Объем продаж, млн шт.

Годы

Рис. 12. Продажи МС, легальная и пиратская продукци*

Также можно проанализировать сравнительные характеристики продаж носителей музыкальной продукции на пиратском и легальном рынках по годам (табл. 7).

Таблица 7 Количество реализованных аудионосителей, млн экз.

Год
		Легальный рыно	к
Всего, млн у. е.					Более 200 у. е.
Всего, млн копий	108,12	86,16	103,3	110,365	113,467
МС

Год
CD
DVD	0,02	0,06	0,2	0,25	0,35
MD	-	-	-	0,015	0,017
LP	од	0,1	0,1	0,1	0,1
Пиратский рынок
Всего, млн у. е.					Более 250
МС
CD

За последние годы российскими учеными и практиками предприни­маются различные меры по созданию и изменению законодательной базы в этой области. 3 ноября 1994 г. постановлением Правительством РФ под № 1224 Российская Федерация присоединяется к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений, Всемирной Конвенции об авторском праве и Конвенции об охране прав производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фоног­рамм. Но тем не менее необходимой правовой базы для обеспечения цивилизованных правоотношений в сфере интеллектуальной соб­ственности, которая является основным объектом взаимодействия в сфере музыкального бизнеса, пока еще нет. Нет соответствующих со­временным договорным отношениям норм Уголовного кодекса, суще­ствует много недоработок в Законе об авторском праве и смежных пра­вах. Четко не определены объекты авторского права. Что же касается музыкального проекта в целом, включающего в себя не только рабо­ту композитора, поэта, аранжировщика, хореографа и других лиц, то Данный Закон не определяет ни его понятия, ни его авторов. Таким образом, музыкальный продюсер при создании своего проекта дол­жен ориентироваться на понятия, нормы и принципы, связанные с созданием аудиовизуального произведения, что создает определен­ные сложности.

Второй особенностью функционирования нормативно-правовой базы в музыкальной индустрии можно назвать отсутствие реализации многих положений федеральных и подзаконных нормативно-правовых актов, несмотря на их принятие и утверждение. Не действуют статьи Кодекса РФ об административных правонарушениях, положения о мерах

Как зажигают «звезды»

пресечения изготовления и распространения контрафактной продукции и другие.

Для эффективного обеспечения правового регулирования в законода­тельных органах Российской Федерации постоянно ведется законотвор­ческая работа. Так, депутатами Государственной Думы А. Ю. Вульфом и И. Д. Кобзоном 28 марта 2003 г. был внесен Проект Федерального закона «Об осуществлении концертно-гастрольной деятельности в об­ласти музыкального шоу-бизнеса» под № 312423-3.

Несмотря на скептическое отношение к нему продюсеров-практи­ков, которые имеют свои справедливые аргументы, законопроект яв­ляется определенным шагом вперед по установлению цивилизованных отношений в шоу-бизнесе, в частности в музыкальной индустрии.

По крайней мере, данный законопроект дает разъяснение основным понятиям, которые ранее существовали лишь в устной форме. Опреде­лены понятия «гастрольно-концертная деятельность», «концертно-зрелищное мероприятие». Основным нововведением данного докумен­та является установление государственной аккредитации организаций, осуществляющих гастрольно-концертную деятельность в области му­зыкального шоу-бизнеса в Российской Федерации (приложение 3).

Осуществление этого проекта предполагалось возложить на Ми­нистерство культуры РФ по заключению Экспертного совета (об­щественного органа при Министерстве культуры РФ, образованного из видных деятелей музыкального шоу-бизнеса, культуры и искусства по предложениям ассоциаций и союзов организаций, осуществляющих гастрольно-концертную деятельность в области музыкального шоу-бизнеса).

Несмотря на проработанность многих положений, законопроект по­лучил достаточно категоричные оценки в деловых кругах профессио­нальных музыкальных продюсеров. Ведь он оставляет без внимания тот факт, что схема продвижения музыкального проекта в нашей стра­не не является аналогом западных схем. Основные доходы артиста на сегодняшний день, учитывая высокий уровень пиратства, составляют доходы от концертной деятельности, и введение этого законопроекта может затруднить получение дохода артистом-исполнителем и в этой части его деятельности.

В данной главе была рассмотрена нормативно-правовая база, функ­ционирование которой обеспечивает правоотношения в музыкальном бизнесе. Среди положительных тенденций законотворческой деятель­ности можно отметить постоянную работу по созданию новых законо­проектов и внесению поправок в прежние нормативные документы.

Гла ва 4. Право ______________________________________________________ уп

Также следует обратить внимание и на комплекс правовых актов, ко­торые, встречая на своем пути препятствия объективной реальности, просто бездействуют или оказываются малоэффективными.

На сегодняшний момент российская музыкальная индустрия только делает несмелые попытки выйти на международный рынок. Для достиже­ния этой цели правовое регулирование должно способствовать, а не при­останавливать данное поступательное развитие. Это и призвана обес­печить законотворческая работа ответственных за это лиц. Хотя надо подчеркнуть, что многие из законодательных нововведений не всегда реализуются вследствие объективных условий данной сферы бизнеса.

Мудрость Великих ___________________________________________________

Закон материального мира — равновесие; закон мира нравственного — спра­
ведливость.
________________________________________________________ Виктор Гюго

Авторские и смежные права как объект регулирования правоотношений

Важной вехой на пути развития российского законодательства было принятие Закона «Об авторском праве и смежных правах».

Реализация закона об авторском и смежных правах в музыкальной индустрии

Данный Закон, безусловно, имеет прогрессивное значение. Во-пер­вых, он содержит необходимые положения, упорядочивающие право­вые отношения между субъектами авторских и смежных прав с помо­щью четких формулировок и определений.

Основная часть положений рассчитана на регулирование правоот­ношений, возникающих в связи с изготовлением и использованием аудиовизуальных произведений. При этом в ст. 4 закона определяются все необходимые термины для объективного понимания его положе­ний (приложение 3).

Одним из центральных определений, как вы уже догадались, явля­ется авторское право, которое представляет собой совокупность право­вых норм, регулирующих имущественные и личные неимущественные права и обязанности, возникающие в связи с созданием и использовани­ем произведений науки, литературы и искусства.

Рассмотрим основной объект авторских прав в музыкальной индуст­рии — песенную композицию. Песня определена в законе как музы-

Как зажигают «звезд ы»

кальное произведение. При рассмотрении правовых отношений, свя­занных с ней, возникает сложность трактовки закона, которая состоит в дефиниции «музыкальное произведение», которое может быть выра­жено и в форме нотной записи, и в форме аудиовизуальных произведе­ний (видеоклип), и в форме фонограммы.

