|
Читайте также: |
А Б В Г Д Е Ж З И К Л М
Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Э Ю Я
Аксенов И. А. — 67, 308, 376, 497, 550
Александр Македонский — 280, 532, 533
Александров Г. В. — 192, 316, 328, 504, 517, 519, 531, 535, 540, 541, 543, 557
Аллен Д. — 219
Амори граф (Рапгоф И. П.) — 91, 502
Андреев Л. Н. — 38, 491
Анисимов И. И. — 98, 504
Анненков Ю. П. — 208, 209, 520
Анри-Кристоф — 496
Антокольский М. М. — 349, 549
Антонов А. П. — 127, 507, 531
Арватов Б. И. — 269, 527
Аристотель — 143, 302, 511, 537
Арлисс Д. — 166, 515, 516
Арнхейм Р. — 540
Аташева П. М. — 487, 537, 540, 541, 554
Ахматова А. А. — 217, 521
Бабель И. Э. — 67, 278, 498
Бабрэй — 324, 543
Байдуков Г. Ф. — 367
Балаш Б. — 274 – 279, 529, 530, 531
Бальзак О. — 67, 107, 108, 137, 225, 242, 286, 308, 309, 310, 339, 396, 539, 551
Бальмонт К. Д. — 184, 424, 516
Баррес М. — 211
Баталов Н. П. — 67, 497
Бауманн Г. — 224
Бах И.‑С. — 238, 239, 310, 466, 467, 481, 523
Бёклин А. — 211, 520
Беленсон А. — 277, 531
Белинский В. Г. — 484
Белый А. — 84, 218, 501, 521
Беляков А. В. — 367
Бен Джонсон — 67, 310
Беранже П. — 63, 496
Беркли Д. — 37, 491
Бетховен Л. — 48
Бехтерев В. М. — 143, 491, 492, 511, 512
Бечче — 459
Бизе Р. — 77
Билль-Белоцерковский В. Н. — 533
Бине А. — 157, 231, 522
{559} Бинсон Л. — 350
Бирман С. Г. — 114, 506
Бирс А. — 157, 514
Блейк В. — 231, 242, 522
Бляхин П. А. — 124, 506
Боде Р. — 136, 143, 509
Бодлер Ш. — 402
Бонди Ю. М. — 217, 521
Боутс Д. — 253, 523
Брехт Б. — 513
Брешко-Брешковский Н. Н. — 91, 502
Бриан А. — 491
Брут — 107, 505
Бургер Ф. — 351, 352
Бурлюк Д. Д. — 209, 520
Бэлза И. Ф. — 501
Вагнер Р. — 200, 207, 211, 266, 310, 518, 519, 520, 521, 539, 552
Вакулинчук Г. — 54, 507
Ван Вей — 350, 549
Ван-Гог В. — 221, 243, 352, 521
Ван‑дер‑Кук — 497, 505
Ван Эйк Я. — 208, 519
Васильев С. Д. — 128, 507
Васильевы Г. Н. и С. Д. — 411
Ватто А. — 254, 396, 416, 431, 524, 551
Вебстер Д. — 67, 497
Вейсман Е. — 300, 301, 302, 303, 536, 537
Веласкес Д. — 309, 310, 388, 539
Вельтман А. Ф. — 67, 497
Вербицкая А. А. — 91, 502
Вергилий — 429, 553
Верлен П. — 228, 522
Вертов Д. — 58, 455, 494, 531, 535, 537, 556
Вессен М. — 224
Видор К. — 327, 543
Виллат Ц. — 223
Вилумсен — 211
Вилья П. — 362, 363, 549
Водопьянов М. В. — 367
Волконский С. М. — 143, 512
Воллар — 227, 522
Володарский М. М. — 41, 492
Волынский А. Л. — 169, 516
Волькенштейн В. М. — 67, 498
Ворт — 82, 501
Вундт В. — 115, 506
Выготский Л. С. — 232, 523
Гавеллок Э. — 143, 511
Гальс Ф. — 388, 551
Гамбетта Л.‑М. — 41, 492
Гачев Д. — 556
Гегель Г. — 58, 106, 107, 109, 433, 505
Геллий — 125, 507
Гельмгольц Г. — 202, 519
Ге-Дай — 285
Гете И.‑В. — 65, 107, 225, 231, 232, 308, 330, 368, 497, 505, 518, 521, 539, 550, 554
