Натурализм

формистском, анархическом, социалистическом) на­значении своего творчества. Под влиянием Золя, Л.Толсто­го, культурно-исторической школы (утвердившей нату­ралистическое истолкование Бальзака и Ибсена), теат­ральных постановок на тему «жизни не по лжи» к концу 19 в. сложилось международное представление о Н. как современном эпосе и его жанровых образованиях: цик­ле романов, «романе-реке», «великом американском ро­мане», книге нежестко связанных между собой новелл, аналитической «драме идей». В 20 в. к ним добавились «экспериментальный» (ориентированный на эстетику кинодокумента и монтажа), «документальный» и «про­изводственный роман».

Развитие Н. связано с движением от пограничных романтическо-нагуралистических форм (бытописательный роман бидермайера, натуралистическая проблематика в романтическом «романе идей» и «романе воспитания») к опять-таки пограничным — натуралистическо-симво-листским (импрессионистическим, неоромантическим) образованиям. В 1860-80-е Н. выразил свои возможно­сти прежде всего в романе. В 1890-е в центре его интере­сов — драма. Новый виток Н. наметился вместе с прео­долением (и усвоением на натуралистической основе) символизма в начале 20 в., что коснулось своеобразия модернистской неоромантичности и ее поэтики «при­митива» (в экспрессионизме, экзистенциализме). Дальней­шие отзвуки Н., ассимилированного теми или иными стиля­ми эпохи модернизма, пришлись на 1930-е и 1960-е. В 19 в. Н. переходит от конкретных «физиологических этю­дов» к «общественной физиологии», а затем снова воз­вращается, на этот раз «психологически» и «импрессио­нистически», к частным случаям, не ограничивая себя изображанием социальных низов и «запретных тем». Если во Франции Н. истощил свой потенциал к 1890-м, имел точки соприкосновения с литературными поколени­ями как середины столетия, так и декаданса, то в других странах (США, отчасти Германии и Англии, Испании) стал принадлежностью культуры 20 в., что позволило ему стать сферой интеграции донатуралистических и постнатура­листических тенденций («Улисс», 1922, Джойса). Н. дает о себе знать в творчестве практически всех писателей 1850-1980-х, которые в разной степени «переболели» им в поисках своей художнической самости. Тем не менее историко-литературно у Н. есть четко выражен­ные оппоненты — авторы католической и православ­ной ориентации (нарицательное имя Бернар в «Братьях Карамазовых», 1879-80, у Достоевского), значительная часть романтиков, символистов и модернистов (отри­цательно относившихся ко всему «естественному», от­стаивавших превосходство «искусства» над «жизнью», положение о «лжи» и нереференциональности художе­ственного произведения), постмодернисты (пережив­шие разбегание литературной материи и смерть еди­ного литературного «тела»), формалистско-эстетское искусствоведение.

Как целостный литературный стиль 19 в. Н. про­явился прежде всего в прозе. Вопрос о Н. в поэзии спе­циально не ставился, хотя в типе экспрессии многих поэтов второй половины 19 —начала 20 в. можно го­ворить о «натуралистическом» преобладании материи (тоники) и «потока сознания» стиха над его звукосмыс-лом. В сфере театра (и особенно «новой драмы») Н. больше относится к режиссерской работе с актером (вживание в роль и актерское перевоплощение в «сис-

теме Станиславского»), репертуару выросших из теат­ральных клубов «свободных театров» (парижский Те­атр Антуана, берлинская «Свободная сцена» О.Брама, лондонский «Независимый театр» Дж.Грейна), зритель­скому восприятию «неприятных пьес» (активизация зала и втягивание его в «полемику» на гражданские темы), чем к писательской идее, которая, как у Ибсена (повли­явшему на Н., но ему внеположному даже в «Привидени­ях», 1881, «Гедде Габлер», 1890) неприкрыто романтична. Манифесты авторского театрального Н. — работы о те­атре Золя (ставившего свои романы на сцене), предис­ловие Ю.А.Стриндберга к «Фрекен Юлии» (1888), «Квинтэссенция ибсенизма» (1891) Б.Шоу. Они в боль­шей или меньшей степени реализованы в «Отце» (1887) Стриндберга, «Перед восходом солнца» (1889) Г.Гаупт-мана, «Семье Зелике» (1890) А.Хольца и И.Шлафа, «Профессии миссис Уоррен» (1894) Б.Шоу, «На дне» (1902) М.Горького, «Страстях под вязами» (1925) Ю.О'Нила, ряде пьес Б.Бьёрнсона, Э.Брие, Г.Зудерма-на, Ф.Ведекинда, Л.Андреева, С.Выспяньского, Дж.Вер-ги, Х.Бенавенте-и-Мартинеса. Наиболее последовательный и разнообразный натуралистический драматург — Га-уптман. В литературоведении с Н. пересекаются воз­можности биографического и культурно-историческо­го методов, различных видов социологизма (П.Коган, В.Переверзев), марксистского (В.Беньямин), а также фрейдистского подхода к словесности, который в про­тивовес генетизму позитивистов обосновал натуралис­тическое представление о бессознательном в творчестве и его архетипах.

Поэтика Н. соответствует его основным проблемным узлам («морализм» приспособления к среде и поступков, ведущих к выживанию; телесность, реализующаяся как в «аппетитах» общества, его «чревоугодии», так и фи-зиологизме социума, живущего посредством анонимных сил — денег, крови, желаний, жертвоприношений — скрытой животной жизнью; цикличность развития обще­ственного организма и его «болезней»; социальное и ис­торическое возмездие, предопределенное насилием над большими и малыми «организмами» — семьей, ремес­лом, земными недрами; противоречие любви и борьба в ней между волей и «человеком-зверем», сознательным и бессознательным; пол как сфера рокового непонима­ния между мужчиной и женщиной; месть природы в «бе­зумии» творчества). Н. провел черту между в чем-то архаичными раннеромантическими стилями, где сосу­ществовали элементы нормативной и ненормативной поэтики, и «современностью», экспрессией «литерату­ры нервов». Выразившись прежде всего в эпических жанрах (прозаизм натуралистических пьес породил оп­ределения «пьеса для чтения», «драма состояния»), Н. создал канон социально-проблемной прозы и способов ее написания.

Главные открытия Н. — новая концепция писатель­ства (опора на личный опыт и его стилизацию; репор­терство — сбор материала и «вживание» в него, изуче­ние специальной литературы, языка конкретной среды, дифференциация литературных «приемов» в зависимо­сти от художественной задачи и актуальности темы), установка на «безличность»—такой метод письма, при котором произведение как бы «вынашивается», «пишет­ся самим собой», и автор отвечает прежде всего за есте­ственность и концентрацию стиля, инженерию метода («точки зрения» по Г.Джеймсу). Н. утвердил особый,

---

Дата добавления: 2015-08-20