Необходимо отметить, что музыкальное произведение, использован­ное в телепередаче или передаче кабельного телевидения, созданной не по заказу организации эфирного или кабельного вещания и не за ее счет, формально подпадает под понятие «аудиовизуальное произведе­ние», которое является объектом авторского права. Созданную же при указанных условиях радиопередачу (например, о творчестве известно­го артиста-исполнителя) следует считать другим объектом смежных прав, а именно — фонограммой.

В соответствии с законом авторское право распространяется на про­изведения, существующие в объективной форме на территории РФ не­зависимо от гражданства; произведения, находящиеся за пределами РФ при определенных условиях. А раздел II Закона устанавливает сферу действия, объект, условия возникновения и реализации автор­ского права.

Важной частью закона являются ст. 14 и 15, в которых перечислены 4 личных неимущественных и 8 имущественных прав. Далее закон ус­танавливает условия реализации имущественных прав автора с вы­платой и без выплаты вознаграждения. Также он предусматривает и срок действия авторского права. При этом в ст. 27 рассматриваются сроки действия авторского права при различных условиях создания и использования произведений.

Одним из важных положений данного закона является договорное регулирование правовых отношений автора с иными лицами. При этом, что особенно важно для продюсера, ст. 31 содержит основные условия авторского договора. Он должен предусматривать:

О способы использования произведения;

О срок и территорию, на которые передается право;

О размер вознаграждения и порядок его определения за каждый способ использования;

О порядок и сроки его выплаты;

О другие существенные условия.

Что касается реализации авторского права в музыкальной индуст­рии, здесь речь идет в основном о трех лицах — авторе музыки, авторе слов и продюсере как изготовителе аудиопроизведения.

Гд ава 4. Право ______________________________________________________ ПЗ

Используя музыкальный материал, созданный авторами музыкаль­ного произведения (далее Песни), продюсер вступает с ними в опреде­ленные правовые отношения, регулируемые законом. Продюсеру важ­но так заключить договор, чтобы приобрести все имущественные права в исключительной форме. Это поможет избежать ему случайных пра­вонарушений и вследствие этого судебных разбирательств и ненужных издержек.

При изготовлении фонограммы звукозаписывающие компании реа­лизуют смежные права. В этом случае исключительное право на вос­произведение остается за продюсером. В случае продюсирования музы­кального проекта рекорд-лейблом все права на фонограмму принадлежат ему, так как он является ее изготовителем.

Реализация авторских прав в музыкальной индустрии предполагает и возникновение других авторов. При работе над видеоклипом, являю­щимся аудиовизуальным произведением малых форм, это авторы, оп­ределяемые ст. 13 закона, — сценарист, режиссер-постановщик, авто­ры музыкального произведения (поэт, композитор).

При работе клипмейкерской студии автором клипа является, как правило, один человек, являющийся изготовителем клипа и облада­ющий всеми правами на него. Остальные участники съемочной груп­пы работают в силу исполнения своих служебных обязанностей и по­этому не являются авторами произведения.

При съемках видеоклипа продюсер должен очистить данное произ­ведение от имущественных авторских прав, то есть принять их в конеч­ном итоге на себя. При выпуске и показе музыкальных видеофильмов, материалов о группе в виде фильма, распространяемых на видеокассетах, которые также являются кинематографическими произведениями, реа­лизуются права музыкального продюсера публично показывать произве­дение, сообщать произведение для всеобщего сведения путем переда­чи в эфир и по кабелю и т. д.

Раздел III закона определяет реализацию смежных прав. При этом определяется сфера их действия, их субъекты, раскрывается их содер­жание. В законе также устанавливаются ограничения смежных прав, возникающих у исполнителей, производителей фонограммы, органи­зации эфирного или кабельного вещания.

Продюсирована музыкального проекта предполагает возникнове­ние следующих субъектов смежных прав:

О основных артистов-исполнителей (солисты, танцоры); О артистов, задействованных в концертной программе (балет, клоуны, каскадеры, фокусники и т. д.);

174

Как зажигают «звезды»

О хореогграфа- pi режиссера-постановщика концертного выступле­ния, который но закону также относится к субъектам смежных прав;

О производителей фонограммы;

О организаций эфирного и кабельного вещания;

О организаций сообщения для всеобщего сведения посредством сети Шнтернет (если считать, что это подразумевается положе­нием ш. 2 ст. 16 Закона: «...сообщать произведение... для всеоб­щего свзедения... с помощью иных аналогичных средств...»);

О актеров?, задействованных в съемках клипов, музыкальных филь­мах и др.

Таким обраазом, заранее определяется иерархия правовых отноше­ний между осшовными категориями правообладателей.

Можно отмчетить и негативные стороны закона, которые выражают­ся в неоднозначности трактовок, неполноте формулировок, отсутствии четких и ясньых определений. Тем не менее он очень жестко провел грань между травами и обязанностями основных категорий правооб­ладателей — меежду автором и «смежниками» (п. 2 и 3 ст. 36)

Одними из шаиболее интересных сфер реализации авторских прав являются отнсошения с правообладателями интеллектуальной соб­ственности в электронном виде. На данный момент закон не в состоя­нии регулировать использование таких произведений.

Сегодня испеользование авторских произведений и фонограмм в рос­сийском сегмеште сети Интернет происходит даже в большем объеме, чем на Западе. Шоскольку сама информация об Интернете начала ши­роко распространяться в России относительно недавно, то большин­ство авторов, игсполнителей и других правообладателей еще плохо зна­ют о своих собственных правах и не догадываются о масштабах и способах использования их интеллектуального труда в Интернете. Опыт общения ее правообладателями позволяет утверждать, что сегод­ня большинство? авторов не считает, что использование их произведений в Интернете притчиняет им существенные убытки. Многие полагают, что раз их произведешия используются, значит, это кому-то интересно и спо­собствует косвевдной популяризации их труда.

В настоящее шремя использование произведений в Рунете происхо­дит в основном на некоммерческих началах. Но перед многими кон-тент-провайдераши, переводящими свою деятельность на коммерче­скую основу, стопят проблемы легализации своей деятельности. Исходя из нашего дейстшующего законодательства, при использовании произ-

Гла ва 4. Право ______________________________________________________ 175

ведений в Интернете затрагивается, прежде всего, такое правомочие правообладателя, как «сообщение для всеобщего сведения но кабелю или с использованием аналогичных средств» (п. 2 ст. 16, п. 1 ст. 39).

При использовании файлов, в частности скачивании музыкальных произведений, происходит обычное копирование в целях частного ис­пользования, авторское вознаграждение по которому законом не пре­дусмотрено. Другое дело, само размещение музыкального файла на портале. Здесь организация должна обязательно спрашивать разреше­ния автора и выплачивать ему соответствующее вознаграждение.