Гзелль П. — 254, 524
Гийере Р. — 204, 206, 207
Гиль Р. — 201, 202, 519
Гильбер И. — 466, 499, 555
Гирландайо Д. — 253, 523
Глез А. — 400, 552
Глизер Ю. С. — 497
Гоген П. — 215, 359, 360, 520, 549
Гоголь Н. В. — 65, 67, 84, 92, 116, 117, 137, 207, 218, 243, 310, 366, 367, 410, 495, 497, 498, 501, 523, 538
Годлер Ф. — 351, 352
Голейзовский К. Я. — 533
Гольбейн Г. Мл. — 388, 551
Гольдони К. — 362
Гомер — 458, 553
Гонкуры — 191, 519
Горький А. М. — 36, 67, 69, 81, 83, 92, 107, 170, 228, 230, 310, 329, 397, 491, 498, 500, 505, 539
Го-Син — 285
Гофман Э.‑Т.‑А. — 77, 237, 499
Грабарь И. Э. — 388, 551
Грант У. — 319, 542
Грасиоле Л. — 143, 357, 384, 511
Грез Ж.‑В. — 416, 552
Грибоедов А. С. — 185, 186, 187, 361, 516
Григорьев В. — 392
Гриффит Д. — 70, 279, 327, 495, 498, 530, 532, 545
Гропиус В. — 479, 556
Гросс Г. — 271, 527
Гуатемок — 364, 550
Гуно Ш. — 239, 523
Гюго В. — 63, 107, 108, 184, 344
{560} Давид Л. — 124, 507
Далькроз Ж. — 42, 492
Данте — 293
Дантон Ж. — 41, 491
Дарвин Ч. — 143, 357, 511
Деборин А. М. — 125, 507
Дебюсси К. — 47, 48, 50, 234, 493, 523
Дега Э. — 68, 310, 322, 498
Дейтчбейн М. — 202
Декарт Р. — 143, 357, 511
Делакруа Э. — 242, 351, 416, 523
Делоне Р. — 401, 552
Дельсарт Ф. — 143, 512
Демулен К. — 41, 491
Демуцкий Д. П. — 501
Джемс У. — 143, 511
Джойс Д. — 68, 77, 78, 495, 498, 499,
Джонс Л. — 321, 543
Диас П. — 362, 549, 560
Дидро Д. — 200, 227, 355, 461, 462, 466, 477, 480, 481, 519, 522, 555, 556, 557
Диккенс Ч. — 239, 495, 498, 527, 530, 545
Динамов С. С. — 75, 93, 95, 97, 105, 125, 130, 499, 504
Дисней У. — 238, 523
Дитерих — 324, 325, 326, 543
Добролюбов Н. А. — 469
Добужинский М. В. — 405, 406, 408, 552
Довженко А. П. — 84, 470, 501, 535, 537, 553
Домье О. — 68, 286, 351, 379, 380, 394, 396, 404, 498, 551
Дорошевич В. М. — 553
Достоевский Ф. М. — 67, 310, 501, 538
Драйзер Т. — 69, 70, 72, 73, 74, 75, 76, 79, 101, 494, 498, 499, 505
Дюжарден Э. — 77, 78, 99
Дюма А. (отец) — 62, 63, 64, 65, 67, 240, 495
Дюма А. (сын) — 62, 496
Дюма Т.‑А. — 63, 496
Дюпон Э.‑А. — 530
Дютюи Д. — 359
Дюшен Г.‑Б. — 143, 397, 511, 551
Екатерина II – 470
Ермолова М. Н. — 376, 377, 378, 380, 381, 382, 384, 385, 386, 388, 392, 409, 546, 547
Есенин С. А. — 184, 221, 222, 223, 521, 553
Жерар Ф. — 371, 550
Жирмунский В. М. — 183, 184, 512, 516
Жолтовский И. В. — 123, 506
Зархи Н. А. — 67, 102, 497, 498
Золя Э. — 68, 85, 137, 229, 308, 309, 310, 498, 501, 539
Зуттер И.‑А. — 101, 505
Ибсен Г. — 428, 553
Иванов А. А. — 191, 254, 391, 431, 518, 519, 554
Кайлюс, де К. — 431, 432, 553
Калмыков В. Э. — 479, 556
Кальвин Ж. — 73
Каменский В. В. — 465, 466, 555
Кандинский В. В. — 213, 215, 520
Кант Э. — 368
Каракалла, римский император — 478, 556
