Студопедия
Случайная страница | ТОМ-1 | ТОМ-2 | ТОМ-3
АрхитектураБиологияГеографияДругоеИностранные языки
ИнформатикаИсторияКультураЛитератураМатематика
МедицинаМеханикаОбразованиеОхрана трудаПедагогика
ПолитикаПравоПрограммированиеПсихологияРелигия
СоциологияСпортСтроительствоФизикаФилософия
ФинансыХимияЭкологияЭкономикаЭлектроника

О.А.Бузуев

ФИГУРНЫЕ СТИХИ | ФЛОРИЛЕГИЙ | ФОЛЬКЛОРИЗМ | ФОРМАЛЬНАЯ ШКОЛА | К.О.Рагозина | ФРАНКФУРТСКАЯ ШКОЛА | В.В.Мочалова | ФУТУРИЗМ | ФЭНТЕЗИ | Кинофэнтези развивается с первых десятилетий 20 в. Начиналась она фильмами о Тарзане, Франкенштейне, |


ХОЖДЕНИЕ, хожение — жанр древнерусской литературы, посвященный описаниям путешествий, новых мест, чужих стран; путевые записи. X. называли также «па­ломниками», «путниками», «странниками», «посоль­ствами», «скасками». «Повесть временных лет» сохрани­ла летописные рассказы о путешествии княгини Ольги в Царьград, о пути апостола Андрея в Киев и Новгород, предвещавшие появление жанра X. Жанр начал склады­ваться в Древней Руси в 10-11 вв. Произведением, откры­вающим его историю и ставшим классическим образ­цом, стало «Хожение Даниила, Русскыя земли игумена» (12 в.) по «святым местам» Сирии и Палестины. Известно «Хождение Игнатия Смольнянина в Царьград» (конец 14 — начало 15 в.), представляющее собой пред­варительный набросок, в результате последующей лите­ратурной обработки которого в древнерусскую книжность входит более подробное «Пименово Хождение в Царь-град». Исследователи считают автором обеих редакций



«ХРИСТИАНСКО-НЕМЕЦКОЕ ЗАСТОЛЬНОЕ ОБЩЕСТВО»



 


Игнатия Смольнянина. Автор может описывать увиденное по очередности (временной композиционный принцип), либо опираясь на топографию местности (пространствен­ный композиционный принцип). Примером простран­ственного построения может служить X. Стефана Новго­родца (14 в.), рассказывающее о достопримечательностях Константинополя, примером временного построения яв­ляется X. Игнатия Смольнянина, в котором автор подчи­няется хронологии своего путешествия, включая в него не только изображение царьградских святынь, но и истори­ческие события, свидетелем которых он стал. Для языка X. характерно использование элементов разговорного стиля, устного народного творчества, в нем редки мета­форические обороты, а сравнения конкретны (заморские объекты сравниваются с местными, хорошо знакомыми). Историческая действительность определила этапы, по которым развивался жанр X.: авторами первых русских X. — с начала 12 в. — были паломники. Интерес к палом­ническим X. не ослабевал на протяжении всего Средневе­ковья. С конца 14 в. на Руси сложилась новая разновидность X., авторы которых были дипломатами и купцами. Их инте­ресовали не только христианские достопримечательности, но и события светской жизни. Таким новатором стал Игна­тий Смольнянин, в X. которого рассказы о святынях Кон­стантинополя перемежаются светскими эпизодами, но наиболее известное X. этой разновидности принадлежит тверскому купцу Афанасию Никитину, совершившему в 1466-72 путешествие в Индию через Прикаспийское Закавказье и Иран. В своем «Хожении за три моря» Афанасий Никитин впервые рассказал русскому чита­телю о неизвестных ранее восточных городах и стра­нах — от Египта до берегов Тихого океана. В 17 в. появ­ляется новый автор X. — землепроходец. Произведения землепроходцев зачастую носили практический харак­тер, пример тому — Отписки Семена Дежнёва, адресо­ванные узкому кругу лиц, но затем ставшие фактом ли­тературной жизни. Авторами подобных Отписок были русские землепроходцы: Петр Бекетов, совершивший поход в Забайкалье, Ерофей Хабаров, участник многих Сибирских экспедиций, Андрей Булыгин, ходивший на побережье Охотского моря и др.