Эту задачу также пытаются решить и на международном уровне, со­здавая организации и системы, которые позволят обеспечить защиту прав и ускорить их реализацию. Такие действия, безусловно, направ­лены как на получение дополнительных доходов для правообладате­лей, так и на облегчение использования охраняемых авторским правом объектов любыми контент-провайдерами или продюсерами.

Реализация прав продюсера как автора концепции и изготовителя аудиопроизведения

Если Законом о государственной поддержке кинематографии впер­вые на законодательном уровне вводится понятие «продюсер фильма», то понятие «музыкальный продюсер» пока еще остается непризнанным на законодательном уровне. Тем не менее данная профессия имеет ме­сто быть, и деятельность этой творчески-управленческой фигуры яв­ляется в данном виде бизнеса одним из определяющих факторов.

Начальной стадией в создании музыкального проекта является гене­рация идеи. Идея может возникнуть из самых разных источников, важ­но помнить, что в любом случае юридической защиты она не имеет.

Продюсеры нередко обсуждают свои идеи, концепцию альбома, му­зыкальный материал. Причем все это происходит в обстановке делово­го дружеского общения, где предлагают, убеждают, а не навязывают свое. Тут можно столкнуться с некоторыми сложностями. Повторим­ся: главное — четко усвоить, что идея не охраняется и реализовать ее Может любой, кто имеет на это силы и средства. Идея, ее оригиналь­ность — очень расплывчатые понятия. Авторское право не может вос­препятствовать другому субъекту оформить точно такую же идею на Уровне сценария-концепции музыкального проекта.

Мудрость Великих __________________________________________________

Плагиатор помогает автору понять ценность его работы.

, _____________________________ Александр Фюрстенберг

Как зажигают «звезды»

Гла ва 4. Право

Несмотря на отмеченную абстрактность принципиально нового ав­торского произведения, существуют некоторые способы оформления идеи и ее защиты даже в сфере шоу-бизнеса. Так, был запатентован танцевальный стиль Street Jazz, имеющий характерную оригинальную манеру исполнения.

Регистрируя свое произведение в авторском обществе, авторы, с од­ной стороны, стремятся как-то зафиксировать плоды своего творче­ства, опасаясь плагиата. Но, с другой стороны, часто это мера оказыва­ется излишней, так как точную копию создавать никому нет надобности, а вот общую идею могут и позаимствовать.

Рассмотрим реализацию авторских и смежных прав, возникающих на этапах звукозаписи, съемок клипа, распространения альбома и ви­деоматериалов группы, организации промокампании.

Шутки в сторону ____________________________________________________

Если крадешь у одного — это плагиат, если у многих — это исследование.

В статье 4 Закона автор определен как «физическое лицо, творче­ским трудом которого создано произведение». Рассмотрим все твор­ческие составляющие музыкального проекта, в которые включаются не только идея проекта, песня, но и бренд артиста, его имидж и т. п.

Имидж и новое имя артиста являются интеллектуальной собствен­ностью продюсера, так как он является автором и разработчиком концепции проекта. Само же музыкальное произведение создается в соавторстве с автором произведения (поэт, композитор), артистом-исполнителем произведения и автором музыкальных треков. Поэто­му здесь продюсер вступает в правовые отношения с участниками это­го процесса, в результате которых, путем заключения соответствующих договоров, он приобретает определенный комплекс прав на их автор­ский труд.

Продюсеру важно указать в договоре право на корректировку, пере­делку и аранжировку созданного музыкального произведения, лицо, которое будет этим заниматься, на каких условиях это будет происхо­дить. Право привлечения к доработке третьих лиц даст возможность менять стилистику музыки, изменять длительность композиции, созда­вать ремикс на песню и т. д. Право вето автора реализуется лишь в том случае, когда мелодийный ряд песни полностью разрушен.

Такой порядок необходим, так как нельзя ставить дорогостоящий проект в зависимость от чьего-то каприза. Но часто вступают в дей­ствие и обязательства, не зафиксированные в договоре. Автор обраща-

ется к определенному продюсеру, рассчитывая на его честность и по­рядочность. Продюсер не может не уважать композитора, пойти по от­ношению к нему на откровенно недружественный шаг, и поэтому они стараются договориться, и если это сделать не удается, то от сотрудни­чества приходится отказаться.

Закон предусматривает и право на отзыв произведения автором с воз­мещением пользователю всех убытков, включая упущенную выгоду (п. 2 ст. 15 Закона). Если разрыв отношений происходит по вине ав­тора, то продюсер может потребовать также и возмещения мораль­ного ущерба, который состоит в том, что он рассчитывал на песни определенного композитора, выстраивал в соответствии с ними кон­цепцию, разрабатывал имидж артистов. Но право на отзыв практи­чески не находит своего применения па практике, так как авторы про­сто не имеют таких капиталов, которые вкладывает продюсер в свой проект.

I¹ При записи альбома продюсер может передать все права на него или их часть производителю фонограммы. Это происходит в том случае, если рекорд-компания заинтересована в дальнейшем продвижении этого проекта и вкладывает в него свои средства (приложение 5). Если продюсер сам продвигает свой проект, то все права на альбом переда­ются ему как создателю музыкального проекта и инициатору записи фонограммы.

Взаимодействуя с различными партнерами, продюсер передает часть прав тому или другому участнику процесса. При этом заключается до­говор, который определяет исключительность права, срок и террито­рию его действия.

Возможность заключать договоры с дистрибьюторами дает продю­серу право уступать свои права, полученные в результате создания альбома, третьим лицам. Распространение альбома, записанного на аудионоситель, либо видеоматериалов на видеокассете на всех стадиях влечет за собой заключение договоров и решение других правовых воп­росов, связанных с этой деятельностью. При этом договоры о передаче прав на фонограмму предполагают правоотношения с субъектами смеж­ных прав. Договоры на распространение аудиовизуальных произведе­ний, к которым относится и видеоклип, являются авторскими, посколь­ку предметом служит передача или уступка прав на использование клипа определенным образом.

Статья 30 Закона предусматривает следующие договоры: договор о передаче исключительных прав и договор о передаче неисключитель­ных прав. Крупные дистрибьюторы предпочитают покупать сразу

178

Как зажигают «звезды»

большой объем исключительных прав. Затем они переуступают их по отдельности на каждый вид использования, территорию, срок более мелким распространителям. Тут необходимо также отметить, что рос­сийская и западная системы продвижения музыкального проекта име­ют существенные различия. За рубежом дистрибьюторская кампания имеет более развитую, последовательную и гибкую схему.