Карер — 211
Карл Бурбонский — 223, 521
Карнера П. — 320, 543
Карранса В. — 362, 549
Карус К. — 143, 512
Кассирер Э. — 37
Кастель П. — 200
Качалов В. И. — 67, 497
Квинтилиан — 143, 511
Келлог Ф. — 39, 491
Керенский А. Ф. — 97, 471, 499
Керженцев П. М. — 439, 554
Кивилевич — 276
Кино Ф. — 461
Китон В. — 280, 532
Ките Д. — 184, 517
Клагес Л. — 143, 511, 512
Клейст Г. — 308, 539
Клопшток Ф. — 308, 541
Кобайоши М. — 226, 522
{561} Козинцев Г. М. — 126, 507, 553
Кокто Ж. — 398, 399, 552
Колумб Х. — 363
Конн Г. — 224, 522
Конштамм — 143
Коппе Ф. — 212, 520
Корбюзье, Ле — 123, 478, 479, 506
Корда А. — 219, 521
Кортес Э. — 363, 550
Коуэн Л. — 320, 324, 325, 543
Крейцер Г. — 220, 521
Кроммелинк Ф. — 532, 533
Крукенберг — 143
Крылов И. А. — 240
Ксакроф Л. — 466
Кублицкая-Пиоттух А. А. — 201
Кулешов Л. В. — 95, 289, 513, 515, 531, 535
Кульганек — 276
Купер Ф. — 107, 108, 505
Курт Ю. — 286, 287, 534
Кьеркегор С. — 360, 361, 549
Кэнон У. — 143, 512
Ламбалль, де — 85, 86, 502
Ланвен — 82, 501
Ланц Г. — 197, 202
Лапкина М. — 95, 98, 101, 504
Лапшин И. И. — 415
Ларбо В. — 78, 500
Лаутон Ч. — 219, 521
Лафатер И.‑К. — 106, 107, 505
Леви Э. — 349
Леви-Брюль Л. — 116, 119, 506
Лежандр М. — 209, 210, 211
Леже Ф. — 274, 321, 530, 543
Лейн — 324, 543
Ленин В. И. — 58, 62, 124, 126, 127, 131, 132, 133, 137, 138, 307, 308, 386, 509, 513
Леонардо да Винчи — 157, 167, 169, 171, 172, 189, 190, 191, 207, 208, 242, 391, 401, 426, 427, 428, 433, 516, 518, 546, 553, 554
Леруа О. — 119, 506
Лессинг Г. — 143, 429, 430, 431, 432, 433, 457, 511, 553
Лешли К. — 143, 512
Лист Ф. — 415
Лондон К. — 459
Луи-Филипп, франц. король — 64, 496, 497
Лукиан — 143, 394, 511, 551
Лурия А. Р. — 232, 288, 523
Любич Э. — 70, 372, 498, 550
Людовик XI, франц. король — 389
Люка-Дюбретон Ж. — 64, 496
Люмьер Л. — 430
Лютер М. — 482, 557
Майзель Э. — 458, 459, 460, 555
Майлз — 323, 325, 543
Маке О. — 64, 496
Мак-Орлан П. — 225, 522
Малевич К. С. — 57, 493
Малявин Ф. А. — 232, 522
Мандельштам И. — 116
Мане Э. — 310, 539
Мария-Антуанетта, франц. королева — 85, 230, 502, 522
Маркс К. — 106, 137, 171, 229, 478, 490, 509, 510, 539
Марр Н. Я. — 123, 147, 220, 506
Мартинец Г. — 210
Марч Д. — 224, 522
Массне Ж. — 205, 519
Маццуоли Ф. — 430, 431, 553
Маяковский В. В. — 92, 184, 187, 188, 189, 518, 525, 527, 553, 557
Медведкин А. И. — 95, 504
Мейер-Греффе — 211
Мейерхольд В. Э. — 44, 134, 436, 509, 510, 521, 527, 532, 533, 537, 547, 548, 554
Меллер — 274
Мемлинг Г. — 253, 396, 523, 551
Меншиков А. Д. — 389, 390, 416
Мерсье Л. — 85
Метценже Ж. — 399, 552
Микеланджело — 242, 243, 286, 396, 397, 523
Мильтон Д. — 184, 516
Минин К. — 426
Мирекур, де Э. — 63, 496
Мозжухин И. И. — 515
