Представьте себе, что вы

Стоите в сильном луче света,

Падающем сверху. Речь идет о

настоящем — вашем «сейчас»,

Вашем ощущении себя как

Личности, как Художника.

Назовем это «чувством верти-

кали». Осознать себя частью

Этого самого луча значит

Постичь свою вертикаль.

Установите ровное, спокойное

Дыхание. Постойте некоторое

Время с закрытыми глазами.

Пусть внутри вас звучит звук Я.

Теперь отклоняйтесь от

«вертикали» назад, до предела

Возможностей тела. Уходите из

Настоящего в прошлое. Воз-

Вращайтесь к началу, к истоку

Самого себя, чтобы понять,

Откуда вы. Делайте это не спеша,

Не сходя с места. Прошлому

Соответствует звук А.

В критический момент

Утраты равновесия удержите его

И возвращайтесь к своей

«вертикали» в настоящее — звук

Я.

Установив заново баланс,

Наклоняйтесь вперед, чтобы

Заглянуть в свое будущее и

ответить на вопрос: куда вы

идете? Будущему соответствует

Звук О.

И опять, как маятник,

возвращайтесь в «прошлое»,

через точку «настоящего».

Настоящее «Я» существует

Мгновение.

ВАРИАНТ 1. Монолог, роль

Или сцена тоже имеют свое

время: прошлое, настоящее и

Будущее. Используя данное

Упражнение в конкретной работе,

Актер может вместо звуков

Использовать слова или фразы

Текста, соответствующие тому

Или иному времени.

ВАРИАНТ 2. В роли есть

Элемент раскачивания, как у

Маятника. Монолог может

Раскачиваться так до

Критической точки и двигаться

Назад и опять вперед. Определив

Эти точки в тексте вашего мо-

Нолога, соедините его с

Упражнением.

Попытайтесь сделать так,

Чтобы время проведения

Упражнения постепенно стало

Соответствовать реальному

Времени произносимого

Монолога.

ЗАМЕТКИ ИЗ ТЕТРАДИ

«„Настоящее " образуется между тем, что было, и тем, что

будет, и существует лишь мгновение. Так и „Я". Помните опыт,

из школьной физики, когда в двух металлических шарах

накапливался электрический потенциал и в критической точке

между ними с треском проскакивала искра? Так вот и „Я" — это

тоже мгновение, это рождение.

И энергия сцены должна рождаться как искра между шарами.

Чем ярче „ вчера " и „ завтра ", тем яснее будет „ сегодня ". Чем

больше в работе над сценой мы познаем ее „прошлое" и

„будущее", тем точнее откроется ее настоящее.

„Я" находится между точкой „откуда" (вы пришли) и „куда" (вы

идете). Причем эти точки рассматриваются отдельно, как с

точки зрения человека — персоны, так и с точки зрения актера —

мастера.

Точно так же, как существуют люди прошлого, настоящего и

будущего, есть актеры прошлого, есть актеры, ориентированные

на настоящее, а есть те, кто смотрит в будущее.

На отклонении от вертикали и возвращении к ней построена одна

из самых старинных и популярных игрушек. В России она

называется „неваляшка" или „ванька-встанька", в Германии -

„Stehen auf Menschen", в Италии — „Clessidra". Как ни пытайся ее

повалить, она все равно встанет, вернется к себе, в вертикальное

положение. В этом главный принцип: отклониться, чтобы вер-

нуться. Если игрушка не будет отклоняться, как и если она пере-

станет удерживать вертикаль, она утратит свой игровой смысл.

»Я" — это уйти и вернуться, чтобы опять от него уйти и опять

вернуться, чтобы открыть. Так и в театре: нужно определить

"вертикаль" роли, сцены и постоянно играть с ней — уходить и

возвращаться».

Упражнение

Секунда страха

Дата добавления: 2015-10-30