Заключение договора на создание аудиовизуального произведе­ния влечет за собой передачу авторами этого произведения (режиссе­ром-постановщиком, сценаристом и продюсером, который владеет пра­вами на фонограмму) изготовителю аудиовизуального произведения исключительных прав на его использование (п. 2 ст. 13 Закона). При этом в Законе четко обговаривается определение «изготовитель аудио­визуального произведения» (абз. 8 ст. 4 Закона). В случае если продю­сером является лицо, далекое от музыкального бизнеса, то исключи­тельные права могут быть оставлены у клиимейкерской студии, если она имеет больше возможностей обеспечить будущее распространение видеофильма.

Дистрибуция видеофильма также требует договорного регулиро­вания и появления субъектов, вступающих в правовые отношения. Так, при заключении договора на использование видеофильма между продюсером и дистрибьютором должны быть выяснены следующие отношения: кто будет являться изготовителем копий, в каком поряд­ке будут предоставлены изготовителю исходные материалы, сколько экземпляров копий будет изготовлено, какова будет их дальнейшая судьба.

В случае если продюсер не берет на себя инициативу и материаль­ную ответственность по изготовлению копий, с правовой точки зрения ему необходимо учитывать, что «собственником копий в такой ситуа­ции является дистрибьютор, но следует помнить, что экземпляры про­изведения — это товар особого рода, обремененный правами третьих лиц, и в первую очередь авторскими правами»¹. Но, являясь собственником материальных носителей, содержащих копию видеофильма, распро­странитель не имеет прав на произведение, содержащееся на этих ко­пиях, и поэтому дает в договоре гарантию, что использует данные копии только в целях, предусмотренных договором. Причем по исте­чении срока действия договора эти копии должны быть уничтожены либо оставлены распространителем на хранение.

Гла ва 4. Право

Если продюсер сам изготавливает копии своего произведения, то он предоставляет их в пользование распространителям на особых услови­ях. По истечении срока использования копий видеофильма распрост­ранители должны вернуть материальные носители фильма продюсеру.

В связи с Временным Положением «О лицензировании деятельности по производству (тиражированию), оптовой и розничной реализации видеопродукции на территории города Москвы» данная деятельность осуществляется на основании лицензии, выдаваемой Московской ли­цензионной палатой на срок не более трех лет. Данное положение пре­дусматривает не только реализацию видеопродукции на видеокассе­тах, но и видеофильмов «на любых других носителях», то есть сюда относятся и появляющиеся лазерные диски.

В договорах с различного рода дистрибьюторами важны сроки. Пос­ле ротации песни на радио, выпуска на музыкальном канале рекламно­го ролика клипа или объявления о премьере назначается день первого показа. Если это концертная запись, то здесь продюсер вступает в слож­ные правовые отношения с вещательными организациями, при этом определяются срок, территория и другие немаловажные условия.

Телепоказ концертной записи представляется для продюсера наи­более выгодным после успешного гастрольного тура. Если ажиотажа вокруг группы нет, то телепоказ концертной записи лучше устраивать до гастрольного тура, так как это может подогреть интерес публики.

Часто в договорах между продюсерами и крупными телекомпания­ми, охватывающими большие территории, последние настаивают на включении в договор следующего пункта: «Телекомпания имеет право изменить время выхода в эфир, зафиксированное в графике, только по распоряжению руководителей ВГТРК в связи с выступлениями Пре­зидента и/или Председателя Правительства РФ, освещением важных политических событий, трансляцией спортивных соревнований по обязательствам ВГТРК»¹. Такие препятствия телепоказу приравнива­ются к обстоятельствам непреодолимой силы.

Для продюсера, заключающего договор, нужно помнить, что часть 1 ст. 11 Закона о рекламе не допускает прерывания фильма рекламны­ми блоками без согласия правообладателей. Этот пункт не обязатель­но включать в договор, так как в случае нарушения телекомпанией дан­ного положения продюсер вправе предъявить ей соответствующие Претензии. Также не обязательно предусматривать в условиях договора

¹ Чуковская Е. Э. Аудиовизуальный бизнес. Договорное регулирование. — М., 1999.

¹ Чуковская Е. Э. Аудиовизуальный бизнес. Договорное регулирование. — М., 1999.

Как зажигают «звезды»

Гда ва 4. Право

запрет на переработку данного видеопроизведения, так как он автома­тически вытекает из принятых на данный момент нормативно-право­вых актов.

Для уверенности в том, что продукт «очищен» от обязательств но авторским и смежным правам, дистрибьютор проверяет пакет докумен­тов, связанный с этими вопросами и находящийся у продюсера. По­этому, например, организации вещания уже не требуется получать разрешение у каждого автора, исполнителя, производителя фонограм­мы, производителей иных объектов интеллектуальной собственности (аудиовизуальных, мультимедийных произведений и т. д.) для того, что­бы иметь право включить их в свою передачу.

Также продюсер должен предупредить дистрибьютора и обо всех ограничениях, допущенных им при урегулировании отношений с авто­рами. Это могут быть ограничения в сроках, территории, целях распро­странения.

Постпромоушн музыкального проекта (см. рис. 6) предполагает по­лучение дохода путем реализации промокампаиии в различных на­правлениях. Среди них информационная деятельность, деятельность PR-служб, участие во всевозможных конкурсах и фестивалях, пред­принимательство под общей торговой маркой фильма — мерчандай-зинг и т. д. Если продюсер на начальном этапе тщательно подходит к разработке соглашений и в договор с авторами, исполнителями и дру­гими участниками творческого процесса включает такие пункты, как участие артистов в PR-кампании, рекламировании и т. д., то ему не со­ставит труда привлечь к этому процессу необходимых участников.

Пункт договора, который работает на этом этапе, может выглядеть следующим образом: «по требованию Продюсера Артист в свободное время обязуется участвовать в мероприятиях, связанных с рекламиро­ванием и продвижением фильма»¹. Также могут быть подробно описа­ны те мероприятия, в которых обязуется участвовать другая сторона. Другой формой продвижения проекта является деятельность средств массовой информации, которые подогревают общественный интерес к группе и играют важную роль в формировании дохода от проекта. Ча­сто отношения в этой области строятся устно, например, газета или журнал помещает рекламную статью, взамен претендуя на указание своего имени в качестве информационных спонсоров (на билетах, афи­шах и др.).

¹ Чуковская Е. Э. Аудиовизуальный бизнес. Договорное регулирование. — М., 1999.