Мопассан, де Г. — 137, 164, 165, 166, 171, 172, 515
{562} Москвин А. Н. — 126, 507
Москвин И. М. — 410, 552
Мэй Лань-фан — 147, 513
Нанде Г. — 334
Наполеон I – 63, 360, 361, 371, 372, 389, 496
Наполеон III – 310, 311, 478, 539
Наполеон, принц — 539
Нерваль, де Ж. — 77, 496, 500
Николаи Е. Л. — 281, 533
Ницше Ф. — 207, 519
Новалис — 77, 212, 500
Нордау М. — 231, 522
О’Нейл Ю. — 79, 499
Осинский В. В. — 278, 532
Островский А. Н. — 269, 346, 426, 454, 464, 501, 525, 527, 528, 532, 533
Остужев А. А. — 270, 526, 527
Оффенбах Ж. — 237, 523
Охлопков Н. П. — 166, 515
Павленко П. А. — 236, 523
Павлов И. П. — 143, 509, 512
Павлова А. П. — 385
Патридж Е. — 224
Пату — 82, 501
Пеладан Ж. — 169, 516
Петр I – 180, 181, 182, 183, 186, 356, 450, 516
Петров Н. В. — 208, 520
Пеше — 64
Пидерит Т. — 143, 357, 510
Пикабиа Ф. — 274, 530
Пикассо П. — 220, 221, 321, 377, 521, 551
Пиранези Д. — 243, 479, 523, 556
Платон — 143, 511
Плетнев В. Ф. — 269, 527
Плетнер О. — 286
Плеханов Г. В. — 36, 37, 38, 39, 109, 196, 302, 465, 489, 491
Плиний — 227, 522
Плутарх — 227, 522
По Э. — 436, 554
Полонский Я. П. — 183, 516
Поп А. — 432
Попов Г. Н. — 411, 552
Порталь Ф. — 219, 223, 226
Посада Х. — 365, 366, 550
Потебня А. А. — 111, 506
Потемкин Г. А. — 470
Преображенский А. — 38
Принцхорн — 143
Прокофьев С. С. — 236
Пруст М. — 301, 537
Пудовкин В. И. — 95, 192, 290, 316, 490, 493, 498, 517, 519, 535, 536, 540, 541, 553
Пушкин А. С. — 92, 178, 179, 180, 181, 182, 183, 184, 187, 188, 189, 240, 256, 307 – 311, 330, 358, 359, 384, 389, 408, 433, 434, 435, 437, 439, 450, 495, 498, 516, 518, 538, 546, 555
Рабле Ф. — 84, 300, 501
Радлов Н. Э. — 392
Расин Ж. — 460
Рейнольдс Д. — 242, 523
Рейтон — 325, 344
Рембо А. — 201, 212, 228, 229, 230, 231, 519
Рембрандт — 219, 242, 310, 521
Репан Э. — 39, 491
Репин И. Е. — 310, 384, 388, 390, 391, 392, 416, 425, 464, 547, 551
Римский-Корсаков Н. А. — 211, 415, 520
Риттау В. — 275, 531
Робсон П. — 101, 466, 496
Роган де, Э. — 230, 522
Роден О. — 254, 396, 397, 415, 430, 524
Родченко А. М. — 271, 527
Рубинштейн А. Г. — 237, 390
Рутман В. — 459, 460, 555
Сабанеев Л. — 400, 414, 467, 470
Садандзи И. — 294, 535
Саймондз — 202
Санд Ж. — 126, 127, 507
{563} Сандрар Б. — 101, 505
Сапата Э. — 362, 363, 549
Сведенборг Э. — 227, 522
Свердлин Л. Н. — 166, 515
Северный Д. — 401, 552
Сезанн П. — 243, 351, 352, 523
Селевк — 84
Сен-Санс К. — 237, 523
Серов В. А. — 181, 310, 376, 377, 381, 382, 384, 385, 388, 390, 392, 397, 431, 516, 538, 546, 547
Синьяк П. — 377, 551, 553
Сиоцио — 295
Скрябин А. Н. — 47, 48, 50, 51, 200, 399, 400, 415, 493, 519
Смышляев В. С. — 269, 270, 527
Сократ — 361, 549
Сохоцкий Ю. В. — 41, 491
Спенс — 432
Спенсер Г. — 117, 506