Лит.: Книга хожений: Записки русских путешественников XI-
XV вв. / Сост., вступ. ст. Н.И.Прокофьева. М., 1984; Записки русских
путешественников XVI — XVII вв. / Сост. Н.И.Прокофьева, Л.И. Алёхиной;
Вступ. ст. Н.И.Прокофьева. М., 1988; Никитин AM. «Хождение» апосто­
ла Андрея и путь «из варяг в греки» // Герменевтика древнерусской лите­
ратуры. М., 1994. Сб. 6 (2). О. В. Гладкова

ХОЛИЯМБ (греч. choliambos — хромой ямб), или с к а д з о н (греч. skazon, — хромающий), в метрическом стихосложении—ямбический триметр или хореический тетраметр с заменой последних двух слогов (и п) на— п; это ощущается как эффектный перебой ритма, поэто­му размер применялся преимущественно в стихотворе­ниях комического и трагикомического содержания (ямбы Гиппонакта и Каллимаха, мимы Герода, басни Бабрия, эпиграммы Марциала). Пример силлабо-тонической ими­тации X. в триметре:

Два раза в жизни женщина мила — мужу:

В день свадебный, а вслед за этим в день — смертный... и в тетраметре:

Плащ из рук моих примите, я Бупалу глаз — выбью...

(пер. из Гиппонакта, считавшегося изобретателем этого
размера). М.ЛТаспаров


ХОЛОСТОЙ СТИХ — нерифмованный стих среди рифмованных: 1) как простой недосмотр (три случая в «Медном всаднике», 1833, А.С.Пушкина); 2) для ил­люзии оборванности начала или конца текста (начало «Сцены из Фауста», 1825, Пушкина); 3) как рудимент при­пева в строфах (немецкие строфы с «вайзе» — ababccx и др.; «Ключ», 1779, Г.Р.Державина; нерифмованные концовки рифмованных тирад в русском раешном сти­хе и подражания им, напр.: «И какой-то малыш / Показал ему шиш, / И какой-то барбос / Укусил его в нос—/ Нехо­роший барбос, невоспитанный!», К.И.Чуковский); 4) как след того, что этот стих развился из начального полусти­шия более длинного стиха (в восточной газели аа ха ха ха... и рубай ааха, в русской частушке ааха и подража­ниях ей, напр.: «Человек сидит в седле, / Ноги тащит по земле, — / Это едет дядя Стёпа / По бульвару на осле!»,

С.В.Михалков). М.ЛТаспаров

ХОРЕЙ, трохей (греч. choreios — плясовой, trochaios — бегущий) — 1. В метрическом стихос­ложении — стопа из трех мор, строение: — и (со­стоит из долгого и краткого слогов, с различными заменами), употреблялся чаще всего в тетраметре. 2. В силлабо-тоническом стихосложенииметр, образованный стопами из двух слогов, с сильным ме­стом {иктом) на первом; сильное место может быть как ударно, так и безударно (х), слабое — только бе­зударно (и; с оговорками о сверхсхемных ударени­ях), последнее сильное место в строке обязательно ударно (и); схемахихих...и. Частоударные и ред-коударные сильные места стремятся чередоваться че­рез одно, причем начальное и предконечное сильные места — редкоударны.

В русском стихе наиболее употребительны 4-стоп-ный X. («Мчатся тучи, вьются тучи», 1830, А.С.Пуш­кин), 5-стопный X. («Выхожу один я на дорогу», 1841, М.Ю.Лермонтов), 6-стопный X. бесцезурный («Скуч­но, девушки, весною жить одной...», 1824, А.А.Дель­виг), 6-стопный X. с цезурой («Долго не сдавалась Любушка-соседка», 1853, Н.А.Некрасов). После ямба X. — самый распространенный метр русской силла-бо-тоники; он связан с традициями песни, как на­родной (отсюда его употребление в «легкой поэзии»), так и духовной (отсюда — в элегической).


Дата добавления: 2015-08-20; просмотров: 92 | Нарушение авторских прав


<== предыдущая страница | следующая страница ==>
М.Л.Гаспаров| ММ.Гаспаров

mybiblioteka.su - 2015-2024 год. (0.006 сек.)