Стимулирование дальнейшего спроса выполняет и такой новый вид предпринимательства, как мерчандайзинг — выпуск сувениров, книг, мультимедийной продукции с использованием изображения артиста или символики группы, если таковая имеется. Для осуществления этой деятельности тоже необходимо согласие соответствующих участников творческой группы. Желательно, чтобы продюсер заранее предусмот­рел и внес в условия договора пункт о согласии стороны на использо­вание объектов их творческого труда в деятельности данного вида. Если объектом мерчандайзинга является изображение исполнителя, то продюсер, получающий все имущественные права исполнителей, не может отдельно использовать изображение, зафиксированное на фо­тографии или в аудиовизуальном произведении. В случае когда объек­том мерчандайзинга являются рисованные персонажи, идет установле­ние договорных отношений с художником-мультипликатором, который также захочет участвовать в распределении прибыли от распростране­ния своих персонажей в качестве оформления упаковки другой про­дукции.

Судебная практика правового регулирования

Рассмотрим правонарушения, возникающие в результате взаимо­действия всех участников музыкального бизнеса: продюсера, авторов, исполнителей.

Шутки в сторону _____________________________________________________

Подсудимый судье:

— По какому закону вы собираетесь меня повесить?

— А мы вешаем всех по одному закону — закону всемирного тяготения.

Нередко компании, использующие материалы ранее созданных му­зыкальных произведений, несмотря на очистку прав, терпят убытки вследствие своей некомпетентности. Так, компания «Дельта-L» понес­ла убытки, использовав песню «Маша», исполняемую Владимиром Пре­сняковым. Договор был заключен только с ним, где он выступает как автор музыки, при этом соглашение не было подписано поэтом-песен­ником. В связи с этим использование произведения, созданного в соав­торстве, стало нарушением прав автора текста.

Порой бывает так: клипмейкерская студия, занимающаяся произ­водством видеоклипов, приглашает для создания произведения специ­алиста, не принимая его в штат. Однако вопросы, связанные с авторским Правом, ни в трудовом соглашении, ни в отдельном договоре с творче-

182

Как зажигают «звезлы»

скими работниками никак не регулируются. Такая ситуация может привести к возникновению споров об авторстве на конкретный ви­деоклип.

Наиболее распространенное правонарушение при создании видео­клипов — использование ранее выпущенных в свет произведений без

согласования с авторами. Часто в видеоряд включают какие-либо из­вестные, ставшие почти народными, отрывки из отечественных кино­лент. Все эти фильмы были созданы в период действия Гражданского кодекса, который устанавливал, что авторское право на фильм в це­лом принадлежит киностудии, осуществившей его производство, а ав­торам композиций, вошедших составной частью в кинофильм, принад­лежит авторское право на их произведения. Следовательно, для того чтобы использовать отрывки из кинокартины в рекламе, следует об­ратиться за разрешением к киностудии либо к тому лицу, которому перешли данные права в порядке правопреемства. При отсутствии такого договора правообладатель вправе требовать восстановления на­рушенных прав.

Также часто нарушается право автора на переработку произведе­ния. Здесь идет речь как о композиторе, который обладает правом раз­решать или не разрешать переделку своего произведения (написания на него ремикса), так и праве клипмейкера, автора видеоряда на песен­ную композицию.

Проиллюстрируем данный способ защиты нарушенного права на следующем примере. Предположим, что при съемках музыкального клипа был искажен сценарий (в него без согласия автора были внесе­ны какие-либо изменения). В такой ситуации сценарист вправе требо­вать восстановления первоначального замысла, путем переснятия ряда сцен видеоролика.

Если продолжить рассмотрение конфликтной ситуации, которая реально может возникнуть при съемках клипа, то, помимо требова­ния о восстановлении прежнего сценария, автором может быть постав­лен вопрос о запрещении продолжения съемок, проходящих с нару­шением его прав. А если клип уже изготовлен, то о запрещении его использования способами, указанными в п. 2 ст. 13 Закона.

Чтобы избежать всех этих судебных разбирательств, а также финан­совых и временных затрат, продюсер должен предупредить возмож­ность их возникновения. Для этого стоит включить в договор с авто­ром право на переделку либо, если он имеет дело с юридическим лицом, постараться переложить всю ответственность за производство видео­продукта на эту компанию. Как правило, это достигается включением

Гла ва 4. Право ______________________________________________________ 183

следующего пункта: «Все претензии со стороны третьих лиц, касающи­еся созданного Произведения, разрешаются Студией самостоятельно без привлечения Продюсера».

Правонарушения, связанные с незаконным использованием музы­кальных произведений, возникают в различных сферах общественной деятельности: на телевидении, в кинематографе, рекламном деле, жур­налистике, интернет-бизнесе и др.

Так, была воспроизведена музыкальная композиция группы «Тату» «Нас не догонят», правообладателем которой являлось «Первое му­зыкальное издательство». Данная управляющая правами авторов орга­низация потребовала выплаты вознаграждения, а также урегулирова­ния правовых вопросов. В результате стороны пришли к соглашению о досудебном урегулировании и заключили договор об использова­нии музыкальных произведений с выплатой авторского вознаграж­дения.

В сериале «Тайга» использовались песни популярных проектов «Зем-фира» и «Чичерина». В результате судебных разбирательств спор раз­решился в пользу авторов. А в рекламном телевизионном ролике, ин­формирующем о музыкальном мероприятии MTV Music Awards, было использовано музыкальное произведение «Туда», что заранее не было согласовано с его авторами.

По статье 7. Закона объектом авторского права являются и тексты песен. В «Комсомольской правде» в одной из рубрик был напечатан текст песни В. Бутусова «Настасья», чем были нарушены права автора. В связи с этим опять возникла необходимость урегулирования право­вых отношений.

Авторы активно отстаивают свои права и в цифровом формате. Так, в борьбу с MP3.com включилась компания EMusic — владелец сайтов журналов RottingStone и DownBeat, а также собственного популярнейше­го портала emusic.com, предоставляющего возможность платно скачи­вать записи в формате трЗ. Иск о незаконном использовании цифровых фонограмм, на которые EMusic обладает эксклюзивными правами, по-Дан в районный суд штата Нью-Йорк. Кроме того, иск против MP3.com Подали шесть независимых звукозаписывающих компаний, сотруднича­ющих с порталом EMusic.

Шутки в сторону _____________________________________________________

— Почему вы не взяли себе защитника?

— Все адвокаты отказываются вести мое дело, как только узнают, что я дей­ствительно не брал этих пяти миллионов.

Ка к зажигают «звезды»

Гл ава 4. Право

В заключение можно сказать, что реализация авторского и смеж­ных прав в сфере музыкальной индустрии является неотъемлемой частью деятельности музыкального продюсера. Знание уже «рабо­тающих» правовых норм и принципов предпринимательской деятель­ности в музыкальном бизнесе позволяет ему гибко реагировать на об­стоятельства и находить рациональные решения в любых ситуациях, возникающих в процессе его деятельности. В связи с этим следует от­метить, что при осуществлении продюсерской подготовки необходи­мо обязательно учитывать преподавание будущему специалисту пра­вовых основ.