Спиноза Б. — 143, 511
Спонэбл — 326, 543
Станиславский К. С. — 138, 333, 361, 369, 376, 381, 384, 409, 414, 415, 418, 419, 420, 421, 422, 423, 428, 429, 433, 469, 483, 516, 537, 547, 548, 553
Стендаль — 68, 358, 498
Степанчикова — 276
Стриндберг А. — 217, 521
Суворов А. В. — 390
Суриков В. И. — 388, 389, 391, 439, 547
Сутырин В. А. — 98, 504
Сю Э. — 107, 505
Сяраку — 286, 287, 534
Талейран Ш.‑М. — 258, 549
Тарасова А. К. — 83, 501
Теруань де Мерикур — 85, 501
Тинторетто — 379, 380, 394, 396, 551
Тиссэ Э. К. — 275, 457, 504
Тит, римский император — 230, 522
Тициан — 430, 431, 553
Толстой Л. Н. — 137, 161, 182, 239, 307, 308, 310, 358, 371, 384, 385, 388, 391, 392, 394, 416, 464, 472, 473, 512, 538, 539, 546
Томисабуро Н. — 286, 534
Томсон Д. — 184, 516
Трауберг Л. З. — 507, 553
Тренин В. В. — 187
Тулуз-Лотрек А. — 68, 498, 499
Туссен-Лувертюр П.‑Д. — 63, 101, 496
Тынянов Ю. Н. — 184, 516
Уайльд О. — 266, 524, 550
Уайт П. — 454, 554
Удин, д’ Ж. — 143, 233, 234, 511
Уистлер Д. — 211, 520
Уитмен У. — 423, 424, 425, 428
Уэстерберг — 324, 543
Фалья М. — 210
Феваль П. — 108, 505
Федин К. А. — 170
Фейхтвангер Л. — 240, 359, 549
Феникс Д. — 398, 404
Фербенкс Д. — 404, 535
Фере Ч. — 231
Флерке — 211, 520
Флобер Г. — 127, 137, 310, 507, 538
Форд Г. — 137, 510
Франциск I, французский король — 223
Фрезер Д. — 227, 522
Фрейд З. — 143, 396, 397, 512
Фрейнд К. — 275, 530
Фуке Ж. — 322, 543
Хартман А. — 209, 210, 211
Хемингуэй Э. — 307
Хери Л. — 202, 203, 229, 519
Хитомаро — 286
Хогарт У. — 322, 416, 543
Ходасевич В. М. — 408, 552
Хокусаи К. — 322, 401, 543
Хоуэлл — 324, 543
Цвейг С. — 308, 539
Цицерон — 143, 511
{564} Чайковский П. И. — 237
Чаплин Ч. — 166, 271, 489, 510
Чемберлен Б. — 202
Черкасов Н. К. — 166, 515
Честертон Ж. — 412
Чехов А. П. — 385, 498, 549
Чианг Йи — 350
Чиаурели М. Э. — 504
Чирков Б. И. — 166, 515
Чкалов В. П. — 367
Шагинян М. С. — 358, 549
Шапошников Г. В. — 401
Шатобриан Ф.‑Р. — 64, 496
Швейцер А. — 238
Шекспир В. — 105, 184, 208, 308, 310, 385, 520, 551, 553, 554
Шелли П. — 184, 517
Шенье А. — 184, 517
Шерман В. — 319, 542
Шкловский В. Б. — 67, 408, 455, 497, 506, 512, 554, 555
Шлегель А.‑В. — 202, 519
Шлезингер М. — 211
Шометт А. — 274, 530
Штейнен К. — 38, 490
Штеккель В. — 50, 493
Штернберг Д. — 79, 498, 500
Штраух М. М. — 67, 497, 528, 531
Шуб. Э. И. — 555
Шульберг Б. — 69, 79
Шуман Р. — 237
Шумяцкий Б. З. — 130, 507
Эдисон Т. — 137, 430, 510
Эйнштейн А. — 49
Эккартсгаузен Г. — 200, 519
Эккерман И.‑П. — 368, 550
Эль-Греко — 208, 209, 210, 211, 388, 520, 546, 551
Энгель И. — 143, 357, 384, 512
Энгельс Ф. — 73, 117, 119, 120, 137, 142, 171, 308, 309, 335, 386, 509, 510, 512, 539, 549, 551
Энгр Ж. — 416, 553
Эпштейн Ж. — 295, 535
