Представьте себе, что перед

Вами находится ваше тело. Оно

Как бы выделилось вперед на 10-

Сантиметров. И вы должны

Это тело, свое второе тело, дви-

Гать вперед — назад — влево —

Вправо, усаживать его,

Укладывать на пол и т.д. При

Продолжительном исполнении

Этого упражнения вы

Действительно ощутите, что

Ведете впереди себя абсолютно

Конкретную массу, даже

Почувствуете усталость.

Повернись ко мне!

Я тоскую тоже

Осенью глухой.

Упражнение

Игра с тенью

Аналогичное упражнение

Делается

При

Специальном

Освещении студии, чтобы

На

Стене возникали тени. Сперва

Актер должен научиться

Создавать композицию из

Определенных движений своей

Тени, затем — попытаться

Создать целую историю. Ну и,

Наконец, попробовать сыграть

Своей тенью, без слов сцену или

Монолог из роли. Потом можно

Попробовать с текстом.

Это упражнение, как и

Предыдущее, выносит интерес

актера во время игры «вне себя».

Его аппарат настраивается на

Художественную, созидательную

Работу, которая прежде всего

Происходит вне его. Это

Разделение приводит к игре с

Тем, что находится снаружи.

Благодаря образовавшейся

Игровой дистанции актер зани-

Мает позицию автора — игрока,

лидера, «машиниста» роли.

ИЗ ИНТЕРВЬЮ ШВЕДСКОМУ ТЕАТРАЛЬНОМУ ЖУРНАЛУ

«THEATER»

«Во-первых, я верю в древнейший театральный миф:

Персонаж жив. Он влияет на жизнь и судьбу актера. Об этом

пишет в своих пьесах гениальный Луиджи Пиранделло.

Во-вторых, для меня не существует вопроса: „Пишут черни-

лами или пером?", „Я пишу или мною пишут?", — в театре эти

два совершенно разных процесса соединены в один. Этот парадокс

составляет уникальность актерского творчества: исполнитель и

инструмент в одном существе — исполнитель играет на ин-

струменте, инструмент играет на исполнителе. Актер играет с

Персонажем вместе. Художник создает образ, но и образ создает

Художника».

Упражнение

Роль роли

Теперь роль «роли» будет

исполнять ваш партнёр. Он

Закрывает глаза и повинуется

вашим желаниям. Вы кладёте

Ладонь левой руки на его темя,

Так чтобы центр ладони оказался

Там, где расположен

Энергетический центр темени и

ведете партнёра по

Собственному усмотрению и

Фантазии. Важно то, что сейчас

Вы имеете дело с живым

Человеком. Вы лидер, а он

ведомый, но природа партнёра

Будет, тем не менее, достаточно

Сильно влиять на ваши решения.

Важно, чтобы бытие персонажа

Все более и

Более приобретало форму живой

Конкретной субстанции, со

Своими желаниями и

Особенностями. Вы обязаны

Считаться с жизнью другого

Существа, с его желаниями,

Намерениями и особенностями.

Вспомните предыдущие три

Упражнения. В первом из них

Воображаемая субстанция

Находится впереди. Поле игры —

Вне актера. Возникшая дистанция

Обеспечивает игровую позицию

Для диалога на этом поле. От

Воображаемой субстанции

переходим к видимой: ваша тень

— это уже что-то более

Ощутимое. Последний этап —

Конкретное живое существо. Так

В упражнениях актер постепенно

Приучается к тому, что персонаж

— это вполне живая субстанция.

Актер не один. Есть его партнер

— персонаж. С ним нужно вести

Диалог, а не просто им

Руководить. Диалог помещает их

В одно поле. Персонаж влияет на

Актера и меняет его. Между

Актером и персонажем

Дата добавления: 2015-10-30