Научная фантастика

крытий первых русских реалистов. Преодоление фи­лософии и поэтики Н.ш., прежде всего у Достоевского и позднее — •- у писателей-шестидесятников, началось с критики ее главных положений и в связи с этим с уг­лубления в человеческую психологию, с опровержения попыток фатального подчинения персонажа обстоятель­ствам (ср. более позднюю ироническую формулу «сре­да заела»), всемерного подчеркивания роли человечес­кой активности и самосознания.

Лит.: Кулешов В. И. Натуральная школа в русской литературе XIX века.
М., 1965; Цейтлин AT. Становление реализма в русской литературе (рус­
ский физиологический очерк). М., 1965; Манн Ю. Утверждение крити­
ческого реализма Натуральная школа // Развитие реализма в русской ли­
тературе. М., 1972. Т. I; Виноградов В.В. Гоголь и натуральная школа// Он
же. Избр. труды. Поэтика русской литературы. М., 1976; Жук А. А. Сатира
натуральной школы. Саратов, 1979; «Натуральная школа» и ее роль
в становлении русского реализма. М., 1997. Ю.В. Манн

НАТЮРМОРТ литературный (фр. nature morte — мертвая природа) — изображение неодушевленных предметов: утвари, плодов, срезанных цветов, снеди, атрибутов искусства. В виде целого произведения с жи­вописной функцией Н.л. встречается весьма редко: «Ли­мона кожура витая, / как серпантин на серебре. / Над ней струится оседая, / пыльца в латунном фонаре. / Как будто бабочка-колдунья, / качаясь, в струях замерла / и развер­нула над латунью / свой хрупкий веер, — два крыла. / В тени старинная страница / хранит засохший стеарин, / пыль невесомая струится, / и вьется желтый серпантин» (Смирнов А. Натюрморт // Он же. Спросит вечер. М., 1987. С. 104-105). Гораздо чаще встречаются натюрмортные вкрапления: «Шекснинска стерлядь золотая, / Каймак и борщ уже стоят; / В графинах вина, пунш, блистая, / То льдом, то искрами манят; / С курильниц благовонья льются, / Плоды среди корзин смеются...» (Г.Р.Держа­вин. Приглашение к обеду, 1798). Пример классическо­го натюрморта в прозе — гоголевское описание бюро Плюшкина из VI главы «Мертвых душ» (1842). И.Брод­ский придал жанру философическую устремленность, зримо «декорировав» категорию времени, материализо­вав ее: «Старый буфет извне / так же, как изнутри, / на­поминает мне / Нотр-Дам де Пари. / В недрах буфета тьма. / Швабра, епитрахиль / пыль не сотрут. Сама / вещь, как правило, пыль / не тщится перебороть, / не напряга­ет бровь. / Ибо пыль—это плоть / времени; плоть и кровь» (И.Бродский. Натюрморт, 1971).

Лит.: Галанов Б. Живопись словом: Портрет. Пейзаж. Вещь. М,
1974. А.Е.Смирнов

НАУЧНАЯ ПОЭЗИЯ (фр. la poesie scientifique) —
возникла в конце 19 в. во Франции. Теоретиком Н.п. был
поэт Рене Гиль (1862-1925), автор «Трактата о слове»
(1886) и «О научной поэзии» (1909), где он развивает
идею «словесной оркестровки» поэзии — сознательно­
го употребления определенных групп гласных и соглас­
ных для придания музыкальной выразительности теме.
Поэзия, по его мнению, ориентируясь на научно-техни­
ческие достижения эпохи, должна отбросить мифоло­
гическое миропонимание при выборе тем, образов, слов.
Вместе с тем, поэт призван, усвоив научное сознание,
обогатить науку новыми идеями. АН.

НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА — вид фантастичес­кой литературы (или литературы о необычном), осно­ванный на единой сюжетной посылке (допущении) ра-

ционального характера, согласно которой необычай­ное (небывалое, даже, казалось бы, невозможное) в про­изведении создается с помощью законов природы, научных открытий или технических изобретений, в принципе не противоречащих естественнонаучным воззрениям, существующим в то время, когда созда­валось научно-фантастическое произведение. Вмес­те с фэнтези — один из двух основных видов литера­турной фантастики 20 в. В рамках одного и того же произведения могут сочетаться элементы как Н.ф., так и фэнтези (литературы «принципиально невозможно­го»), постоянно происходит диффузия различных ху­дожественных систем (один из наиболее показатель­ных примеров — «Космическая трилогия», 1938-45, К.С.Льюиса).

Сложность определения Н.ф. связана с тем, что на протяжении долгого времени ее изучали отдельно, в от­рыве от других видов фантастической литературы, а так­же в отрыве от литературы реалистической. Однако если реалистическая литература описывает привычный и зна­комый читателю мир, то Н.ф. показывает мир вероятност­ный, представляющий собой модель возможной дей­ствительности, реалистически точную (убеждающую) в деталях, степень реалистичности которой в целом оп­ределяет глубина и актуальность поднимаемых в про­изведении вопросов современности. Н.ф. возникает в эпоху становления современной науки (17-18 вв.); как самостоятельный вид литературы выделяется в 20 в. Употребляемое в отечественном книгоиздании и в нау­ке о литературе ее обозначение можно считать русско­язычным эквивалентным английского science fiction, предложенного в 1927 американским инженером, популя­ризатором науки и писателем-фантастом Хьюго Гернсбе-ком, издателем первого в истории специализированного журнала Н.ф. Гернсбек полагал, что одна из главных задач Н.ф. — удовлетворять потребность в знании, причем по­требность именно инженера (его Гернсбек считал глав­ным действующим лицом будущих изменений в Амери­ке), побуждать инженера к научно-техническому твор­честву. От своих авторов Гернсбек требовал, чтобы ху­дожественные произведения создавались по формуле «75% литературы и 25% науки», а потому печатал Н.ф. только научно-популярного, прогностического характе­ра, названную одним исследователем «фантастикой для инженеров». Тем не менее многие западные исследовате­ли (и прежде всего, американские) считают, что именно Гернсбек создал Н.ф. Другие утверждают, что он загнал ее в «гетто» специализированной периодики, отлучив от ли­тературы «основного потока». Связь науки и Н.ф. сказыва­ется прежде всего в общем влиянии научных методов на принципы подхода фантастики к действительности. Ситуа­ции, создаваемые Н.ф., в принципе не должны противо­речить материальности мира, развитие сюжета должно быть подчинено логике исходного допущения, сделав ко­торое, писатель не может выходить за его рамки. Одна­ко если бы фантастическое допущение обладало стро­гой научной обоснованностью, то это могло бы лишить Н.ф. возможности моделировать сколь угодно гипотети­ческие ситуации. Очевидно, что научность в литерату­ре заключается не в скрупулезном следовании фактам конкретных наук, а в подходе к науке, в умении пользо­ваться ее методом, основанным на убежденности в по­знаваемости мира, признании его объективности. Н.ф. не занимается прогнозированием технических чудес

---

Дата добавления: 2015-08-20