Эрдман Н. Р. — 67, 498, 533
Эренбург И. Г. — 274, 533
Эрмлер Ф. М. — 130, 504, 505, 507
Юков К. Ю. — 124, 506
Юсупова — 382
Юткевич С. И. — 100, 102, 126, 127, 129, 504, 505
Якулов Г. В. — 208, 519
Ястребцев В. В. — 211
[1] — само по себе (нем.).
[2] Откуда неразрывность в немецком языке «können» — мочь и «erkennen» — познавать. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[3] В черновом автографе сноска: «Тут имеет место такая же дезиндивидуализация характера категории ощущения, как, напр[имер], при другом “психологическом” феномене: при ощущении наслаждения, возникающем от чрезмерного страдания (до известной степени всем знакомое ощущение). О нем пишет Штеккель [Штеккель В. — немецкий психолог XX в., примыкавший к фрейдистской школе психоанализа. — Ред. ]: “Боль при аффективном перенапряжении перестает восприниматься как боль, а ощущается лишь как нервное напряжение… Всякое же сильное напряжение нервов оказывает тонизирующее действие. Повышение же тонуса вызывает чувство удовольствия и наслаждения”».
[4] Soft — мягкий (англ.).
[5] От «идентичный» (лат. identicus).
[6] Далее в тексте зачеркнуто: Наиболее сложным и захватывающим типом построения последней категории будет случай, когда не только учтен конфликт кусков, как физиологических комплексов «звучания», но когда соблюдена еще возможность отдельным слагающим его раздражителям сверх того вступать с соответствующими раздражителями соседних кусков в самостоятельные конфликтные взаимоотношения.
Тогда мы получаем своеобразную полифонию. Своеобразный оркестр, органически сплетающий самостоятельные партии отдельных инструментов, проводящих свои линии сквозь общий комплекс оркестрового звучания.
В наиболее удачных разрешениях «Генеральной линии» местами этого удалось достигнуть (например, часть вторая и особенно в ней «крестный ход»).
[7] От лат. dis-seco — рассекать, разрезать.
[8] — «Странная интерлюдия» (англ.).
[9] На значение Джойса для кино я обращал внимание в журнале «На литературном посту» [ На значение Джойса для кино я обращал внимание… — Эйзенштейн ссылается на свой ответ на анкету, напечатанный в журнале «На литературном посту», М., 1928, № 1, стр. 71 – 73. — Ред. ], еще задолго до поездок по Европе и Америке. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[10] В авторском подлиннике далее зачеркнуто: Однако мистер Шульберг «Би-Пи» совместно с Вашингтоном «Ди Си» (дистрикт Колумбия) не дали «красным собакам» (официальная наша кличка в фашистских кругах) все это воплотить на экране, бросить «чудовищный вызов» американскому обществу и реализовать эту продвижку культуры тонфильма на 180° вперед… Мы разошлись как в море корабли…
[11] — «русская резка» (нем., англ.).