Договорные отношения субъектов права

Письменные договоры, основанные на правах и обязанностях сто­рон, постепенно начинают вытеснять устные договоры., основанные на финансовом стимулировании, и, тем самым, облегчают процесс хозяй­ственных отношений. Заставляет заключать официальные, грамотно оформленные договоры и сама сфера музыкального бизнеса.

Мудрость Великих _________________________________________ ^ ______

Я получила полное образование, необходимое артистке. То' есть я научилась писать настолько, чтобы подписать контракт.

___________________________________________________ Гермиона Гинголд

Продюсер, как человек, отвечающий за окупаемость своего проекта, начинает осознавать необходимость заключения юридически грамот­ного договора, который избавит его от лишних издержек:, позволит уде­шевить стоимость и застраховать от различных сбоев.

В профессиональных кругах можно услышать мнение о бесполезно­сти заключения контрактов с артистами и другими работниками твор­ческой группы.

Мнение эксперта _______________________________________ ___________

Бари Алибасов: «Но жесткие контракты в России пока не работают».

Продюсеры, как правило, объясняют это тем, что всее построено на человеческих отношениях: «звезды» — люди достаточно непредсказу­емые, любая мелочь может расстроить, на первый взгляд, стабильные отношения, и тогда никакой контракт уже не поможет. Ш часто, наме­ренно избегая контрактной системы, предпочитают выходить из ситу­ации другими способами.

Конечно, замена артиста — это определенный риск для продюсера, так как приходится подбирать определенный типаж, тембр голоса, что­бы угодить публике, которой уже полюбился прежний исполнитель. Тут все решает степень харизмы артиста, от нее зависит реакция пуб­лики на его уход.

Творческий подход к своей деятельности позволяет продюсеру обратить все препятствия в выгоду, грамотно выстроив отношения между всеми участниками проекта. Заключение юридически грамот­ного договора оградит продюсера от излишних требований авторов. А также предотвратит незаконное умыкание музыкального матери­ала на начальной стадии создания проекта. Такие случаи часто слу­чаются на практике и приносят большие как финансовые, так и мораль­ные потери.

Можно сделать вывод, что, несмотря на неразвитость контрактной системы в нашей стране, некоторые шаги на этом пути уже сделаны. В практике шоу-бизнеса активно используются западные образцы договоров, которые постоянно совершенствуются применительно к российской действительности. Постепенно начинает перестраивать­ся и менталитет творческих людей, которые раньше были противника­ми всяких контрактов.

Понятие договора и его типы

Договор — это приемлемая схема гражданского правового соглаше­ния. В международной системе договорных отношений существует три типа договоров — российский, англо-саксонский и континентальный.

Шутки в сторону _________________________________________________

Самое важное изобретение в истории человечества — письменный договор. Он позволяет людям изложить на бумаге все причины, по которым они не до­веряют друг другу.

Рассмотрим, из чего состоит каждый из этих типов и какие суще­ственные отличия имеет. Основные статьи российского договора — стороны, предмет договора, условия, территория, срок, права и обязан­ности сторон, взаиморасчеты, контроль и отчетность, ответственность сторон за нарушение договора, условия изменения и расторжения до­говора, порядок разрешения споров, прочие условия, заключительные Положения и приложения.

В статье «Стороны» указываются участники договора, которые яв­ляются, прежде всего, субъектами гражданского права. Это могут быть

Как зажигают «звезды»

Гл ава 4. Право

как физические, так и юридические лица. В соответствии с российским законодательством они должны обладать право- и дееспособностью. «Предмет» договора содержит информацию о том, ради чего между сторонами заключается сделка. «Необходимо точно определить, а за­тем четко описать предмет соглашения, поскольку неясность в этом вопросе может привести к негативным последствиям вплоть до при­знания сделки недействительной»'.

В статьях «Сроки» и «Территория» стороны договариваются о рас­пространении действия соглашения соответственно на определенный срок и на определенную территорию. Так, если это договор с выпуска­ющей компанией на распространение аудионосителей, то в этих стать­ях указываются время, в течение которого будут распространяться ди­ски, и территория их распространения. «Срок» может быть выражен не только количественными, но и качественными показателями. Напри­мер, «...до продажи всего тиража дисков». Второй же момент, связан­ный с территорией распространения, как правило, определяется как желаниями сторон, так и международной системой охраны авторских прав, которая охватывает определенные страны.

Неотъемлемой частью договора является пункт о правах и обя­занностях сторон. Обычно он начинается со слов: «В рамках насто­ящего договора Компания имеет исключительное право осуществлять следующие действия...» Категории «права» и «обязанности» взаимо­связаны, и права одной стороны, как правило, отражаются в обязанно­стях другой. Наличие в договоре прав лишь одной стороны и обя­занностей другой является прямым нарушением интересов одного из участников.

В статье «Взаиморасчеты» содержатся размер и порядок расчетов сторон в результате выполнения ими прав и обязанностей по дого­вору. Например, одна из финансовых обязанностей по агентскому до­говору (приложение 5) имеет следующую форму: «...чистая прибыль с любых доходов от совместной деятельности Агента и Принципала пос­ле погашения Принципалом суммы инвестиций по Договору в тече­ние всего срока действия Договора распределяется в следующем со­отношении...»

Договоры делятся на возмездные и безвозмездные. С авторами — это выплата вознаграждения, с продюсерами — деление прибылей, а также возврат долга кредиторам. При этом существует два способа выпла-

¹ Чуковская Е. Э. Аудиовизуальный бизнес. Договорное регулирование. — М., 1999.

ты причитающихся сумм — это фиксированная выплата и пропорцио­нальная (проценты от дохода, прибыли и от кредита). Российский тип договора содержит также положения о контроле за выполнени­ем обязательств сторонами договора, а также о механизме его осу­ществления. Данная статья может выглядеть так: «Один раз в каждые три года действия Договора Компания может осуществлять полную проверку финансовой деятельности Общества в рамках Договора с привлечением третьих лиц, в т. ч. профессиональных аудиторов». Кон­троль бывает двух типов: активный и пассивный. Так, примером пас­сивного контроля является предоставление стороной-плательщиком документального обоснования по выплатам.

По условиям расторжения договора принят такой порядок, что ни одна из сторон не вправе расторгнуть этот документ без согласия дру­гой. При этом сторона — инициатор расторжения — должна в двухне­дельный срок поставить в известность другую сторону.

Статья «Порядок разрешения споров и разногласий» обычно имеет стандартную форму: «Споры и разногласия, которые могут возникнуть из настоящего договора, будут по возможности решаться путем пере­говоров между сторонами, в случае если спор остался неурегулирован­ным, то он подлежит рассмотрению в судебных органах, в соответствии с действующим законодательством Российской Федерации».

