского театра, поскольку его дела взяла под своё попечение Городская дума. Пермские думцы решили финансировать театр за счёт города, а для непосредственного управления была выбрана городская дирекция во главе с городским головой А.В. Синакевичем. В состав дирекции вошли известный оперный бас А.Д. Городцов, М.Я. Попов и др. Возглавил первую в России муниципальную антрепризу Л.Э. Гойер, а режиссером стал Е.А. Лепковский (в будущем актер МХАТа и Малого театра). После первого, весьма успешного сезона, когда параллельно давались драматические и оперные спектакли, в целях экономии и с учетом пожеланий публики было решено сосредоточиться на оперных постановках. В город приглашались выдающиеся оперные артисты: баритон А.Н. Круглов, ученица знаменитого профессора Эверарди, колоратурное сопрано Е.В. Девос-Соболева (впоследствие профессор Ленинградской консерватории), Ю. Закржевский, М. Ильющенко и многие другие. Нужно отметить, что муниципальное управление не сделало пермскую оперу самоокупаемой. При театральной дирекции существовал круг «гарантеров», как бы ныне сказали, спонсоров, гарантирующих покрытие убытков.

За сезон ставилось до ста и более спектаклей, ежегодный репертуар включал свыше тридцати произведений, в основном из русской классики – «Евгений Онегин», «Пиковая дама» П.И. Чайковского, «Князь Игорь» А.П. Бородина, «Борис Годунов» М.П. Мусоргского, «Демон» А.Г. Рубинштейна. Успех труппы был потрясающим. Всеобщим любимцем стал А.Н. Круглов, за которым ходили хвостом гимназистки. Для пермских фельетонистов театр и все, что происходило вокруг него, стало злобою дня. Благодаря усилиям городской дирекции театр обзавелся прекрасными декорациями и костюмами. Пермь приобрел репутацию театрального города, а его жители получили прозвище «опероманов». Прослышав об этом, в Пермь зачастили на гастроли выдающиеся артисты отечественной оперы.

В 1900 г. театральная дирекция докладывала Городской думе, что «пермская постановка театрального дела от имени города всей специальной и общей прессой признается образцовою, и то, что у нас существует уже 5 лет, для смногих городов является недостижимым идеалом». Однако именно в этом году в России разразился экономический кризис, вследствие чего гласные городской думы решили отказаться от содержания театра, ведь, несмотря на успех и аншлаги, оперная труппа приносила городу весьма чувствительные убытки. Постановление думцев вызвало бурный протест пермских опероманов, и было решено все же оставить театр на содержании городского бюджета, но сменить дирекцию. Перемена не помогла и сезон 1901-1902 г. стал последним в истории муниципальной антрепризы.

Художественная жизнь Перми не сводилась только к театру. В июле 1874 г. в Пермь с гастролями вторично приезжала знаменитая оперная певица, ученица М. Глинки и друг М. Мусоргского Д.М. Леонова. Ее первый концерт состоялся 25 июля, а всего она выступила 9 раз. Прекрасное исполнение певицей арий из опер М. И. Глинки «Руслан и Людмила», «Жизнь за царя», А. Н. Серова «Рогнеда» и «Вражья сила» покорили пермскую публику. Аккомпанировали певице пермские музыканты-любители. Приезд певицы послужил толчком к возникновению в Перми 19 октября 1874 г. музыкального кружка. Инициатором его создания стал гласный земской управы Иван Павлович Дягилев. Он и его брат полковник Павел Павлович стали на многие годы «старшинами» музыкального кружка и лидерами музыкальной жизни города.

«Пермские губернские ведомости» в марте 1882 г. отмечали: «Нельзя не порадоваться, что в последние годы в Перми вообще значительно развилась любовь к музыке и пению, под влиянием местного музыкального кружка. Это шаг в сторону от карт и пустого времяпрепровождения».

22 декабря 1888 г. состоялся первый платный концерт музыкального кружка, получивший такой отклик в «Пермских губернских ведомостях»:

«Перед выходом Е.В. Дягилевой на эстраду, все затаили дыхание, ожидая выслушать нечто особенное. Вышла Е.В., началось пение, и мы слышали арию «И жар и зной», которая была исполнена высоко-художественно. Г-жа Дягилева показала еще раз, но с большою рельефностью, звучность и гибкость своего чудного, в высшей степени симпатичного голоса. Нам казалось, что г-жа Дягилева своим замечательным пением вызвала тень самого Глинки, который сидел между нами невидимо и восторгался пением... Да, бессмертный композитор, преклонился бы перед такою исполнительницею своих произведений, как Е.В.Дягилева... Ее голос самою судьбою определен для выражения самых возвышенных и благородных чувств.

К числу героев вечера 22 ноября следует отнести И.П. Дягилева, который аккомпанировал г-же Дягилевой в арии «И жар и зной»... И.П.Дягилев сколько раз мы его слышали, всегда отличался художественным и задушевным исполнением аккомпаниментое. В арии «И жар и зной» мы заметили удивительное согласие пения с фортепиано, получалось замечательная цельность впечатления; местами можно было заслушаться самого аккомпанирующего. В умении аккомпанировать вряд ли кто может конкурировать с И.П. Дягилевым»[203].

В 1888 г. в Перми выпускником Миланской консерватории Эдуард (Степанович) Кабелла была открыта первая музыкальная школа, послужившая началом музыкального образования в городе, просуществовавшая 7 лет.

С 1882 г. в Загородном саду ежедневно, кроме суббот и понедельников, играл симфонический оркестр. С 1889 г. им руководил Л.И. Винярский, капельмейстер оркестра городского театра. «Русская музыкальная газета» писала, что при нем летние музыкальные сезоны в Перми по репертуару приближались к Павловским концертам времен Штрауса. Летописец Перми В.Н. Трапезников отмечал: «Концерты оркестра привлекают громадное количество публики… Винярский в течение ряда лет знакомил широкие массы, бесплатно посещавшие по вечерам сад, с лучшими музыкальными произведениями».

В 1894 г. в Перми открылся Драматический кружок, которым руководил совет из 6 «старшин». На грани веков в драматических постановках принимали участие более сотни пермяков. Силами любителей ставились в основном русские классические пьесы: «Свадьба Кречинского» А.В. Сухово-Кобылина и др. С первых же лет существования Драматического кружка разгорелось нешуточное соревнование за публику с Музыкальным кружком, над чем вволю похихикали пермские фельетонисты.

«объективно-достоверное и систематическое знание о действительных явлениях со стороны их закономерности или неизменного порядка»

Дата добавления: 2015-07-17