[12] — «салат по-русски» (франц.).
[13] — объявят (франц.).
[14] Античный философ I века до нашей эры. (Прим. С. М. Эйзенштейна.)
[15] Восстанавливается по стенограмме.
[16] Подъем Керенского по лестнице, «боги» и еще кое-что. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[17] В силу тенденциозности своих композиционных установок они так и остались неосуществленными в Америке, о чем вы все знаете. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[18] Восстанавливается по стенограмме.
[19] Далее (до стр. 121) публикуемый текст доклада по сравнению со стенограммой значительно расширен и переработан; в стенограмму, правленную Эйзенштейном, вложены листы, заново написанные его рукой.
[20] Последнее положение отнюдь не ново. И Гегель и Плеханов в равной мере говорят о чувственном мышлении. Новым здесь является конструктивное распознавание закономерностей этого самого чувственного мышления, во что классики не вдавались. Между тем без этого никакого оперативного приложения этих самых утверждений к художественной практике и обучению мастерству сделано быть не может. Излагаемые далее соображения, материалы и анализы как раз эту оперативную цель практического использования себе и ставят. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[21] Не следует эту фразу понимать вульгарно, как механический «перевод» заданного лозунга в образ произведения! Процесс творчества идет с «обоих концов», но взаимосвязь между формулировкой и образом на одну и ту же тему именно такова, как я излагаю ниже. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[22] — часть вместо целого (лат.).
[23] Большое мастерство, достигнутое в этой последней области нашей немой кинематографией, в значительной степени упало с момента перехода на звуковое кино, как об этом свидетельствует большинство наших звуковых фильмов. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[24] Хотя известны и такие эпизоды: вспомним хотя бы ребят на «Чапаеве», стрелявших из рогаток по наступающим на экране (!!) каппелевцам. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[25] Остановиться. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[26] Разницей обоих случаев здесь будет то, что детали походки и выбранные движения, как бы они изысканны ни были, у подлинного мастера всегда будут вместе с тем и проводником обобщенного содержания того, что он в частном воплощении производит. Особенно тогда, когда от простого «приближения» его задачей будет сложное воссоздание игрой психологических состояний. Без этого невозможны ни типическое, ни реализм. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[27] По этому пункту помимо монографического анализа предусматривается и живой обмен опытом путем личных докладов-выступлений соответствующих мастеров. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[28] Рекомендуется присутствие студентов других факультетов на всех этапах работы, но непосредственно творческое соучастие их предусматривается на указанных этапах. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[29] Ниже увидим, что этот же динамический принцип лежит на основе подлинно живых образов, такого, казалось бы, неподвижного и статического искусства, как, например, живопись. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[30] Совершенно очевидно, что тема как таковая способна волновать и независимо от того, в каком виде она подана. Короткое газетное сообщение о победе республиканцев под Гвадалахарой [ Гвадалахара — город и провинция в Испании; в марте 1937 г. республиканские войска нанесли при Гвадалахаре тяжелое поражение армии Франко. — Ред. ] волнует больше, чем средствами искусства доводить уже «в себе» волнующую тему или сюжет до максимальных степеней воздействия. При этом совершенно также очевидно, что на этом поприще монтаж как таковой вовсе не исчерпывающее, хотя и очень могучее средство. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[31] «Гостиница Адре» (франц.).
[32] — «Желтые смешки» (франц.), в переносном смысле — кислые улыбки. С. М. Эйзенштейн, т. 2.
[33] В рукописи Эйзенштейна далее следует текст с примерами из творчества И. А. Крылова и романа «Лже-Нерон» Фейхтвангера; этот текст в окончательную редакцию не вошел.
