Баланса. На одном общем

«Договоре» не удастся пройти

весь путь. Нужно поэтапно:

Договорился, прошел какую-то

Часть. Опять новые условия —

новый «договор» и новое

Продвижение. И так до конца.

Проделайте упражнение

Несколько раз, меняя исходную

позицию: то лицом, то спиной к

Стене.

ВАРИАНТ. Станьте вместе с

другими актерами на «карниз» и

Возьмитесь за руки. Всем нужно

Поменять позицию по отно-

Шению к стене или, что намного

Сложнее, поменяться местами.

Руки разъединять нельзя.

Помогайте друг другу.

ЗАМЕТКИ ИЗ ТЕТРАДИ

«Мне всегда важно договориться с актером о том, как его

„Я" общается с ролью — как с Персоной или как с Персонажем.

Различие в подходе коренным образом меняет методику моей

работы с актером. Например, когда актер произносит имя

„ Гамлет ", кого он имеет в виду? Если реально существовавшую

Персону, то и театральная история о ней требует рассказа о

жизни конкретного человека. При этом на первый план выйдут

его взаимоотношения с матерью, друзьями, врагами, любимой

девушкой, отцом и т. д. Этот человек кого-то любил, кого-то

нет, страдал от одиночества и предательства друзей, короче

говоря, переживал реальные человеческие чувства. Иначе говоря, я

предлагаю актерам понимать Персону как личность человека.

Но если Гамлет воспринимается актером не просто как чело-

век, а как энергетический сгусток идей, особое мировоззрение,

определенный миф, то это уже иная область исследований.

Большая часть его направлена не на всевозможные проявления

человеческого характера, а на исследование определенной

философской и эстетической позиции, на вопросы константных

ценностей жизни. Такой путь наполняет актера мощной энергией

идеи и мифа. Я говорю актеру: „Гамлет как человек — мертв, как

Персонаж он жив. Вот и вопрос, чем ты хочешь заниматься —

мертвым делом или живым?" Актеру надо решить, что

предлагать зрителю — страдание отдельного человека или

страдание целого мира?

Занимаясь исследованием Персонажа, актер создает такой

театр, в котором существуют не просто „живые" люди, а

художественные образы — миры. Может показаться, что

исключение

“человека " из роли лишает ее эмоционального разнообразия, но

это так. Художественный мир так же может страдать,

любить и ненавидеть, как и человек. Только выражаться эти

чувства будут иначе, несравненно богаче, сильнее и разнообразнее.

Этого не надо бояться — „человеческое" всегда будет

присутствовать на сцене реально, видимо. Во-первых, потому,

что его играет живой актер. А во-вторых, жизнь персонажа

воздействует и на психологическую жизнь актера на сцене,

которую актеры так высоко ценят. (Я думаю, потому, что не

пробовали другой.)»

Упражнение

Молния

Это упражнение поможет вам

Воспитать в себе важнейшее для

Артиста качества — азарт,

Способность рисковать, а также

Включать в работу то, что мы с

Вами редко включаем, —

Инстинкт, подсознание. Это

Упражнение поможет вам

Полюбить молниеносную

Реакцию на сцене, когда нет

Времени на обдумывание.

Четыре артиста становятся

Так, чтобы образовался

Прямоугольник с диагональю 10-

Метров. По сигналу

Режиссера-педагога бегите на

Место партнера, стоящего от вас

По диагонали, все вместе и

Дата добавления: 2015-10-30