Часто в договорах устанавливаются штрафные санкции в случае не­выполнения условий договора, предусматривается возмещение убыт­ков и упущенной выгоды, а также компенсация морального вреда.

Англо-саксонский вариант договора предполагает развернутые и полные формулировки и включает три основные части — «Сторо­ны», «Основные понятия, использованные в договоре», «Основные пункты соглашения». Участниками таких договоров выступают ино­странные партнеры-представители стран англосаксонской системы права.

Тем не менее в российской практике договорных отношений при заключении особенно важных соглашений, предусматривающих ре­ализацию большого комплекса мероприятий, стороны предпочита­ют использовать данную форму договора. К такому типу относятся Агентский договор, Договор с рекорд-компанией и другие (прило­жение 5). Большим преимуществом данного типа договора, кроме возможности в развернутой форме сформулировать все необходи­мые положения, является наличие пункта «Основные понятия», где стороны заранее конкретизируют все определения и проясняют все не­точности.

188 _________________________________________________ Как зажигают «звезды»

Кроме обычных для российского договора положений второй части, сюда включаются и специфические для данного вида договора пункты: страхование, социальные гарантии физическим лицам, а также инфор­мация, относящаяся в российском договоре к приложениям, — гене­ральная и промежуточная сметы, исходные и последующие версии про­изведения, гарантии, календарный план.

В рамках Европейского совместного производства Европейским Сообществом было рекомендовано придерживаться континентально­го варианта договора. Такие договоры распространены в Голливуде и Латинской Америке. Данный тип включает в себя три стадии: перего­воры; заключения предварительного контракта или протокола о наме­рениях; заключение договора. То есть, прежде чем основной документ будет подписан, стороны проходят длительный путь его подготовки и разработки. Такой тщательный подход к заключению сделки оп­равдан пониманием и осознанием всех условий договора к моменту его подписания.

На стадии переговоров обрабатывается информация о партнерах; существующих произведениях и правах на них; об обладателях прав; возможности заключения договоров об уступке прав; обсуждается предварительный план финансирования и календарный план произ­водства и т. п., то есть все сведения, которые могут предоставить сторо­ны, объединенные общим желанием заключить договор.

В протоколе о намерениях уже конкретизируется предмет договора, делаются некоторые пояснения по будущим условиям, представляются финансовые и другие характеристики деятельности, которую предпола­гается выполнить. Сюда входит концепция; финансирование подготови­тельного периода, предварительных работ; производство, состав продю-серской группы; условия прекращения предварительных соглашений.

При непосредственном заключении договора выясняются остальные положения договорных отношений — организация производства; фи­нансирование производства; страхование; авторские права; условия досрочного расторжения договора и др.

Отличительной чертой российских договоров (здесь имеется в виду не «российский» тип договора, а договор, заключаемый на территории России) является смешанный характер. Например, в нем присутству­ют элементы англосаксонского договора, но не включены пункты «Страхование», «Социальные выплаты», «Соблюдение требований профсоюзов», «Условия участия в прибыли», не учитываются 8-часо­вой рабочий день и другие положения, определяющие социальные и стра­ховые гарантии сторон.

Гла ва 4. Право

Во взаимоотношениях продюсера и участников проекта заключение контракта или договора между сторонами играет большую роль, одна­ко это не подразумевает стопроцентную защиту от срыва сделок.

Мудрость Великих ___________________________________________________

Кто начинает с того, что всем верит, кончает тем, что каждого считает плутом.
___________________________________________ Христиан Фридрих Геббель

Одной из основных проблем, связанных с практическим примене­нием авторского права и смежных прав, является договорное обеспече­ние взаимоотношений субъектов соответствующих правоотношений. Тем не менее договорное регулирование постепенно вытесняет устные соглашения. Такая ситуация складывается из-за недостаточного уста­новления необходимых условий, прав и обязанностей сторон при уст­ных переговорах.

Классификации договоров

Существуют различные классификации договоров. Одной из рас­пространенных является их разделение по стадиям реализации музы­кального проекта (табл. 8). При этом договоры делятся на:

О заключаемые на стадии производства (договоры на создание и использование аудиовизуальных произведений; договоры меж­ду продюсером и инвесторами, композитором и поэтом; договор с исполнителями; договор о привлечении финансовых средств; договор между сопродюсерами);

О заключаемые на стадии распространения музыкальной продук­ции (договоры между продюсером и дистрибьютором; договор между продюсером и телевещательными организациями; дого­вор между продюсером, изготовителями и распространителями видеоносителей и записей музыкального произведения).

Также существует классификация по специфике деятельности, регу­лируемой договором, — спонсорский договор, издательский договор и др.

По характеру деятельности участвующих субъектов договоры мож­но разделить на четыре группы:

О договор с организациями и лицами, обеспечивающими процесс реализации проекта (договор с клипмейкерской студией, дого­вор с концертным агентством и т. д.);

О договоры с организациями, оказывающими финансовую или иную поддержку проекту (договор со спонсором, инвестором, кредитный договор, договор займа и др.);

I о^о § со да о о s 2 е-8 Он О Я О О S ° Ч § 5 ° ^S о П ° о, «° да о -,s Р и Р- О fe р О v О ^ S 3 ^S Н g ^ Он Я £§² g S ч о го •н J ш * ах го ^и ю да да а, о ч t-¹ О ^ оЗ ^ ° ^Ч W О I- - й х о S a да ч о ²

2 К И -

2 ° и * Я Я О- 5 О | О К (- Я О 43 Я

о

о си >> У Е-¹ У Я ср а & я о го Он ее о да «3 д да се ^ Й ^я у 5 " ч 2? го ч

X

С О) Я О) я _- «'Я о 2 S 5 я

я. £ >я

CU сз Я Ч Я Л О f—* нч VE CD О

е- - да

CL) Ч я-.2? и. а я а я я; оз" Я Ч -а О =Я оз Ян 9.

х. >, (- н да х Я Й го о

Z<b- «^с

-а о о - я л с С- оз О со да о

4 со о

W с-г Я ^

Оч о о — о ч о

о.

о-=я о у

2 s «око

sS «Я

5 Й ^Ч

* cO о- ^<*

О - Рч

Е- =Я „ Й D 5

^5 О

я pa оа л н

го 2 ° о. я да

03 4) X £ Н Я Рн Л g ° « о, «s S g з * о *

В

I *

ч я

<и ^

Й?