[34] Точную «реконструкцию» накатов, ударов и откатов волны сквозь этот отрывок я даю в другом месте. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[35] «Равноправных» в том смысле, что они сюжетно могут стоять в любой последовательности. Именно таковы те двенадцать кусков «сцены ожидания», которую мы разработаем дальше. Чисто сюжетно и повествовательно-информационно все эти кадры могли бы стоять в любом порядке. Данное же сорасположение их — и, как увидим, достаточно строго закономерное — обусловлено чисто выразительными и эмоционально-композиционными задачами. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[36] Вспомним, что о нем пишет Гоголь: «… Микеланджело, у которого тело служило для того, чтобы показать одну силу души, ее страдания, ее вопль, ее грозные явления, у которого пластика погибла, контура человека приобретала исполинский размер, потому что служила только одеждою мысли, эмблемою; у которого являлся не человек, но только — его страсти…» (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[37] Мелодически ощущение «падения» достигнуто скачком от H до Gis. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[38] Например, для куска III это будет восходящий тремолирующий ход виолончелей гаммой до-минор (G‑moll). (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[39] Разная графическая длина тактов (например, 10 и 12) никакого «смыслового» значения не имеет. Также и несоответствие масштаба внутри кадров (одна четверть, три четверти и т. д.). Эти обстоятельства вызваны чисто графическими условиями начертания схемы. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[40] В рукописи Эйзенштейна здесь следует текст «о подаче трех элементов» в японской эстетике с цитированием ряда источников; в окончательную редакцию этот текст не вошел.
[41] От legato (ит.) — связанный; в данном случае то же, что и связующие.
[42] Интересующихся отправляем к номерам 1 и 2 — пространному докладу наиболее уважаемого немецкого оператора Карла Фрейнда [ Фрейнд Карл — немецкий оператор. Фильм «Варьете» (1926) К. Фрейнд снимал с реж. Э. А. Дюпоном, фильм «Метрополис» (1926) — с реж. Фрицем Лангом. — Ред. ] («Варьете», «Метрополис») о целях и задачах клуба. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[43] О старом литературном периоде подробно см. [статью], «Взревевшие львы». (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[44] — в полном составе (лат.).
[45] Эпатаж — от слова «эпатировать», то есть удивлять, ошеломлять.
[46] «Лупа времени» (нем.) — метод ускоренной съемки.
[47] Так в тексте.
[48] Этому обстоятельству даже посвящен ряд теоретических догадок. Начиная, например, с Аксенова — о неполноте сохранившейся трагедии. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[49] Рабочая помета Эйзенштейна: «Цитату из Энгельса о допустимости изоляции в целях изучения».
[50] — наоборот (лат.).
[51] Как интересно, например, в деталях размежевать, чему учиться у Репина в отличие от Серова. Чему учиться у Баха в отличие от Вагнера. У Бена Джонсона в отличие от Шекспира. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[52] Игра слов, связанная со сходством звучания этих слов на французском языке: Livres d’heures — Часословы, hors-d’oeuvre — закуски. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[53] — «более роялистский, чем сам король» (франц.).
[54] Граммофонная пластинка, которая тоже является увековеченной динамической формой, теперь должна быть рассмотрена как часть фильма. (Прим. С. М. Эйзенштейна).
[55] Реконструкция и изменение всех ныне существующих кинотеатров для приспособления их к новой форме экрана (безотносительно к художественному качеству, полученному в результате изменения формы) по подсчетам экспертов Академии кинематографии стоили бы около 40 000 000 долларов. Но технический гений нашел выход в виде съемки сперва на 65‑миллиметровой негативной пленке с последующим уменьшением размера изображения и размещением его по желанию в рамках 35‑миллиметровой позитивной пленки. При этом не вся поверхность пленки нормального размера будет заполнена в связи с иными ее пропорциями. И, наконец, — проекция изображения на экране при помощи увеличивающих изображение линз увеличивает его размеры и изменяет пропорции в соответствии с размером стены кинотеатра. Та же процедура годилась бы и для вертикальной композиции, которая путем небольшого изменения горизонтальной линии, сохраняя свою вертикальность, затем (при уменьшении) не превысила бы размеры обычного экрана.
Дата добавления: 2015-09-04; просмотров: 82 | Нарушение авторских прав
| <== предыдущая страница | | | следующая страница ==> |
| II. Шары чугунные 5 страница | | | Указатель имен 2 страница |