И в предыдущем Упражнении.

Задание: не устанавливая

Заранее закон передачи мячей,

Создайте его в самом процессе

Упражнения. Молча, по договору.

ВАРИАНТ 1. Перед началом

Договоритесь сразу о нескольких

Законах перебрасывания

Мячами, а также установите

Правило, по которому вы будете

Эти законы чередовать.

Например, вы договорились о

двух законах: I — по росту:

Высокий актер передает мячи

Только низкорослым и ни в коем

Случае не наоборот. Самый

Маленький актер имеет право пе-

Ребросить мяч только самому

Высокому; II — по именам,

Расположенным в алфавитном

Порядке. Правило передачи такое

же, как и в предыдущем законе:

Первая буква — последующей,

Последняя — только первой.

Переход с одного закона на

Другой происходит в том случае,

Когда самый маленький актер

Или актер с именем на

Последнюю букву алфавита

Нарушит правило и вдруг

Передаст мяч кому-то не по

Закону. Это означает, что

Принятый закон разрушается и

Начинает действовать другой.

ВАРИАНТ 2. Выполните

задание следующим образом: во

Время игры установите три-

Четыре закона, а также правило,

По которому вы будете их

Менять.

Смена закона игры во время самой игры — очень сильное актерское

средство. Законы, как бы они ни были хороши, требуют частой смены,

иначе пропадает свежесть игрового чувства — вы для него

прогнозируемы, и оно уходит.

Например, ваш первый «шаг» такой,

Все! Ваши действия прогнозируемы и потому лишены интереса. И

зритель уже ничего от вас не ждет, а ждет разве что конца спектакля.

Прекращается игра. Уходит чувство.

Но чем сложнее жизнь вашего спектакля, вашего персонажа, тем

заманчивее это для вашего игрового чувства. Нельзя давать ему спокойно

существовать, оно постоянно должно разгадывать ваше поведение на

сцене, быть застигнуто врасплох вашими сменами и вообще зависеть от

вас, а не только вы от него. Тогда и жить с вами будет долго и не бросит

вас.

На рисунке движение роли может выглядеть так:

Рисунок 5

Чем сложнее и переменчивее дорога, тем больше она требует

энергии. Энергия же приходит только в том случае, если она вос-

требована. На ровной, прямой дороге шофер засыпает (в этом смысле в

России жить не скучно). Если же говорить о зрителе, то сложное

движение вашей роли надолго удержит его интерес к ней. Из наблюдателя

он превратится в активного попутчика. Пройдя с актером сложный путь,

он как бы сам придет к смысловой цели, значение которой после такой

напряженной дороги неизмеримо возрастет. Чем извилистее лабиринт,

тем сильнее катарсис при выходе из него.

Идеальным образцом может служить пьеса Луиджи Пиранделло

«Сегодня мы импровизируем», лабиринт, в котором законы композиции,

 

 

языка, стиля — все постоянно меняется. Каждый акт, сцена, эпизод — как

новое произведение нового автора. Или вообще — новый театр.

Персонажи пьесы подготавливают западню для зрителей и попадают в нее

сами, потому что вся пьеса — это ловушка Лиуджи Пиранделло, который,

в свою очередь, сам попал в большую ловушку, каковой является Театр.

ЗАМЕТКИ ИЗ ТЕТРАДИ

«Знание законов дает художнику свободу, а ремесленнику —

хлопоты. Незыблемость закона дает уверенность. Но

неподвижный закон — это закон мертвых. Именно отклонения от

установленного порядка спасают роль от пресного

существования. Можно даже сказать, что они поддерживают

высокий тонус жизни роли. Скажу так: нарушения — это основа

перемен в роли, они являются источником вдохновения и

фантазии. Отклонение от закона — это возможность что-то

открыть. Только благодаря нарушениям закон живет и

развивается. Гауди сперва изучил законы архитектуры и только

потом их блестяще нарушил. Пикассо овладел академической

школой рисунка, прежде чем стал ПИКАССО. Мне скажут, что

желание преступить закон свойственно преступникам. Я отвечу,

что оно также владеет и артистами. Это чувство - творческое.

Это чувство Художника».

Упражнение

Фуга Баха

Дата добавления: 2015-10-30