ч 2

го 2

Ч Я

О Он О

О ч

2 да

С- Я

a

на)

оз го

л л го д - Я °^ О Я У § Я о я Э «

Я Л с; s p n н го

о Я Я аа

к я

я го S он^хо

д Он х 4> £> Ь

erf И W VD — \о

О Я О» * О

о к я!х ex a

«> о 3 я. о £

го S |.8 *

^ S Ч ^ Ш о g гз VO го о ч о

о О

engage

hi у n ro .4 го

го \о «Я н и о R

си Он С

о §

я

2- 5 =*

^- га

Ч Я ев _ Я >. Р

Ч о, * § | £ £

_s *|е|5£

ч Ч о н 1) CJ

$ *

Он о р си со

b л оз Я Р. Я

§н2 ■«.

Я О IX vj се

S к g «»

е s &§

3 го у

erf

U

о у

Я

о о-я с

(-Н

о

о

О)

tr

Он

о

да н

я

VO

и и

О

А

с

X X

«о со

х у

с и

\о о

X

=т

X

<

X X

к

X

=г

«О

X X

«о

|_

а о и

Z

А

О

m

о

|_

о <

03 & да о с» О Ч

а ч Я ts л 0 я я о я я я оз р- да да ч о S <у

ГО 1 ^m £ 03 Ч С. с Я (- да я

й И у й Я Я 3J Ч х >, я 9^ <г- У, ^О id

S го И⁴ о s й S. я S § 8 «

-jh erf Я

S ч оЗ со Он О

⁰³..

о, я я * си н Я Я я

% го § со ^я Я 1-н Рн Я ей ф Я

?. К 5

й 03 го да

да н я о ч со Я о

да н у о-=я н о

(У Я Ч ""

- ч ч:

да

«

й о Я и да >> о % S

К г- 7i

н Л Я о « О Я Ь- *н _ 2 Св О Он Ч о У и с и о

с а ч ^tj д, и н о я оа си -tf о

У да Й g ^ю 5 - я Я «и

ев s i-f

го g 11 ₂ ёг ч я о- о я с Я си

У О да Рч

Я Л.

S 2 И -^ Si со

е- да CD ГО

оо _, а) О Я &

Е 4) 5 л О Я л к о. g б ™

L^ <. О

Я Он о н я ; Р- го £ с^ я S й

m ° ^ч

ч н С о Я о и я

Е- О £;

И) О Л

го я

оГ£>

и, Ч оз

я о оа

оа о. оз

0(1)РСОнОн-нгГГЙ^Ин

5 й с * Ёня

• ° р

а о § ч си Я Я Я 0)

ГОКу

£* я н - ^Л L- ^ а.? к S р^н dj г? ч

о, да |ц

о оз оз

ГО _s

га

3 5 | о- «да a я го

§So_a

Cftgffl^

&"* t-< -, ^н Я

Он О ° О Ч

да. VO 03 >. ч У да ч ^ " о

и. Я ч s я о да

-2 - Н о го -2 ГО

га ч о л о

рр ГО г Рн О .. о

я к s tr

ьн |«га

■ ч О О я <->

п й о т-

со - да

я

i Н <U О -

^ е ь* 5 ^ ^ S Я н о S ^ fe ^s о m н Р да оз?п

| ч '53 S н >> я к ч >> s ri CU fl) О V. с_

О <U о й Рн± ^да ^ ю 5 *) S р g о у Й 5 S й S So я Ьн л К Ч Рн Я ГО д с- о Я Я oa pa рн <и Я * Я

о, а

<у Я О О _ о <£ =S s \о о ч о ь-

>-.

<иЯнч«5^" ■3 5 -!<! яТ Я- О си УОн&2с2^СЯр

го — со го «В"

р Я о н о-?
^ ^п =я я о Р

, о го

Д я я я _я

|<§ life в se-s«i^,I«^,8gSJ.^s

да к я я

wodax/fowodii -xsHdaxHH 'HHriHBxooHtrBd wodaaoitrodu •нэл о 'Hwsd -3EHBCH3bd3W Э	'dir и egAiDi wodoxMsdHtr-xde 'wod -3xXowodu-x3Hd3xim 'hBirsdsusirsx 'gx sou -bhbxcXw 'ии11нвхэои1Г -Bd wodsscHiroduHSj 3					doxM33-ytj
H3HtfXx3 HOMsdaMHaw -ии1гя И1ги wod -эяиэиишгм э		dtr и wodss -cniroduifHXB3 'wod333HM< -sdo>iXae 'моя -HiiiaodH>KHBdB 'мохэи1гвяоа э	WOHHftl -аонвхэои -^^JoфGdJOэdox 'июхэшгеяоя э	(эинэгавшоз ooHqirsxHdBairgdii 'вяакве) woxeou 'wodoxHconwoM 3 'HWKLf3XHHlT0U3H -HWBxoHxdc 3		HHM33hdoax
(вмодчггв ojodoxa BXJKdobtrou) HwedoOHous 03					HWBdoxHtf3d.4 'Hwedoo -ноиэ 'Hwed -охээани з	инаознвниф
	■dc и иэггваихээф HWBdssoiirodu э 'аоо -Якя HNBdoxusdHtf-xdE 'hwbitoCxo HwiqHxdan -ном '('tr' и и этеххв -333du 'doxMsdnir) reuuXdj woireHOsdsu WHH8HXBdX3HHHWirB 3	иэиС/Схэ ИЭ1П01ВЯИЗ -иивсояХас 0^	'С -X И ИИ!С -ХХЭ И0НЧ1ГВМ -оа и иончтеа -эПнвх иэий -BdxsHHHwIfB э	кинзшэмои wodoxBdxsHH -HWITB 'ВЯХЭХНЭЛВ -хнихэвя wodoxяэdиЬ' з	HWKiraxHtfsd -hX 'HWBd33 -wf oduo3 3	иимээь -Hsiraedu^
HraXowoduxoou	влэХивс tfondau	tfoHdan -jHHdaxaBj^j	шчнноип -Hxauaj	HisHhodogxo	И1ЧНЯ1ГЭХ -ИЯ0Х0Л70Ц	^^^doxM33 troHdaif^-^^

BX»aodu ojoHqi/exiqeAini BMHdKnstfodu aooahodu а эммэеьон/иве Mqdoeojot/

g в"пииде±

Как зажигают «звезд ы,

При этом агент обязуется осуществлять обеспечение и организацию профессиональной деятельности принципала, включающую в себя за­пись музыкальных произведений (запись фонограммы) и аудиовизу­альных произведений (видеоклипов, видеозаписей концертов), концер­тную деятельность принципала; принимать все возможные действия для развития творческой деятельности принципала, продвижения его твор­чества, имени, произведений, альбомов на рынке шоу-бизнеса на тер­ритории действия договора и т. д.

Дата добавления: 2015-11-04